商業與文化的綜合體
近來羅大佑在報紙、電視、廣播節目中接受訪問的頻率增加,以及作品中抗議色彩的淡化、抒情歌曲的凸顯,使得部分歌迷覺得他已受香港文化影響,逐漸走入商業化的牢籠。
樂評家翁嘉銘卻認為,其實早期的羅大佑已是一種細緻、隱微的商業和文化偶像的綜合體——他黑色墨鏡的形象設計、不上電視打歌的反傳播體制宣傳管道,何嘗不是合乎人性且具創意的商業包裝?唱片內容兼蓄人文關懷及抒情小品,兼顧了知識分子及年輕戀愛族,同樣可解釋成擴大銷售群的手段;而今他不過是較明顯地在表露宣傳手法上罷了。
「無論如何,羅大佑有認真不懈、超越自己的勇氣與誠實的創作態度」,翁嘉銘強調:「他在歌曲創作上仍是中國人中的『尖子』。」
等待一九九七
卅年前,小小的羅大佑開始學鋼琴。那時的他有些不大樂意——跟著譜走多沒意思。
一晃眼,他彈唱著自己的譜,與所有的中國人分享他的悲歡、質疑與成長。立足香港,他等著在資本主義、共產主義的衝擊下,迸發更強的創作力;中國人則等著他的歌!
〔圖片說明〕
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站在這兒,俯看香港、遠眺大陸、心繫台灣的羅大佑,企圖用音樂找出中國人的歸屬與認同。
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羅大佑說他的工作夥伴花比傲(右)十分「中國」,與他一起摸索「中國特色」不成問題。
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(上、下)「皇后大道東」攻下香港市場後,羅大佑再度戴上墨鏡,用閩南歌「原鄉」返回台灣。