一場馬拉松競賽
不論拍什麼,大原則是──別為了與中國合拍,而亂了台灣自己的方向。
「兩岸合拍只是一個新選擇!」台灣威像電影公司總監製葉如芬說,不論台灣自己拍、與大陸合作、或與歐美合作,都只是選項之一,原則是有多少錢就拍多大的戲,重要的還是作品的深度和質感。
擔任過不少台灣新導演製片的葉如芬說,我們不能怪新導演老寫自己的青春與成長,新導演的第一桶金往往來自新聞局幾百萬元的輔導金,「能拍鬼片嗎?」
雖然愛才心切,但她又覺得很多台灣新導演寧願「窩」在島內拍MTV、廣告、短片、工商簡介等,享受讓人稱一聲導演的虛榮,也不願「屈就」去作一名助理導演,去參與、學習大片的製作,這種心態與觀念有待修正。
葉如芬說,大陸若真有拍片機會,要請新導演去工作,台灣導演可能還要考慮很久,「那裡的攝影師、錄音師是誰?我認不認識?能不能合作?」相較之下,香港電影人就是馬上收拾行李,隻身上路。例如《赤壁》的一名香港副導演,原本在山西拍《白銀帝國》,戲一殺青,立刻飛到北京,即使《赤壁》已經開拍兩個月,但他到了現場,拿著劇本、戴上耳機,立刻上線,進入狀況。
曾跟著吳宇森導演在大陸拍《赤壁》8個月的葉如芬,是800名中港製作團隊裡唯一的「台灣代表」,負責處理每天工作人員吃喝用的現金流量,以及調度120輛車和120名司機。
《赤壁》的前期籌備與製作規模,讓葉如芬開了眼界。例如曹操的城堡蓋在北京郊區的一片農地上,農地租借期3年,第一年製作團隊先用泥土掩蓋稻田,慢慢填平、第二年搭景、第三年恢復原狀歸還,一點也不能耽誤。
不可思議的是,農地上有祖墳,還得請農家遷墳,「換是在台灣,不知道會不會被人『砍』?」她問。但大陸地方政府硬是出面動之以情、誘之以利,「就剩你這一戶了,你說要多少錢吧?他們付的錢夠你養全家3年,條件不錯。」而戰場上金戈鐵馬的臨時演員,竟都是由中國解放軍支援的。
工作時,說北京話、上海話、廣東話的都是同事,但在某種程度上仍有隔閡,心情很寂寞。葉如芬也希望能有更多台灣電影人加入,但大陸人好強,她也愛面子,「帶自己的人過去,就必須給我頂住,不能優柔寡斷、要死不活的,得吃苦耐勞、經得起人家偶爾冷嘲熱諷,有些事還得忍下來,因為我們是在人家的地盤上。」思前想後,葉如芬最後還是選擇孤伶伶一人前往。
兩岸合作為台灣電影產銷開了一道門,但能拍出什麼作品,仍是一個大課題。不論從人才、資金、創意或市場經營看來,可確定的是,電影工業不是短跑,而是一場馬拉松,台灣電影必須自問──我們準備好了嗎?