能源與根源——「源」片所表達的意念

我們是特別看重「根源」的民族

世間萬物都有根源，根源是萬物發生的起點，也是推動生命的原動力。樹有樹根，才能發榮滋長；水有水源，才能汨汨不絕。而人類有了開疆拓土的祖先，後代才能開創承先啟後的事業，家族、民族亦因此得以繁衍壯大。

基於五千年的倫理傳統，中國是個極為重視血緣的民族，中國民間因而產生許多類似「飲水思源」、「源遠流長」等的觀念及說法，藉以向篳路藍縷的祖先表達無限的感恩及思念之情。

在這種感恩和思念的情懷下，歷代均曾出現無數歌頌先民的文學作品。多少可歌可泣的故事，因此而搬上舞台、銀幕，以戲劇的方式，感動我們的心靈，激發我們愛護家園、鄉土和國族的情操。

今天，在我們的社會中，也有一群有心人，他們為了表達對來台先民的敬意，在大家各獻所長、攜手合作的情形下，一本名叫「源」的小說首先問世，接著一部根據小說拍成的電影「源」也隨之誕生。

張毅是個才華橫溢，幹勁十足的年輕人，他最大的願望是成為一個通俗小說家。為了把「源」這部小說寫好，他毅然辭去維持家用的高薪工作，全心投注在資料蒐集、實地採訪與寫作當中。在整個過程中，他的妻子不但諒解他，而且鼓勵他，同時她也是個有名的散文和小說作家，他們夫妻可說是志趣相投。為了紀念「源」的完成，他們特地把新生的小女兒取名叫張源。

第一口油井是中國人自行開鑿的

「源」的誕生起源於民國六十五年十二月十三日國內報紙上的一則小小的新聞。這篇報導的大意是：一位英國石油學者保羅．吉丹斯指出，台灣最早的石油是在九十八年前由美籍技師簡時和洛克開發的，他建議我國政府於兩年後在石油開發原址——苗栗的後龍溪畔——樹立百年紀念碑。但是中國石油公司經過一番考據後，證明台灣第一口油井是由中國人邱苟自行開鑿的，當時是一八六一年，比美國人在台開井時間要早十六年，因此婉拒了吉丹斯的建議。

一般人看了這篇報導多半不會放在心上，但是在一位導演的眼中，它卻產生了不平凡的意義。留美電影碩士陳耀圻看到這篇報導，立即想到：「這不就是我夢寐以求的電影題材嗎？如果能將先民在台灣開發石油的經過寫成小說故事，再拍成電影，那該有多好！」於是他找到了青年小說家張毅，請他來寫這個故事。

張毅，是陳耀圻在私立世界新聞專科學校電影科的得意門生，今年廿七歲，是個才華橫溢、幹勁十足的年輕人。他從世新畢業後，曾當過電影場記、電影編劇、電影雜誌主編、及廣告公司企劃科長。但是他真正的抱負，卻是想做一個「通俗小說家」。張毅在學生時代就已經發表了不少短篇小說，因此當陳耀圻向他提出寫小說、拍電影的構想時，立即得到他熱心的贊同。

「源」片的導演陳耀圻從一開始就是「源」的催生者。他架著一副眼鏡，顯得書卷氣十足，在片場從不吆喝，也不罵人，執導的時候一絲不苟。

民族根源精神的感召

為了對先民開發石油的情況有所瞭解，張毅首先來到台灣第一口油井的遺址——苗栗出磺坑的後龍溪畔。在那空曠的深山裡，他舉目仰望，只見層山翠巒掩隱在縹緲的雲霧之中，後龍溪水從遙遠的那頭，潺潺不絕地蜿蜒向前，溪水中的油跡隱約可辨，出磺坑第一號井的紀念碑就矗立身旁。他站在那裡，回想祖先在此處披荊斬棘，開發石油的景況，不禁激動得難以自抑。他說，那不僅是一種情緒、一種感動、一種所謂的歷史感，更是真真實實民族根源精神的感召。

從那時起，他決定用心寫好「源」這個故事。

為了寫好這部小說，張毅毅然辭掉了賴以養家的廣告公司高薪的工作，轉為倚賴妻子在精神和物質上的雙重支持，他曾奔波來往於後龍溪和圖書館之間，探訪地方耆宿，翻遍有關文獻典籍。看到他那股瘋狂的幹勁，一位中油公司的職員不由得感動地說：「就憑張毅先生這種『鑽』的精神，不要說寫石油的小說，就是開採石油，大概也會成功的。」

