走出自己的路
「漫畫家等待別人來開墾」,曾正忠說,台灣漫畫家的稿費通常只夠維生,真正的收入要靠單行本發行。而一般出版商只對報上連載過,具知名度,無需再打廣告的漫畫有集結出版的興趣,所以,多闢一些發表作品的園地,對鼓舞漫畫家創作相當有助益。
任正華也認為,媒體不要完全跟著「市場」走,要鼓勵漫畫家多畫一些屬於自己的東西,共同朝漫畫本土化的方向努力。
任正華說,她打算在「星期漫畫」的「修羅海」連載告一段落之後,和主編商量下一部作品的題材。基本上,她希望是以探討現存於台灣社會的家庭問題為主,譬如婆媳關係或親子教育。「如果和主編無法達成協議的話,我還是決定畫,然後自行出版。」
「台灣連環漫畫的環境太惡劣,讀者閱讀習慣又沒培養起來,老實說,叫人畫得滿灰心的」,三月初鄭問的新作「東周英雄傳」在日本Morning漫畫週刊登場,讀者反應不錯。鄭問說,第一個禮拜就收到一百多封讀者來函,等於他在台灣畫了六年的總和。「我一直盡心盡力地畫,卻只得到外人的掌聲!」鄭問說起來頗無奈。
而他目前的做法是:「先登陸日本,搶佔灘頭,再反攻回台灣。」這樣的迂迴策略,雖說是基於現實的考慮,卻也透露了一股莫可奈何的悲哀。
解嚴以來,報刊遽增,單格、四格漫畫也因此呈現一幅「百家爭鳴」的繁榮景象,這些情況常被解釋成本土漫畫邁向「第二春」的一個證明,但是原本就發育不良的連環漫畫卻沒有因此而重獲生機。任正華、鄭問的嘗試,很可能是在逆境中努力的幾個例子,但叫大家擔心的是,其他人呢?台灣連環漫畫的轉機,要靠更多人的努力和參與,才能掙脫它背負已久的沈重包袱。
〔圖片說明〕
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葉宏甲
葉宏甲創造的「四郎」、「真平」,在連環漫畫武林中叱吒一時。上圖為漫畫家洪德麟筆下的葉宏甲。
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牛哥
從「牛伯伯打游擊」到「花花世界」,牛哥始終保持其一貫畫風。
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劉興欽
劉興欽的漫畫作品充滿鄉土趣味,屬於老少咸宜的讀物。
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洪德麟
自稱中了漫畫毒的洪德麟,坐在宛如租書攤的家中,神情自得。
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敖幼祥
這就是以「烏龍院」一舉成名的敖幼祥。
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鄭問
鄭問細膩精緻的水墨漫畫獨樹一格。(「星期漫畫」提供)
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日本漫畫中滲雜的暴力和色情,很合乎時下青少年的口味。
鄭問細膩精緻的水墨漫畫獨樹一格。(「星期漫畫」提供)(「星期漫畫」提供)
日本漫畫中滲雜的暴力和色情,很合乎時下青少年的口味。(陳炳勳)