土法煉鋼「抄」劇本
初試啼聲的第一齣40分鐘短片劇本《野麻雀》,與新導演黃銘正合作,就得到1998年金馬獎最佳短片,深具潛力。大傳系的他,如何進入劇本寫作的殿堂?
楊雅喆說,大學曾修過劇本寫作課,但課堂上所說的「結構、人物、事件、衝突、高潮」等名詞,與現實距離太遠;而後參加學校的實驗劇團,受到劇團指導老師丁洪哲的啟發,開始學習寫劇本。丁洪哲老師的座右銘「以淚眼看人生」,從此成為楊雅喆的信念。
「『以淚眼看人生』不是指劇本一定是悲劇,而是要以悲天憫人的心看世界,多點同情心,才能寫出有血有淚的劇本,」楊雅喆說。
為了更進一步搞懂劇本,他甚至到電影資料館把當年(1990年)吳念真得到金馬獎最佳原著劇本的《客途秋恨》手寫稿,一頁頁印下來,照抄一遍。「就像抄佛經一樣,抄完也領悟了,非常佩服這位歐吉桑能把兩代母女情與女性心思描寫得那麼細膩。」
他形容,寫劇本就像蓋房子,結構就是地基,人物、故事則是骨架,抄過一遍劇本,就等於跟著大師實習一次,參透了劇本寫作的重點。
1993年大陸導演陳凱歌的《霸王別姬》上映,他看的欲罷不能,連看10遍,也認真研讀陳凱歌的劇本。
「吳念真的劇本結構很散文、文字很詩意;《霸王別姬》則是大部頭時代小說,寫法較傳統,以3段時間敘事,從主角小時學戲到長大登台,每一段又有一個緊密的象徵意義,結構完全不同,」他說。
楊雅喆也很欣賞以《愛情萬歲》在威尼斯影展大放光芒的蔡明亮導演,視蔡明亮為偶像,只可惜蔡導的劇本對白太少,「很難參透。」
楊雅喆的作品不少,如敘述同志與援交的電視劇《寂寞的遊戲》,改編自日本漫畫的電視劇《偵探物語》,以及第一部電影作品《囧男孩》。上兩張為楊雅喆拍電視劇的工作照,下兩張為指導《囧男孩》小演員的拍戲情景。