想要瞭解百年前先民開採石油的情況，文獻資料是唯一的憑藉。張毅從「台灣石油探勘紀要」中，查出開鑿第一口油井的邱苟，是在一個偶然的情況下，看到後龍溪水面浮有五彩油紋，而發現這種油可以燃燒。於是就在原處以人工開掘了一口油井，深約三公尺，每天可挖到四十多台斤的石油。

王道在「源」片中飾演男主角吳霖芳。這位打仔明星首度主演文戲，在片中有令人刮目相看的表現。

一位值得大書特書的人物

另外，在同一書中，張毅發現苗栗出磺坑附近，有位名叫吳霖芳的居民，當他沿著後龍溪畔逡巡，尋找可以開墾的土地時，無意間也看到溪邊石隙中，有油跡滲出。

接著，張毅在苗栗縣志中，也查到吳霖芳這個人，他居住在「石圍牆」，為人忠信、熱心替人排難解紛，深受鄉里敬愛。

「看起來似乎是個很不錯的人！」張毅心裡想，決定以這個人物主角，為他寫個故事。張毅首先去實地瞭解石圍牆這個地方，他發現石圍牆就在出磺坑附近，從前石圍牆到出磺坑一帶全是生番區，從廣東移居台灣的客家人，就在這媔}墾家園，為了抵禦番人，他們築了一丈多高的石牆，這一帶因此叫做石圍牆。

此外，張毅從台灣通史的記載，確定光緒四年沈葆楨巡台時，曾聘請美國石油工程師二人來台，據說，他們二人當時就住在石圍牆。

王道在「源」片中飾演男主角吳霖芳。這位打仔明星首度主演文戲，在片中有令人刮目相看的表現。

運用想像力來鋪陳整個故事

從文獻典籍和實地訪問中，張毅對台灣在清朝就已經開始的石油探勘，慢慢勾勒出輪廓。但是這些片斷的史料，並無法滿足他的需要，他想要寫的是大人物、大精神的大故事，於是他必須運用豐富的想像力，去填補史料的不足。慢慢的，一個有血有淚的故事，就在張毅的腦海中醞釀成形。

在開始動筆之前，為了使小說的時代背景符合史實，張毅整理出一張密密麻麻的年代表；為了使人物的造型鮮活生動，他的書房牆壁上貼滿各種從書報雜誌上剪下來的人物圖片，書桌上也堆滿了各種資料。

在寫作的過程中，有時候他一連五、六天一個字也寫不出來。深夜躺在床上，一閉上眼睛，彷彿就會看到書中的主角吳霖芳在溪邊走來走去，使他徹夜無法成眠，只好爬起來坐在書桌前發呆，直到天亮。有時候靈感來了，他就馬上從床上跳起來，來不及穿拖鞋、睡袍，一頭衝進書房堮項妖e書，寫到情節感人處，往往禁不住熱血沸騰，視線跟著模糊起來。等到他寫完擱筆時，才發現身上已經披了睡袍，桌上也擱了杯熱茶，妻子坐在身後已經好些時候了。

徐楓在片中也有出色的演出。她從一個驕縱的富家千金演到一個精通農事的婦人，每一個過程都演得恰如其份。

辛苦的創作歷程

那段日子是怎麼過來的，張毅已不復記憶，只知道就這樣一面寫，一面把稿子送到台灣新生報副刊連載，共寫了八十四章，廿八萬字，刊登了將近一年。

這個虛構的故事，從廣東嘉應州人吳霖芳和父母移居台灣寫起：吳霖芳先遭母喪，父親又醉死溪畔，為了葬父，吳霖芳賣身在福生染坊做苦工，博得老闆千金江婉的青睞，雙雙私奔到番界石圍牆開墾，並發現了石油。為了挖油，吳霖芳犧牲了長子吳庭蔭和自己的生命，最後由次子吳庭昭繼承遺志，開發了油井。

在張毅所寫的這個故事中，沒有一個人物是天生異稟、或具備特殊條件的，如果硬要指出有所特殊的話，那就是生活在極端困苦的環境以及飽經憂患的閱歷。

吳霖芳是書中的靈魂人物，依照作者的闡釋，「吳霖芳是個終生憂患不斷的人，是個典型的拓荒英雄。他也許很少思考，因此他不是智慧型的人；他受的教育很少，但是他對所知的為數不多的幾個小小做人道理，卻終生奉行不渝。也正因為如此，他的力量和行動永遠是絕對的。」

