年齡在五十歲以上的外省人，對當年別離家園，倉皇逃到台灣，內心無時不盼望政府早日反攻大陸的悲情歲月，終生難忘。因為念念不忘家鄉的一切，作曲家遂把這種思鄉之情，透過音符，填上歌詞，以歌聲傳達出來。由於詞曲皆能深切抓住流亡人的心聲，頗能打動逃難者的心弦，很快就在坊間流行起來。「家在山那邊」就是當時最能引起大眾共鳴的歌曲之一。不只一般成人愛唱，連年輕人也愛唱。不少大專院校的歌唱比賽還把這首歌曲列為指定歌，受歡迎的程度可想而知。

以今天的眼光來看，「家在山那邊」已失掉了時代意義，不會有人刻意哼唱這首歌曲。可是在三、四十年前，它卻是人人朗朗上口的歌曲。時代變了，歌曲的意境也走調了，只有隨著成長歲月中，與某件事契合，而在內心中不時響起。

「家在山那邊」是民國四十七年的電影《水擺夷之戀》的插曲，由周藍萍作曲，王琛演唱。當時來台的大陸人士，除了收聽周璇、白光、吳鶯音、李麗華等人在大陸未淪陷前，也就是上海時期唱紅的曲子外，就屬這些思念故鄉的歌曲，最能撫慰他們苦悶失落的心。

綜觀這些「懷鄉曲」，有藝術的、民謠的，也有流行歌曲，總數有數十首之多，比較為人知的有：「故鄉」、「念故鄉」、「我住長江頭」、「夜夜夢江南」、「騎馬到松江」、「王老七」、「我的家在大陸上」、「甘蔗與高梁」、「嘉陵江上」、「回想曲」、「家在山那邊」等。

「家在山那邊」由當時台灣三大男高音之一的王琛演唱，他和另一位「高音歌王」王菲（以演唱「山東曼波」享譽歌壇）都是青年軍，因為有歌唱與演戲天份，來台後轉入軍中的康樂隊，隨著藝工隊在本島及外島四處公演。另外，二人還兼任軍中的音樂教官。多年的演出經驗，使他們的歌藝愈加寬廣，所到之處受到官兵的熱烈歡迎。

早年台灣沒有什麼歌唱人才，軍中康樂隊培養出來的人員，在這段期間扮演一個非常重要的角色，像美黛、楊小萍、白嘉莉、冉肖玲等藝人，都是由軍中康樂隊脫穎而出，繼而獨當一面。

這些表現出色的藝工人員，在離開軍中後，不一定能找到合適的工作，特別是在民國五十年以前。主要是當時可供表演的場所甚少，即使當年有能力製片的三家公營片廠──中影、台製、中製，也很少開拍影片，更別說提供工作機會給有表演經驗的藝工人員。

曾官拜少校的王琛，在離開軍中後，做過許多苦差事，送報、踩三輪車、賣菜都幹過，最苦的時候甚至一文不名，必須靠借貸為生。好在王琛從不氣餒，不斷尋找上進的機會，任何招考演員的地方都不放棄，最後終於被中央電影公司發掘，繼而開始嶄露頭角，主演多部影片。

王琛演過不少電影，像《阿美娜》、《皆大歡喜》、《山地姑娘》、《馬車夫之戀》等，由於王琛的歌聲嘹亮，再加當時流行電影插曲，給了王琛表現的機會，因此經常可以看到他在影片中大展歌喉。在《阿美娜》影片中，王琛唱了一首名叫「月圓之夜 」的歌曲（此曲已失傳甚久），王琛將此曲的音色發揮到極致，人人叫好。之後，由他主演的影片都會安排插曲讓王琛表現。

雖然王琛在國內演出不少影片，但是當時的電影重鎮在香港，國內不少藝人紛紛轉換陣地到香港發展，如穆虹、張仲文、葉楓、唐菁、錢蓉蓉、陳曼玲，但是各人際遇不同。一心想在電影事業大展宏圖的王琛也不能免俗，他於民國五十二年，帶著滿腔的熱血，進入國泰電影公司。但當時國泰的聲望已被邵氏公司趕上，再加上國泰負責人陸運濤來台參加金馬獎，不幸因飛機失事罹難，國泰遭此打擊，減少拍片量。在這種情況下，王琛沒有多少發展，反而是他的歌聲得到不少作曲家的賞識，包括著名的作曲人姚敏、周藍萍等人，都指定他為電影做幕後代唱。張美瑤與楊群合演的鄉村歌唱片《鳳鳳》，男腔部分就是由王琛擔綱。

王琛最著名的一張唱片是與錢蓉蓉合作的《戲迷夫妻》。二人歌藝旗鼓相當，在姚敏的指導下，雙方使出渾身解數，南腔北調全部出籠，精彩萬分，讓人耳裡聽出油來。這張唱片是民國五十三、四年最受歌迷喜愛的唱片之一。老歌迷應該還記得這張唱片的內容。最近一、二十年，已經很少聽到王琛的消息，只能由他早期的唱片，回味他的歌聲。

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早期的歌星，較無宣傳上的壓力，只要歌藝好就能廣受歡迎。圖為四、五十年代，歌壇男聲代表王菲（左）與王琛（右），平日郊遊所拍的居家照，一點也不像演藝人員。（張夢瑞提供）