為圓一個夢——胡金銓與王中元合力為中國卡通創新局

導演胡金銓有個十幾坪大的工作室，是他平時閱讀書報，和導戲時構思分鏡、研究劇情、考證道具佈景的地方，最近卻變成「畫室」：到處都是各種有關海底生物的參考書籍，牆上貼著一張張繪有海龍王、蝦兵、蟹將的畫紙，桌上顏料、彩筆、調色盤雜陳。

在「畫室」中，他經常手執畫筆，濃眉深鎖，一面抽煙，一面在紙上塗抹，為中國卡通「張羽煮海」中的人物造型絞盡腦汁。

圖2：胡金銓埋首於畫筆和顏料間，為「張羽煮海」中的人物造型絞盡腦汁。（鄭元慶）

名導演「返老還童」畫卡通

名導演擱下導戲工作，一頭栽進卡通中，似乎有點不可思議。但若瞭解胡導演對文學、藝術、繪畫的愛好及抱負，一切則顯得順理成章。

胡金銓從小就喜歡畫畫，也頗有這方面的天賦，雖未曾正式拜師，但常畫的結果，倒也熟能生巧，成績相當可觀。長大後的第一個工作，就是在廣告公司畫看板。

後來他在偶然的機會下，踏入電影界。最初也是從事和美術有關的職務——在中國卡通之父萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵兄弟組成的製片公司中擔任美工。

有上述背景，胡金銓擔任導演後，在美術設計方面也就特別內行與講究。他對中國歷史與古文學涉獵很廣，擅長拍古裝片。導戲時，對劇中人物服裝、道具、佈景的考據，極肯下工夫，自也所費不貲，並向來以「慢工出細活」著稱。

胡金銓所導的戲，無論取材、服裝、道具、佈景皆具濃厚的中國風味，且運鏡極為用心，作品在國際上頗具知名度。他所導的「龍門客棧」、「俠女」、「空山靈雨」……等片，或表達中國傳統的俠義精神，或述說鄉野傳奇，都建立了獨特的「胡氏風格」。

在導戲上雖頗有成就，但他一直有個「夢」沒有「圓」——青少年時期對繪畫的愛好，以及當年在萬氏公司參與卡通工作的經驗，常令他心中激盪著製作一部中國卡通的想法。

胡金銓有次從朋友口中聽到「張羽煮海」的故事，後來又在元曲中看到有關的文字記載，他覺得非常適合製作成卡通片。這個故事的大意如下：

「張羽煮海」是元曲中的神話故事

唐朝有位青年名叫張羽，以採藥為生。

當時海底龍王年事已高，北海惡霸——獨角龍法力高強，帶著妖怪魚精，準備強娶龍公主。公主不依而逃上陸地，與張羽結縭，並常用法術助張羽行醫救人。

獨角龍因公主逃婚而大怒，發動戰爭佔領龍宮，征服七海。龍王子帶領蝦兵蟹將反攻，但仍無法驅逐獨角龍。

張羽為拯救龍宮，不辭辛勞至南極太白金星處求取法寶，該法寶可將海水煮沸，獨角龍的本領再大也無法抵擋。但此舉也會波及無辜的魚蝦，幸好太白金星另贈指南針，張羽乃順利找到獨角龍的所在，僅將那處的海水煮沸，終將獨角龍制服。

三年前，胡金銓在一次演藝界的聚會中，向宏廣卡通公司的導播兼企劃部經理餘為政說起這個故事，餘為政也覺得很適合以卡通方式來表現。

但當時宏廣在技術及資金上尚無法配合，故這個構想一時未能付諸執行。

雖然事情沒有談攏，但胡金銓興致頗高，就逕自先行編劇本和塑造人物造型。

圖1.2：卡通製作過程；圖1.為繪製背景，圖2.為在放映機前觀看樣片效果。（鄭元慶）

多方蒐集資料，卡通角色亦不能離事實太遠

「張羽煮海」的故事涉及極多的海底生物，胡金銓為使角色造型不致與現實相距太大，特地到舉世聞名的聖地牙哥水族館和附屬的海洋生物研究中心，觀察各種海底生物的生態，一一記錄下來，並蒐集有關的圖文資料，作為繪製時的參考。