姜厚任在「源」片中飾演吳霖芳的次子吳庭昭。

從不走中間的路

因此，當環境逼得他需作一抉擇時，他永遠只從好與壞、是與非兩者間選擇一個，沒有猶豫、不加妥協，決定了就全力以赴。娶得富家千金江婉為妻，主張開井取油，都是個性使然的結果。張毅說：「也正因為如此，他歷經了所有的考驗，顯露出一個人的最高尊嚴和價值。」

中國人兩代之間血濃於水的親情，也是作者所要表達的意念。雖然吳霖芳的兩個兒子都對父親有所誤解，亦不明白父親主張開油的動機是什麼？但是到了最緊要的關頭，長子為保護父親的生命而犧牲了自己，次子在父親死於油井爆炸後，也重拾阿爸生前最大的心願，繼續挖油，致力於這項他們當時並不曉得的足以傳諸千秋萬世的事業。

因此，張毅說：「源，與其說講的是能源，不如說是根源，是血源。石油所扮演的只不過是個媒介，藉著它來表達先民勇往直前、毫不退縮的精神。」

姜厚任在「源」片中飾演吳霖芳的次子吳庭昭。

今天我們尤需剛毅果敢的精神

張毅認為，「今天我們的社會恐怕太缺乏熱情和行動，懷疑、犬儒成了很自然的事，比起那些飄洋過海的先民，我們實在需要那種剛毅果敢的拓荒精神。」為了表達先民的這種精神，張毅用很正面的筆觸來寫人敘理，故事的舖排也是直接而不耍弄任何技巧，就是希望讀者能直接感染書中那種奮袂而起的行動熱情。

當張毅不負重託的把小說完成後，陳耀圻拍電影的構想亦逐步具體化。有了「源」這部小說，陳耀圻的計畫得到中央電影公司總經理明驥和副總經理張法鶴的讚賞，認為這是個值得中影公司傾全力拍攝的電影題材，因此不惜耗資新台幣六千萬元，拍攝一部以「源」為名的影片，由張毅編劇，陳耀圻導演。

在國內為數甚多的導演群中，陳耀圻是少數科班出身的導演之一。他是美國南加州大學的電影學碩士，返國數年間曾執導多部影片，很快就建立起他的聲譽。在去年一年中，他就執導了五部影片，在電影圈中素有「快手導演」之稱。

姜厚任在「源」片中飾演吳霖芳的次子吳庭昭。

藉此使一個夢境成真

雖然過去陳耀圻導演的多半是愛情文藝片，但是在他內心卻一直希望能拍一部氣勢磅礡、大場面、大製作、能進軍國際影壇的電影，「源」片正是他完成夢想的一條具體途徑。因此，從頭開始，他就是「源」的催生者，不斷為「源」片的誕生而奔走努力。

自從登上「源」片的導演寶座之後，陳耀圻立即備受矚目，他心中的負擔是可想而知的。因為六千萬在國片史上來說，是空前的投資，而且執導這種大戲的機會也不可多得，所以他特別的專注、謹慎，希望能有好的表現。

在挑選演員時，就頗費了一番心思。「源」片的女主角江婉，是個堅強賢淑的角色，陳耀圻立即就想到柔中帶剛的徐楓。但是男主角吳霖芳就煞費周章了，因為這個角色必須具有先民樸實剛毅的鄉土特徵，並且要給人魁梧雄壯的感覺，非時下溫文爾雅的文藝片小生所能擔任，幾經尋訪、研討，最後陳耀圻慧眼獨具，起用了凸額、濃眉、大眼、大嘴的打仔明星王道。

「源」片的外籍演員約翰．菲利浦．勞，黛博拉．桑及岑維德。

邀請外籍演員參加

在國內演員陸續物色接洽的同時，陳耀圻抽空飛往美國，一面吸收電影的新技術，做為執導「源」片的參考，一面尋找片中所需的外籍演員。最後決定工程師簡時由高大、英俊的「歸鄉」男主角約翰．菲利浦．勞飾演；簡時的情婦盧瑪由金髮、碧眼、身材健美的黛博拉．桑飾演；另一位工程師洛克則由在台從事保險經紀業的美僑岑維德客串演出。

