未來挑戰──市場與題材
不過,本土電影當道,也有人擔憂狹隘的題材,可能產生走不出國門的困境。
王童不諱言,最近的本土電影是有一點過頭,「電影要賣座一定要好看,但不能一味的討好,也不能太過商業,更不能為了市場的賣座,又走回去重複抄襲的老路。」
「電影要走出去,題材要有國際性,」導演朱延平指出,台灣需要「大片」,而所謂大片並非以成本論,而是能否引發廣泛的共鳴。
資深影評人麥若愚則憂慮台灣主要觀影人口眼界不夠寬,會影響國片未來發展。「台灣觀眾眼界太狹隘,」看偶像劇長大的年輕人,沒看過純港片或大陸片,更別說泰國片。
而國內市場小,如何拓展觀眾,也是遲早要面對的課題。台灣電影必須放眼整個華語市場,才能厚植競爭力。
聞天祥也指出,台灣電影雖然在2011年高唱復興,但市場規模有限,也讓中國大陸成為假想的金銀島。
中國大陸究竟是不是我們的潛力市場?香港電影可作為前車之鑑。
陳儒修指出,2003年中港簽訂「建立更緊密經貿關係的協議」(CEPA)之後,合資片大量增加,去年港片產量七十幾部,高達五十幾部都是與大陸合拍的古裝大片(俗稱盔甲片),盔甲片在香港不賣,但黑社會、恐怖片、同志片、搞笑片等香港人喜歡的題材都因不容易通過大陸審查而銳減,導致香港觀眾轉而擁抱好萊塢。
台灣的兩岸合資片不若香港興盛,但「兩岸經濟合作架構協議」(ECFA)即可能牽動國片未來。過去台灣電影進大陸必須與世界各國競爭每年僅30部的國外電影配額(每年50部,其中20部為美國電影),從2010年10月開始,電影配額納入ECFA早收清單,國片進入大陸上映無須受配額限制,但循此管道第一部登陸的《雞排英雄》票房卻慘遭滑鐵盧。究其原因,在於文化隔閡。陳儒修指出,無論是台語或笑話,經過「翻譯」,對岸還是很難懂,即將在大陸上映的《賽德克‧巴萊》是值得進一步觀察的指標。
陳儒修指出,台灣導演目前以發揮本土特色,固守本地市場為目標,但未來合資開拓海外市場,一定是趨勢。
鈕承澤執導的《LOVE》就是兩岸合拍的典型案例。該劇由兩岸合資,編劇一台一中,演員更是網羅兩岸明星,票房也是兩岸通吃。
2008年《海角七號》為國片掀起一波復興浪潮。圖由果子電影提供。右圖由青春歲月影視、牽猴子整合行銷、果子電影、群星瑞智、柏合麗影業、紅豆製作公司、傳影互動、普拉嘉國際提供。