在創造角色和編寫劇本時，胡金銓刻意將造型善惡兩極化，使人一眼就分辨出該角色的好壞，並讓故事情節發展單純化。

胡金銓說：「這樣做是因卡通的主要觀眾是小朋友，他們較難接受太複雜的角色和劇情。其次是我希望這部卡通能進軍國際市場，以我多年的影劇工作經驗，發現多數外國人對中國的文化背景並不瞭解，若抱著『我們看得懂，外國人也應明白』的心態進行創作，可能無法達到傳播的效果。」

做了兩年的準備工作，時機終於來臨。在去年金馬獎活動中，胡金銓和宏廣卡通公司董事長王中元碰面，再度提及此事。

此回王中元立即附議，因為此時的宏廣在技術、人力與財力上，都已有能力獨立製作一部高水準、中國風格的卡通。於是雙方正式分工，胡金銓擔任編劇和美術指導，宏廣則提供所有的資金、技術及人力支援。

圖2.為在放映機前觀看樣片效果。（鄭元慶）

我國在五、六十年前，即有卡通影片問世

卡通的繪製源於廿世紀的美國，到了一九三七年，狄斯耐推出第一部卡通長片「白雪公主」，轟動全球。

我國的卡通製作則可遠溯至民國十九年，上海萬氏三兄弟，曾推出我國第一部卡通動畫片「大鬧畫室」。

臺灣的卡通製作則在廿年前，由畫家趙澤修提倡，引起許多年輕人的興趣。民國五十九年，國內拍出第一部卡通長片「封神榜」，接著又有「西遊記」、「三國演義」的推出，但皆因技術、資金不足，成績並不理想。

目前國內卡通公司有四家——「龍」、「遠東」、「黃木村」及「宏廣」，其中以宏廣的規模最大，組織最健全。

宏廣董事長王中元從小愛看漫畫，曾向著名的漫畫家王小癡學畫。大學時雖念的是經濟，後來出國留學時，則到紐約修卡通製作，又取得視聽傳播碩士學位。接著他在美從事卡通製作工作，且利用晚間到南加大修習卡通和動畫評論課程。

在美國一段時間之後，王中元覺得，與其在別人的土地上為他人做事，不如回國創業，於是回國成立宏廣卡通公司。

圖3.4.5：「張羽煮海」初步的人物造型；圖3.是龍公主，。（鄭元慶）

不甘為人作嫁，有心自行創作

王中元指出，要製作一部好的卡通長片，需花費很可觀的經費。然而臺灣市場小，成本不易回收，因此少有人願意投資。目前國內的幾家卡通公司，多半只製作些廣告或社教短片營生。而宏廣規模大，員工素質整齊，與美國卡通界關係好，因此接了許多國外的生意，為外國卡通公司代工。

所謂卡通代工，是依照客戶設計好的角色與劇情，根據情節，畫出一組組的連續畫片。每張畫片中人物的動作、表情，都是依情節進行的分解動作。將這些畫片依序以攝影機拍攝，快速放映，就成一連串的連續動作。而不到一秒鐘的舉手動作，即需繪製十幾張畫片，可見繪製卡通必須極為仔細及有耐心。

中國人手巧心細，而且勤奮，很適合做卡通代工，宏廣這幾年因而賺了不少錢。公司員工由原先的一百多人增至四百多人，技術也日臻成熟。

但王中元並不以此為滿足，他心中早就想自己投資製作中國風格的卡通，但一直苦於資金不足，並擔心技術不夠穩定、成熟。如今這些情況已大為改善，因此當胡金銓向他提出「張羽煮海」的構想時，兩人一拍即合——此舉正可完成這二個中年男子多年來的夢想。

圖4.是宮女。（鄭元慶）

國人繪製的中國卡通，成效還不夠理想

國內過去自製的卡通如「三國演義」、「西遊記」等，取材雖是中國的，但在設計或觀念上，仍擺脫不了外國卡通的影子，就像外國人演平劇，「味道」不對，且製作不夠嚴謹，不免予人呆板、粗糙的感覺。宏廣此回製作「張羽煮海」，則希望能有所突破，走出一條創新、精緻的路來，將中華文化豐富精深的內涵，藉這部卡通充分表達。