等到演員排定，道具、場景、服裝等工作都準備齊全後，陳耀圻才真正展開他的執導工作。

凡是看過陳耀圻導戲的人，都會讚嘆他的細心與嚴謹。演員膚色前後不連戲，同一場景天氣稍有不同，他一眼就看得出來；甚至房門上一塊門簾的質地，小姐書桌上文房四寶擺設的位置，他都不允許有絲毫馬虎。

陳耀圻同時也是個書生型的導演，他鼻樑上架著一副眼鏡，從不大聲吆喝，也不罵人，只是有條不紊的輕聲指揮全局。由於受到導演的影響，「源」片的工作人員，從副導、助導、攝影、助理、場記，個個也都是一副文質彬彬的模樣，片場總是呈現一片寧靜而嚴肅的氣氛。

英俊高大的約翰．菲利浦．勞在片中飾演美籍工程師簡時；在台從事保險經紀業的岑維德飾演另一位美籍工程師洛克。

要使所有演員整個融入戲裡

陳導演在導戲時，除要求片場保持安靜外，為了讓演員能迅速融入角色當中，他要求演員一進片場互相就要以片中的稱謂稱呼。例如王道要叫徐楓「阿婉」，徐楓要稱王道「霖芳」，翁浩偉和姜厚任要喊王道「阿爸」，喊徐楓「娘」，無形中也增進了演員之間的情感，使得大家相處得格外融洽。

在教戲的時候，由於陳導演本身做過演員，很能體諒演員的心情，因此他總是輕聲細語的，並且給演員足夠的時間培養情緒。為了求好，有「快手導演」之稱的他，在導「源」片時，出現了難得一見的遲緩。他要求演員一遍又一遍的表演，直到滿意為止。從「源」片的每一場戲中，我們都可看出導演與演員用心的表現，其中尤以男女主角王道和徐楓最為出色。

王道是旅美華裔演員王堛漕鄐l，當他在美國德州農工大學就讀時，因參加跆拳道比賽獲得冠軍，得到香港嘉禾影業公司的賞識而踏入影壇。

劉林飾演的邱苟，是個從小寄住在山胞家中的「番割」。

慧眼獨具決定男主角

當陳耀圻選中王道做為「源」片的男主角時，許多人都為這個決定捏一把冷汗。因為王道從影雖已有四年，但是他在銀幕上一向是以打仔的姿態出現，從沒有演過文戲的經驗。而吳霖芳卻是「源」片最吃重的角色，必須由青年演到老年，因此，大家都懷疑王道是否能挑起這個大樑。

但是看過王道定裝照及試演的陳耀圻，卻深信王道足以勝任。王道也為了證明自己能當個好演員，經得起考驗，擱下了自製的電影「奔步螳螂」，剔光了三千煩惱絲，決心挑起從影以來前所未有的重擔。

然而拍慣動作片的他，首度「棄武從文」，剛開始的確有點不大適應，簡直就像個剛出道的新人。尤其為了配合外籍演員的戲，他一上場就要以老年的吳霖芳出現，這對一向身手矯健的王道來說，實在是苦不堪言。他只好加倍努力，想盡所有方法來演好一個老年人。他研究劇本、熟背台詞，經常在鏡子前做各種姿態表情；並且走路時在鞋子堜騑X顆石頭，這樣一走路就會疼，一疼就走不快，一拐一拐的，就像個老頭子了。慢慢地，他愈演愈入戲，愈演愈傳神，最後竟令人有「吳霖芳這個角色非王道莫屬」的感覺了。

翁浩偉飾演的吳庭蔭和張盈真飾演的豔紅，在「源」片中有段感人的戀情。

加倍努力，未負眾望

王道在「源」片中叫人刮目相看的演出，陳耀圻的指導功不可沒。王道說：「我拍了這麼多部戲，陳導演是第一個真正教我演戲的導演。我在拍每一場戲之前，都預演一遍給他看。剛開始，導演總是說我武打片拍多了，稜角太多。他不厭其煩地提醒我：轉頭的時候不要太猛，眼神要收斂點……，使我受益良多。」

