「彎彎的藤麻喲，爬呀爬在大樹上呀，活潑的魚兒游呀游在清水塘，美麗的山茶花喲，開呀開在高山上啊，擺夷的姑娘願呀願嫁漢家郎……」

民國四十七年，天南電影公司拍了一部《水擺夷之戀》的國語片，當時正風行歌唱片，為了配合時尚，影片中穿插了多首風格不同的歌曲，包括：「家在山那邊」、「月夜相思」、「盼郎歸」、「碧蘭村的姑娘」、「採茶歌」及「願嫁漢家郎」等，都膾炙一時。

《水擺夷之戀》的電影插曲由作曲家周藍萍負責，歌詞部分除了「家在山那邊」外，其餘均由莊奴執筆。

喜歡聽國語歌曲的人，對莊奴作的歌詞一定不會陌生；鄧麗君唱紅的歌曲百分之八怚X自莊奴的手筆，像：「甜蜜蜜」、「小城故事」、「海韻」、「又見炊煙」、「原鄉人」等。十餘年前萬沙浪的「風從那裡來」、「海鷗飛處」、崔苔菁的「乘風破浪」、江玲的「我的小妹」、沈雁的「踏浪」，還有三十年前，台視轟動一時的電視劇《清宮殘夢》（包娜娜主唱）等都是莊奴的作品。

今年七十七歲的莊奴，一共寫了三千餘首歌，包括電影、電視主題曲，流行歌曲，年輕時還寫過軍歌、兒歌。莊奴的歌詞豪壯處撼人心弦，柔美處沁人心扉。由於作品太多，再加上早期作詞家並未受到重視，很少歌曲會附上作詞人的姓名，因此莊奴本人也不記得作品的確實數量。

莊奴在歌詞創作上所營造的意境，同行中幾乎無人能及。這和他從小酷愛古典文學，又喜歡看翻譯小說很有關係。莊奴不僅筆下功夫扎實，而且還會編故事，經常臨危受命，寫下一首又一首動人心弦的歌詞。

莊奴原名黃河，但其實黃河還不是他的本名，他原名王景羲，抗戰時期流亡在外，為掩飾身份才改為黃河。「莊奴」這兩個字來自晁補之的詩：「莊奴不入租，報我田久荒」。「莊奴」是佃戶，始終為他人耕作，他以「莊奴」的精神從事作詞，從這裡不難發現莊奴「為人作嫁」的豁達。

民國三十八年，莊奴隨政府來台，初期在陸軍總部的精忠報任職，閒暇之餘不時在報上發表文章詩詞，同時為軍歌填詞。他的「英雄愛國上戰場」，曾獲民國四十三年五四文藝獎；另一首「三軍聯合總反攻」獲軍中徵求歌詞的首獎，當年曾蒙蔣公召見。

周藍萍就是因為經常閱讀莊奴寫的文章，因此在《水擺夷之戀》開拍時，主動向導演唐紹華推薦找「素不相識」的莊奴幫忙。唐紹華初次見莊奴時，並不覺得他有多出色，心裡還有些不放心。可是等莊的詞出爐後，導演大為滿意，並誇周藍萍有眼光，從此莊奴正式為國語歌曲寫詞。

莊奴開始為流行歌曲寫詞時，曾受到不少軍中同事的批評，認為他隨波逐流，追求流行。莊奴沒有理會，他認為音樂只有好與壞之分，沒有所謂的藝術歌曲與流行音樂之分，好的流行音樂不見得比藝術歌曲差。

莊奴對請他作詞的每一個對象都一視同仁，只要他認為值得寫就答應寫，無論對方是大導演或名不見經傳的小導演，有錢沒錢，他一樣盡心盡力，寫出最好的作品。民國四十八年，莊奴曾為金山國小寫過校歌，而校方表達謝意的只有一包茶葉，莊奴仍欣然接受。

從民國五十七年起到七十年，是莊奴創作的鼎盛時期，由他與左宏元（古月）合作的歌曲，支支動聽，條條賣錢。電影、電視、唱片公司天天派人守在二人的門前，等著拿歌曲，甚至香港、新加坡的娛樂界，也希望與他們合作。當時莊奴一個月最高紀錄寫了四十八首歌詞。

由於上門求詞的人太多，莊奴和古月最後只好搬到一家名叫永安的旅社藏起來創作，只有太太知道他們的行蹤。即使是昏天黑地的寫，莊奴作的詞依舊保持他貫有的水準。而李行導演的每一部電影的插曲，都指名要莊奴填詞，從這裡不難發現莊奴作的詞，在當時是多麼受人喜愛。

民國七十二年，莊奴的太太不幸罹患尿毒症，兩天要洗一次腎。為了照顧太太的病，整整六年，莊奴沒有發表過一篇作品。他每天早上五點起床，洗衣、買菜 、做飯一手包辦，日子過得極為辛苦，但是莊奴無悔無怨。為了籌措龐大的醫藥費，莊奴相繼賣掉兩棟房子，最後搬到永和落腳。莊奴實在是一個有情有義的人。

等莊奴再回到歌唱界，國內整個「歌風」已經有了一百八怮蛌漱j轉變；早期的歌詞講究起承轉合，絲絲入扣。如今是個人意識抬頭，整首歌都是以「我」為出發點：「我是不是你的唯一」、「我是不是你最疼愛的人」、「我依然愛你」……，天馬行空的歌詞，早已不復當年歌詞的意境。

對於這種轉變，莊奴沒有放在心上，他認為每個人的口味不同，因此很難為好歌下一個絕對的標準，「只要不要誨淫誨盜，適合人唱，大家又喜歡，就是好歌。」莊奴說。

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莊奴填詞的好歌無數，卻很少歌迷見過他的廬山真面目，圖為民國五十三年左右，他與妻及獨生子的合影。