創意手牽手

搭乘想像冒險去

文‧張瀞文　圖‧林旻萱　翻譯‧Darryl Sterk

2017 6月

如今有更多繪本創作者以圖「畫」故事，讓插畫不再只是配角，繪出台灣原創力。

翻閱童書，你先看圖還是看字？

在邏輯與文字主導的世界裡，多數人閱讀故事習慣先看文字，眼裡才瞥見書頁旁的插圖。如今有更多繪本創作者以圖「畫」故事，讓插畫不再只是配角，繪出台灣原創力。

「我們在網路展覽看見他的作品，覺得這個插畫家的光線抓得好棒，畫好細緻，約了他見面。當天，辦公室門口卻出現一個高大的男生，『是男生！』大家都嚇了一跳。」本名蕭景蓮的「貓小小」是童書出版社「巴巴文化」的主編，說起初見插畫家「六十九」那天的景況，咯咯地笑起來：「那畫風，我以為是個細膩的女孩啊。」

插畫家「六十九」是《大象大象去郊遊》一書繪者，這本書獲得2014年度「好書大家讀」的年度優秀好書，六十九也獲選當年度優秀插畫家。

如同「六十九」一般，貓小小致力挖掘本土繪本作者，個個風格獨特而鮮明。有人是「想很多，願意交出來的畫都是私下畫過好多個版本的」；有人是「畫畫很憑直覺，畫草圖簡直要他的命」；也有人「總是可以在文字之外提出更多想法」……。

創立6年，在童書市場小、品項多，出版社都卯足力氣控制成本的大環境下，巴巴文化卻投入時間與人力為插畫家創造舞台，讓插畫從配角變主角，說自己的故事。

貓小小如同插畫家的伯樂，與繪者攜手出版一本又一本美麗而精緻的圖畫書。（林旻萱攝）

巴巴文化
讓插畫不只是文字的插圖

「我們不把圖當成是文字的『插圖』，好的插畫是會帶動整本書的氣氛的。」貓小小說，巴巴文化不僅在每一本書的出版過程，重視插畫家的想法與風格，今年更推出「腦星球」書系，由插畫家提案，文字與圖都是插畫家原創，目前出版了《一直一直躺著睡》、《拉拉的皇冠》、《小班》3本作品。

不少童書插畫家都希望可以在巴巴文化出版書籍，「不知道為什麼，許多插畫家的畫在巴巴文化出版，個人風格就出來了。」從事童書編輯工作六年的Emily觀察。

巴巴文化何以有此獨特魔力？貓小小對作者精準的「識人」功夫，恐怕是最好的解答。

「一個好的插畫家要會思考、能讀懂文字，」貓小小說，巴巴文化在選擇插畫家時不思考是不是科班出身、不在意有沒有純熟技法，重點在會說故事，「喜歡畫畫、會畫畫的人很多，但你如何獨特？你能不能讀懂文字裡的文學性？你有沒有思考與理解、詮釋文字的能力？你能不能畫出文字沒有提出的感覺？無論是插畫還是文字，就是選擇不同的方式說話而已。」

但是光找到會思考、懂得閱讀文字、詮釋能力強、充滿個人風格的插畫家還不夠，許多創作者一開始只是「璞石」，需要專業編輯慧眼獨具，將「璞石」變為「寶玉」。

由作者李憶婷所繪製的《再玩一下下嘛！》前後就磨了三年才在今年出版。這原本是一隻不愛睡覺的小熊的故事，小熊到了冬眠時間還不想睡，一直喊著：「為什麼一定要睡覺？我就不想睡啊！」快入睡的熊媽媽被吵到受不了，從睡夢中跳起來查詢熊為什麼要冬眠的資料，查著查著，終於查到了，結果，小熊也睡著了。

故事的原型貓小小很喜歡，但是關於不睡覺主題的書太多了，作繪者李憶婷也同意修改，但是修到後來大家都卡關，這故事擺放了很久。有一天，貓小小再問李憶婷：「要不要試試我們再一起努力，先不要畫，我們先把故事順好？」李憶婷點頭答應，打定主意無論如何都要修好故事情節，最後寫出的版本，成了一隻小熊一直玩一直玩。

「看草圖時，她和我都超緊張的，但是看的時候覺得『哇好棒，我們終於改出來了！』故事對了、節奏對了、畫面設計也對了，把故事改出來了！」貓小小回憶這段過程，開心表露在聲音裡。

貓小小說，每個插畫家有自己的風格、對作品詮釋的方式，所以她從來不要求作者模擬他人畫風；當畫家交來的作品跟原先設定不同，編輯也不會直接退稿或馬上溝通希望的方向，而是先問畫家「為什麼要這樣做？」

「重點不是我們的想法？我們要你改什麼？而是你的想法。」和插畫家一起挖掘創作的中心想法，是巴巴文化一直努力的目標。

巴巴文化堅持不做翻譯書，每一本書都從無到有親手打造，總編輯郭冠群在創辦時就期待巴巴文化不僅是出版好書的出版社，更是提供本土作繪者創作的平台，「自製書非常非常辛苦，但這是必要的，對台灣的編輯力會有幫助。」聽巴巴文化的編輯「說書」，少少員工的小小辦公室裡，盈滿了對文化的熱血和每一本書的熱愛。

貓小小如同插畫家的伯樂，與繪者攜手出版一本又一本美麗而精緻的圖畫書。 Hsiao Ching-lien is the one who finds and develops local talent to publish one beautiful, finely made illustrated book after another.