一向自認可以演戲的王道，拍完「源」片後，更加信心十足，演技確實也增進不少。在「源」片的演出中有三場戲他最為滿意：

第一場是吳霖芳和江婉吵架的戲，他把一個苦於理想抱負無法實現，對著妻子爆發心中積鬱，而事後又痛悔歉疚的中年人，演得極為傳神。

另一場則是吳霖芳的長子臨死前倒在吳霖芳懷堛漕熙儺腹A他把那種老年喪子的哀痛，演得絲絲入扣。

第三場是除夕夜晚，當別人都在閣家團圓、享受天倫之樂時，老邁的吳霖芳，提著油燈，拖著蹣跚孤獨的身影巡視油井，恍惚間，彷彿看到死去的妻子面帶微笑，衣袖飄然地迎面走來，他的眼睛逐漸湧現淚光，慢慢滲透整個眼眶，確是令人感動的一幕。

源片的演員中除了王道有精彩的演出之外，徐楓的表現也可圈可點。

演活一個中國傳統女性的典型

徐楓從十六歲步入影壇，曾以「俠女」一片奠定她在影壇上的地位。但是，演了太多的俠女角色，而事實上自己一點拳腳工夫都不會，徐楓對拍動作片已感到厭倦，希望能嘗試一些真正有戲可發揮的角色。因此當陳耀圻找她飾演「源」片中的江婉時，她立即欣然應允。

在「源」裡，徐楓由脾氣驕縱的富家小姐，演到吃苦耐勞、精通農事的婦人，歷經私奔、生產、死亡等人生歷練，散發出中國傳統女性愈挫愈韌的光輝，這種戲路和她過去所飾演俠女冷峻的造型截然不同，也使她在動作片所封閉的感情，能夠恣意傾洩一番。

除了演員陣容堅強之外，「源」片在道具、佈景、服裝上，也都費了一番研討、考證的工夫。

特別考究的美工

在道具方面，美工人員曾就劇情所需，跑圖書館、博物館，請教民俗學者，排除萬難，花費鉅金，才把一件件道具準備齊全。這些道具除了少數是美工人員自己設計製作外，其他多半是借來的，其中不乏名家的收藏與無價的古董，例如：

福生染坊中的佈置陳設，價值新台幣數百萬元，其中一支中國古式的拖型掛扇，就是參考一百多年前的文獻製作的。

鴉片煙槍是使福生染坊由興變衰的關鍵，片中出現的鴉片煙槍，是從中央圖書館的民俗器具展覽會中借來的。

為了吳霖芳賣身葬父的一張賣身契，美工人員特地請教民俗專家唐魯孫，取得一份清代的契約格式，做為參考。

為了佈置江婉的書房，美工人員特地參考二位藝壇名家邵幼軒和傅狷夫的書房。

「源」片中有一場山胞出草的戲，美工人員曾為此去拜訪一位住在烏來的山胞酋長，向他請教。

山地人嗜飲酒，美工人員為了替從小寄居在山胞家的邱苟製做一個裝酒的竹筒，還專程請教了民俗學者施翠峰。

實事求是，尊重專家

此外，像先民來台所乘的帆船、百年前挖油的油井……，在在都花費美工人員無數的心血。從這些實例中，我們可以看出「源」片在製作上的嚴謹，以及實事求是、尊重專家的精神。

佈景的搭設也是「源」片的一大手筆。鹿港和石圍牆是「源」片故事兩個主要的發生地，美工人員根據文獻史料和實地勘探的結果，展開這兩個場景的搭設。

「源」片的美術設計張季平表示，今天鹿港雖然仍保持純樸的風貌，也有不少古老的建築和巷道，但是現代的電線、電桿、街燈和新式的建築，卻破壞了整個氣氛。因此工作人員在中影文化城的瀕河地區，重新建築一條長約二百公尺的鹿港街道，街道兩旁有一百多戶店鋪和住家，一如一百多年前鹿港的街景。

至於石圍牆的外景，則選在北宜公路沿線的石糟村。這是個群山環抱、民風淳樸的小村莊，房舍都是用石板和泥磚搭成，古老的木質樑、紅瓦簷和蜿蜒於參差屋宇中的灰石路，頗符合石圍牆的風貌。工作人員在村落四周建造了長約七百公尺的石牆，並把所有房舍加以改裝，使石糟村更具古意。附近數十戶的居民也都成了「源」片的臨時演員，一時只見石糟村民都是一身清朝裝束，叫人彷彿置身在百年前的時空當中。

