一般人可能不知道，中國「四大名旦」之一梅蘭芳有三個兒子，老大老二各自學的是建築、外文，並未繼承他的衣缽。只有老三葆玖，由於長得像爸爸，又有好嗓子，性情溫厚更一如乃父，雙親才決定讓他繼承梅派藝術，做為接班人。

（卜華志）

不能做「不肖子」

那時梅葆玖才是個十歲的小男娃兒，只覺得唱戲是件挺新鮮的事。「小時候看父親出的唱片很漂亮，心媕Y十分羨慕。父親安排了老師讓我開始學些基本功，之後他親自教我學戲，我也把它當成一門功課一樣很自然地學下來了」，前一陣子才率領「北京京劇院」來台灣演出的梅葆玖說。

一邊在學校受正規教育，一邊在家接受父親親炙，梅葆玖坦承那時學戲好玩的成分居多。後來他在父親戲班演出一些前場戲，也沒什麼精神負擔。但父親年歲漸大，轉由梅葆玖演主戲，觀眾開始用父親的標準來要求他。

「我知道自己再也不能隨隨便便了。這不僅是我事業成敗的關鍵，我更不能因為表現不好，給父親臉上抹黑，把他一生的成績玷汙了」，了解到自己將要承繼父親藝術，甚至梅派將來要靠他發揚、推進，壓力頓然襲至。

幸而梅蘭芳對這條件最好的么兒期望雖高、要求雖嚴，但由於他自己經常出國表演，深受西方影響，懂得用循循善誘的方法教育孩子；而不像一般的科班師父，動輒打罵，才沒讓梅葆玖受不了壓力知難而退。

父親就活在腦海中

「一直到一九六一年父親過世，二、三十年來我一直跟在他身邊，沒離開過。」梅葆玖記得，當時父親組的「梅蘭芳京劇團」常有演出，他演前場，父親演後場，他卸完妝就坐在台前看父親表演，錄音、做筆記，不明白的地方等父親下來後再問。

梅蘭芳後來更常常安排他同台演出。例如「白蛇傳」中，父親演白蛇、他演青蛇；「遊園驚夢」裡，父親演小姐，他演春香。因為這些戲碼裡有很多對稱的舞蹈動作，在舞台上，梅葆玖可以更直接地觀摩父親的作表與唱腔。他學得不像的地方，梅蘭芳也會為他細細分析。就這樣一點一滴，「父親的身段唱腔、舞台風範，全都印到腦海裡，過渡過來了」，他說。

除了父親毫無保留地傾囊相授，梅葆玖認為，家中無所不在的藝術氣息，也是他條件比別人優異的地方。像父親的朋友、劇團，常到家裡談戲、排戲、研究劇本，他便在一旁聽著。「在這種環境的薰陶下，給了我總體的藝術概念」，梅葆玖說。

梅蘭芳對於這個能繼承衣缽的么兒，也明顯看出他的偏疼。「父親常將我介紹給藝術各界，對於兩個做外行工作的哥哥，就不是那麼注重」，梅葆玖說，「但是哥哥並沒有吃醋，他們明白父母在我身上投資的用心，把好的條件都讓給我，希望父親的藝術有繼承人，維持家庭的光彩。」

青與藍

做為梅蘭芳的接班人，難免會被戲迷拿來與父親做比較。尤其是老戲迷，很多都看過梅蘭芳當年的演出，看到梅葆玖演得「不到家」的地方，還會向他反映。

「這雖然是個不小的壓力，但對我也是很大的幫助」，梅葆玖舉例，像是「霸王別姬」，梅蘭芳年輕時候舞的劍花比較多，到了中晚年，可能因為體力關係，表演比較收斂。「我學的是父親後期的表演方式，他們提出這些我過去疏忽的地方，可以讓我的表演更豐富。」

至於梅葆玖有沒有青出於藍而勝於藍？一般咸認為他是謹遵雍容端莊的梅派風格，頗得梅蘭芳真傳。而梅葆玖自己認為，他現在還是在做繼承的工作，沒有什麼突破，那是將來要努力的方向。「不過我的年紀比較輕，唱的調門兒高一點，效果更嘹亮些」，他這麼自我分析道。

家傳獨學難為繼？

梅派藝術由梅蘭芳傳給了梅葆玖，這種父業子承的例子，其實在大陸京劇界還真不少。像文武兼攻的小生葉少蘭是葉派名小生葉盛蘭的兒子；老生譚派始祖譚鑫培，有子小培、孫子富英、曾孫元壽一脈相承；裘派花臉裘盛戎，有子少戎繼承衣缽……。將來，梅葆玖是否擇定了哪位子女為接班人呢？

「孩子們都沒學，因為那時鬧文化大革命；等事情過去，他們都已經長大了。再要培養，要看孩子們的孩子了」，梅葆玖透露，他大哥的孫子，也就是他的姪孫，各方面的條件都和他較為相似，應該可以造就。

不過，梅葆玖認為，以今天社會上資訊信息的發達，許多家傳獨學已經無法像以前控制得那麼嚴格。「主要看自己是否認真學習。年輕一代的學生，我也願意培養」，他說，像台灣全才旦角魏海敏就向他拜師學藝，他鄭重收她為弟子，希望梅派藝術在台灣也能發揚光大。

〔圖片說明〕

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（左、右）十三歲的梅葆玖，一九四七年在上海演出「大登殿」時，與父親在後台合影；時隔一年，梅蘭芳演出同樣角色時，么兒梅葆玖也站在身旁留下了這張紀念。（梅葆玖提供）