王中元說：「目前宏廣的技術已達國際水準，去年為美國卡通公司代工了一百多部影片，已佔好來塢卡通出品量的60％。但是要自製一部卡通，而且是中國風格的卡通，光著有技術不夠，還需有企劃人才。」

王中元指出，國內卡通界和其他行業一樣，受西化的影響很大。而中國大陸封閉了幾十年，反而能保存純粹的中國文化，近年來他們製作出兩部極具中國風味的卡通，但是技術並不好。

他說：「我認為國內已有充分的現代技巧，設備也很好，若能充分掌握中國文化的精神，並賦予新的生命，應該可以做得更好。但必須找到一個對中國文化及卡通都有深入瞭解的人來負責策畫，而胡導演正是最適合的人選。」

是張羽。（鄭元慶）

全力以赴，但求結果完美

胡金銓是個凡事求精、求好的藝術工作者，據說他常為了片中一件古代服裝，可以不憚其煩地再三跑到故宮去求證；片中的道具、佈景，如字畫、玉器、鼎、爵……，如能找到真品，他就絕不用伎~。和這樣一位導演合作，宏廣所持的態度是絕對尊重他的意見，且傾全力配合。

王中元說：「我們這次合作，完全不計時間、成本，只求結果完美。」曾有外國人表示願意參與投資，但王中元拒絕了，他說：「投資人難免會有意見，到時候片子的品質與風格恐怕就難以控制了。」

「張羽煮海」有兩位導演，胡金銓是策畫導演，負責人物造型、編劇、佈景設計……；餘為政則擔任執行導演，負責技術部分。

而王中元認為，卡通片的企劃應是製作中最困難的項目，比如說：如何塑造真正中國的造型、找到屬於中國的色彩、劇中角色的衣著、打扮……，都得煞費心思，目前這個階段還在進行中。

在背景處理上，胡金銓希望能以國畫潑墨山水的渲染特色，表現朦朧、含蓄的東方色彩；再以國樂配樂，使看慣外國卡通的觀眾，能有耳目一新之感。他並想將中國平劇身段運用到卡通中，準備請平劇演員針對劇情需要先演一遍，錄製下來供繪製時參考。

圖6：龍宮內景。（鄭元慶）

只為實現一份理想

無可諱言的，儘管宏廣的卡通製作技術已相當純熟，但要創作一部理想的中國風格卡通，必然還會遭遇種種困難，有待一一去面對與解決。王中元認為這是實現理想必經的歷程，是逃不掉、躲不過的，他說：「從事任何行業，除了賺錢外，也應對歷史有所交待。而製作中國卡通，可說是我們回饋社會的一種方式。我希望這部片子的推出，能為中國卡通建立新風貌，同時帶動國內卡通業者朝這條路發展。」

一部卡通影片的製作，所投下的資金、人力、物力、時間……，比起真人實景拍攝的大規模影片，不僅不會少，可能還多上數倍。以宏廣此回製作「張羽煮海」而言，所需資金即可能高達新臺幣二千萬元以上，所需人力、時間、物力亦十分可觀。而其結果，尤其是「實際」的收益，事先並無法預期。

這些老男生之所以願意作如此的投資——胡金銓擱下有鉅額酬勞的導戲工作，宏廣全面動員，少賺了許多代工美金，就是為了「圓」一個「夢」，實現一份理想。

當他們談起這份理想時，臉上歷經人情世故與風霜的線條都柔和下來了，充滿著赤子的情懷，看來很令人感動。人在事業有成之後，能這樣「返老還童」一番，以這樣誠摯純稚的心情，以成熟的工作能力與經驗，去完成一個夢想，實在是很可取的！

圖7.8：以水墨畫為背景。（鄭元慶）

以水墨畫為背景。（鄭元慶）

圖1.2：擬人化的海底生物；圖1.為造型憨厚、有趣的喇叭魚。

圖2：八爪怪魚。（鄭元慶）

圖3：胡金銓手繪的打鬥畫面，人物動作採用平劇身段。（鄭元慶）