國劇「武家坡」中,王寶釧苦守寒窯十八年,有很多她進出窯洞的戲。出窯時,王寶釧先將袖子垂下,左手提籃,右手向外一翻一甩,同時上半身慢慢左轉面向矮小的窯口,接著左腳跨出緩緩蹲下,左手背到身後,右手抬起置於頭前,護著頭避免撞到窯門,然後探身而出,起身輕鬆地將袖子垂下,總算出窯了。台下的觀眾只見演員一蹲一鑽一翻身,進出窯洞的動作很美——當然如果少了袖子的飛來舞去,就會大大失色。
獨特的道具
中國戲曲堛漲磍Y規矩,除了故事背景發生在清朝,或是武戲角色穿著所謂「禿袖戎裝」外,幾乎所有的戲服都帶水袖。這塊多出的白綢袖子,至少要長過食指兩寸,而一般練習用的服裝都有兩尺長,戲堛漯礸u則視角色而定。執教於文化大學戲劇系的梁香娟表示,她看過最長的水袖,是「四大名旦」之一的程硯秋,演出「東吳二喬」時出現的五尺半長。
而所以稱為「水」袖,係因為甩動時形態似水波紋。古代老百姓的衣袖常多接一塊布,通常是用較深較暗的顏色,原意是防止弄髒真正衣服上的袖子。後來演變為裝飾,便比較講究質料。等到它逐漸運用於傳統戲曲中,為了在五彩繽紛的戲服中顯得突出,才改為白色。
「從許多出土的壁畫、雕刻畫裡,可以看出中國在漢代以前便有『巾舞』,宋元以後戲曲中的水袖運用觀念,大概就淵源於此」,研究戲曲多年的師範大學教授李殿魁說。
水袖也是中國地方戲曲中一種獨特的「道具」,無論是國劇(北平戲),越劇、歌仔戲、黃梅調……,劇中人都透過它誇張地表達情感及增加動作的美感。
在中國戲曲中,水袖是一項重要的道具,有了它,嬌、嗔、哀、怒等情緒更強烈,動作也更富有美感。圖為粵劇名伶周彌彌在「新盤夫索夫」劇中使用水袖的情形。(鄭元慶)