特技鏡頭石破天驚

「源」片中，還有國片難得一見的特技鏡頭。像普渡之夜，石圍牆居民正在大放河燈，忽然發生強烈的地震，山崩地裂，房倒屋塌，後龍溪也隨之開裂，石油從溪底源源而出，引發大火焚燒後龍溪的驚人場面。最後，還有一場油井爆炸的特技主戲，閃電和雷擊，使得正在噴油的油井瞬間化為灰燼。

像上述種種鏡頭，在銀幕上也許只是一閃即過，但卻都是金錢、技術與心血的結晶。

然而電影是一種富有創意的藝術，為了顧及現代人接受的品味及給予觀眾美好的感受，不可能所有畫面都完全寫實，因此陳導演定下了「復古創新」的原則，希望「源」片能做到：復古而不守古，寫實中有創新。

這個原則在服裝上表現得相當明顯。在陳導演的嚴格要求下，「源」片的服裝不但要合於時代背景，而且要有別於往昔清朝影片的服裝。基於這個原則，「源」片的服裝設計師范吉玉設計了許多剪裁大方、式樣別緻的服裝，甚至大膽地採用了一些外國進口的花邊。在服裝配色上，亦一反一般古裝片強烈對比的配色，而注重影片畫面色調的調和，目的在給觀眾視覺上一種美的感受。

配樂方式的突破

如果說，服裝能美化觀眾視覺上的印象，那麼音樂就更能激發觀眾心靈的共鳴了。在配樂上，「源」片把中國的曲調，注入西洋的音樂技巧，演奏出濃厚的鄉土色彩和雄渾浩瀚的氣魄，同時交融出先民冒險犯難、開疆拓土，奮鬥求存的大無畏精神。

這項工作由曾為三十多部電影作曲和配樂的翁清溪負責。他組成了一個四十多人的管弦樂團，採用直接現場錄音方式，團員一面對著銀幕，一面演奏，把音樂直接融入劇情中，摒棄以往用錄音帶剪接配樂的方式，這是國片配樂技巧上的一項突破。

在化妝方面，「源」片也創下了國片的新紀錄。以往國片年輕演員扮演老年人，大都祗是在頭髮上加些白粉，額頭上多畫幾道皺紋而已。而「源」片中有好幾位演員從青年演到老年，像王道、石雋、劉林都是。為求老妝化得逼真，中影公司特地從好萊塢請來名化妝師里奧．盧提度，指導化老妝的技術，王道就成了第一個模特兒。

打開三、四箱化妝行頭，里奧．盧提度開始他的化妝示範。他首先用手把王道臉部皮膚局部拉緊，以海綿沾乳膠塗抹均勻，然後用吹風機吹乾，接著輕撲一層粉，然後再以刷子把多餘的粉刷去，這時把手鬆開，顴骨處、眼角、面頰、額頭、眼皮、鼻樑陸續出現自然而真實的皺紋。

高明的化妝益增演出效果

當整個臉部出現皺紋之後，再在臉上加上一層油，使得臉部有自然的光澤，然後打上粉底、老人斑、帶髮套、貼胡套。一個小時內，一個滿面皺紋、皮膚黝黑，還有老人斑的老頭，就在里奧的魔手下誕生了。這種神奇的化妝技巧，大大增加了演出效果。

電影是一門綜合的藝術，遠比其他的藝術創作複雜。製作一部電影，首先是導演意念的產生、劇本的形成，實際拍攝過程又需要演員、道具、佈景、服裝、音樂、化妝、燈光、攝影、剪輯、配音……等互相配合，其間必須耗費無數的資金，必須每一個環節都扣得很好，才能有好的成績。中影公司為拍攝「源」片耗資六千萬的魄力，以及每一位工作人員認真合作的態度，已博得了社會大眾的好評。我們姑且不論「源」片的藝術及商業價值如何，單就這股求真、求善、求美的精神，就足以為國片樹立良好的楷模，也顯示出我國電影界觀念的更新及進步。

尊重傳統倫理，感懷先民恩澤

更值得一提的是，「源」片透過一個故事，讓我們知道一百多年前祖先生活的情況；讓我們瞭解先民從大陸渡海來台，在當年的荒島上胼手胝足，艱苦奮鬥的經過；也讓我們發現許多我國倫理道德中優良的氣質：男子如何克勤克儉、女子如何堅貞賢淑，家庭之愛、骨肉之情、師生之親、鄰里之誼，都充分流露無遺。這部影片告訴我們要感激先民的勞績及恩澤，提醒我們莫要忘了民族血脈的根源。