「Q」之傳奇
為作品注入生命力及提昇作品的藝術性使其更具收藏價值,是創作者重要的課題。因此,李幸龍有了將陶藝和其他藝術結合的想法。一九九五年,當他想為作品尋求亮感和質感的配合時,第一個閃進腦海的念頭是琉璃,為瞭解傳統琉璃的製作過程,他前往屏東三地門向原住民學習琉璃珠製作,之後卻因琉璃和陶土結合上的困難而未竟全功。當他轉而尋求其它途徑時,漆器的印象浮現腦海;陶,性屬敦厚樸實;漆,則展現華麗炫爛。當砂之器黏上木之流,漆陶所能激發出的情感,是可遠觀亦需近翫的,於是在一九九六年,李幸龍展開跟隨「漆藝世家」賴作明老師為期一年的學漆生涯。
與漆共舞,原是一時興起,直到入門後方知其繁瑣,想到自己在每件陶作上所投注的精神和體力,已身心俱疲,而面對漆的複雜工作流程,內心交雜質疑與徘徊的同時,卻已難逃被漆咬的命運;浮腫、生瘡、奇癢無比的痛楚,幾個月後才慢慢形成免疫體質,就是這種刻骨銘心的學習歷程,讓他決心與漆周旋到底。
李幸龍用漆,並不是把漆原封不動的呈現,而是以質感為最終訴求。在傳統漆陶領域裡,陶一直單純的被視為漆的內胎,而他則嘗試將陶的紋飾、質感與漆的層次亮感,同時呈現在作品外表,藉此豐富作品的視覺感受,也企圖融合這兩項已有數千年歷史的傳統工藝,在藝術創作層面裡,造就出新的起點。
漆與陶的結合,首先要考慮到的是如何增加陶坯的透氣孔,以加強漆的附著性,這必須在土的配方和燒成的方法上尋求解決之道。在土中多加「熟料」(加熱過的土粉)是最好的方法,熟料愈多透氣性愈高,再將燒成溫度設定在攝氏一千兩百度左右,可以產生更多的透氣孔,更利於與漆結合。
一九九七年,李幸龍成立「漆陶」工作室,九八年展出漆陶作品,在火與土的融合下,展現陶藝與漆藝新生的力量。他為自己的漆陶創了個「Q」;「桼」是漆的古字,「匋」是陶的古字。「Q」是兩項藝術的融合。對他而言,這只是一個開始,如何讓陶藝與其它藝術結合,尋求技術和媒材的延伸,是未來努力的方向。
創作天空無限延伸
目前,他正努力嘗試讓「龍山黑陶」再現。靈感構思源於黑陶文化,黑陶是一種低溫陶,低溫陶質軟,容易風化、融化,且顏色受陽光照射後會變得不穩定。為提昇黑陶的收藏價值,首先要克服燒製溫度的障礙,經過三年反覆試驗,李幸龍在電窯溫度高達攝氏一千兩百三十度時,切掉電源,待窯溫降到約一千度時,再由窺孔中丟入大量樟腦丸,樟腦丸在遇到高溫會分解大量炭素和濃煙,達到薰黑陶胚的效果。根據他的觀察,薰黑效果最重要的溫度點是一千度到八百度之間,胚體吸收最多,隨窯溫持續降低,薰黑效果越差。
此外,陶體要黑,除靠煙薰外,陶土本身需含大量氧化鐵,才能相輔相成,最後李幸龍選用「清水大度山脈紅土」和「南投魚池鄉紅土」。這項名為「新黑陶再現」的嶄新創作,將以簡潔造型,飾以漆、金箔,凸顯玄黑光澤,預計明年初首展。
現代陶從九○年代萌芽至今,國內投入陶藝創作的人越來越多,李幸龍強調,陶藝是一項統合性的藝術創作,創作者不但要嫻熟胚體成形技術、彩釉調配,對於窯的結構與燒法,甚至雕刻、繪畫都要樣樣精通,還要面對窯燒的不確定性所造成的損壞度,即便他燒了近二十年的窯,也還有百分之十到十五的損壞率。而面對作品損壞的挫折,李幸龍表示,不妨化挫折為衝勁,尋找窯燒失敗的原因,希冀再一次嘗試能成功,這種微妙的心理轉折,是最吸引玩陶人的地方。
「努力充實自己」,是李幸龍對想投入陶藝創作者的建議,也是對自我的要求。他舉釉藥為例,釉藥是一種化學物質,以前得靠不斷研究、實驗,才能調配出自己想要的顏色,不像現在有現成配好的釉藥。然而一個真心想創作的陶藝工作者,有相當多色彩不是現成釉藥能表現的,所以一定要學會自己調配釉藥,才能讓創作的天空無限延伸。
問起李幸龍還想將陶和什麼素材結合時,只見他認真地屈指算著:琉璃、木雕、金屬、石頭......,種種不可思議的可能,讓我們不禁期待著李幸龍,這位求新求變、永遠在追夢的年輕陶塑工藝師,能再度呈現令人驚嘆的新作。