在故宮所藏的圖像中，除了上期所介紹的帝王威武儀容外，一系列的皇后畫像，也引人矚目。由於各代審美觀不同，這些環肥燕瘦的第一夫人，也各有不同的妝扮。這幅宋仁宗後像，則是所有皇后畫像中最突出的一幅。
此畫尺寸特別寬闊，縱一七二．一公分，橫一六五．三公分。宋仁宗後頭戴九龍花釵冠，身穿交領大袖翟文袍服，端坐龍椅上，顯得雍容華貴。和其他皇后畫像不同的，是畫中另有二個身著盛裝的宮女，一位手捧金盂，一位手執汗巾，隨侍在側。這幅畫像，設色鮮麗，衣冠用具的紋飾，更描繪得細緻真實，是研究宋代宮廷衣飾花紋最好的資料。
根據「宋史」輿服製的記載，可知宋代后妃的袍服上，都繡有這種兩雉並列的花紋。皇后頭上的龍鳳花釵冠，是以珍珠寶石穿綴而成。在當時，由后妃頭冠上的珠花還可知其身份的尊卑。圖中後冠有大小珠花廿四株，皇妃減為十八株，至於其他朝官夫人，則依品級在十株以下。
此外，這幅圖像最可注意之處，是皇后臉部的化妝。元王惲「書畫目錄」一書中，以文字記載了宋代這種獨特的化妝術：「……皇后……用紫色粉，自眉以下，作兩方葉，塗其面頰，直鼻樑，上下露真色一線……」。在另一幅宋真宗後像中（見上圖），這種化妝可看得更清楚。
歷代詩詞中，常可讀到婦女「對鏡貼花黃」、「花鈿委地無人收」的形容。但在這位皇后的臉上，我們看到的是更精緻的「珠鈿」。比較這一系列的皇后像，還可發現這種裝飾只出現在宋仁宗以後的皇后臉頰上，無形中它也為我們指明瞭「面貼珠鈿」的流行時間。
皇后頭冠上的珠花，臉頰的珠鈿、袍服、椅披、甚至踏腳墊子上滿綴的珍珠，又說明瞭一項事實——珍珠乃當時婦女最主要的飾物，應用之廣，需要之多，使得宋廷不但在南海專設採珠官，並且從海外大量進口珍珠才夠用。
歷代詩詞中，常可讀到婦女「對鏡貼花黃」、「花鈿委地無人收」的形容。但在這位皇后的臉上，我們看到的是更精緻的「珠鈿」。比較這一系列的皇后像，還可發現這種裝飾只出現在宋仁宗以後的皇后臉頰上，無形中它也為我們指明瞭「面貼珠鈿」的流行時間。 皇后頭冠上的珠花，臉頰的珠鈿、袍服、椅披、甚至踏腳墊子上滿綴的珍珠，又說明瞭一項事實——珍珠乃當時婦女最主要的飾物，應用之廣，需要之多，使得宋廷不但在南海專設採珠官，並且從海外大量進口珍珠才夠用。
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