格林文化　　　　　　　　
讓插畫家站上國際舞台

巴巴文化發掘國內新銳插畫家，而童書老品牌格林文化則讓台灣的童書站上國際舞台，國內插畫家也因此被國際看見。

發行人郝廣才認為，童書在台灣市場小、人才少，走向世界，生產國際題材才是格林的出路。

的確，格林文化每年的獲利，超過一半是銷售國際版權，版圖遍及美國、英國、日本、法國、德國、韓國、西班牙、中國大陸等，出版二十五種不同語言版本書籍。格林文化優秀的繪本企劃與編輯能力，讓他們在國際繪本市場佔有一席之地，更曾經獲得2014年波隆那兒童書展「最佳童書出版社」的肯定。

繪畫跨越了不同語言的鴻溝，插畫家的國籍並非格林文化抉擇的主因。「重點是他的作品好不好。」發行人郝廣才強調，品質才是選擇插繪家的考量，無關乎國籍。

目前和格林合作的插畫家遍及全球32個國家、近四百位插畫家。國際知名插畫家義大利籍的朱里安諾，他的第一本繪本就是和格林合作的繪本《一片披薩一塊錢》。

郝廣才認為，好的插畫家作品是有結構的、有自己獨特風格，格林文化賣出最多版權的台灣插畫家王家珠和幾米都是這樣的創作者。

郝廣才現在思考成立一所插畫家技藝學校的可能性，收亞洲學生，培養插畫人才。「我還是希望能為台灣插畫家做一些『基本土壤』，讓插畫家有專業的養成。」成立24年的格林文化，除了成為世界看見台灣繪本的窗口外，更希望從教育扎根，創造更好的插畫環境。

堅持只做自製書，巴巴文化成為台灣插畫家與作家嶄露光芒的舞台。

插畫經紀人　創作者的大內總管

目前國內插畫家多是獨自接案工作，不只畫插畫，還有許多「非關藝術創作」的雜事得處理，偏偏許多藝術家性格的插畫家，擅長畫出精彩作品，卻不懂得和業主議價、協商合約，厭煩於處理行政瑣事、交際應對，也因此有了「插畫經紀」的角色。

插畫家「25度」，今年25歲，去年為「親子天下」童書「神秘圖書館偵探」系列創作插畫，畫下了第一批作品。出版社與「25度」的合作，就是靠著「狐狸蟲行銷團隊」擔任插畫經紀的林裕啟促成。創作邁入第2年，25度對外合作案就交由林裕啟洽談細節，25度只要專心創作即可。

插畫經紀人可以為插畫家做的事情比想像的更多。

林裕啟入行插畫家經紀一年多，除了幫忙插畫家和業主談合作內容外，也處理過插畫家開課的課程行政，包括場地、收費、材料等等。

去年，林裕啟和25度到新加坡參加當地插畫協會舉辦的插畫展，帶了許多台灣插畫家的作品去，在當地大受好評，回來和插畫家分享他對海外市場的觀察，以及當地對其作品的反應。也曾為插畫家林士棻上募資平台募得80萬，出版繪本《心的樣貌》。

林裕啟喜歡畫插畫、買繪本，最終沒走上插畫家一途，卻成為專業插畫家的「保姆」──插畫經紀人，林裕啟期待，能夠讓好的插畫作品被更多人看見、讓插畫家有更合理的創作環境。

近年來插畫家可發揮的舞台多了、願意投入繪本的畫家也變多了，但是台灣的插畫家要被看見，光是好的作品還不夠，還必須要有編輯協助、出版社及插畫經紀一同搭建橋梁。翻開繪本，這繽紛的每一頁，都是眾人努力的成果。

「腦星球」是台灣第一個（也是唯一），在童書出版領域「專屬」插畫家的創作舞台，這個書系從構想、文字到繪圖，都由插畫家一手包辦。為何要另開系列給插畫家？「因為插畫家的『腦』好特別！」貓小小這樣說，畫家創作的歷程和文字很不同。例如陳沛珛想要「畫一些不同質感的筆觸」，有了《一直一直躺著睡》；李若昕因為好喜歡自己的一張貓頭鷹圖，決定為小貓頭鷹說故事，而畫出《小班》。