仿古神韻
重現歷代各種釉彩的呈色,除了豐富的化學知識外,還需從無數的實驗和修正中擷取經驗,期間蔡曉芳更大量鑽研專業圖書和古籍查證比對,「即便是相同釉色的器物,因土質差異也會影響呈色;另外『火候』(指窯內溫度和冷卻速度)及『氣氛』(指窯爐內的一氧化碳含量)的掌控也是極重要的因素。任何一個環節有細微疏忽,窯燒結果就難以掌控。」
蔡曉芳特別鍾愛宋瓷,「因為宋瓷具有清幽、崇高的品格,顯露陶瓷超脫的氣質,不帶一絲雜質地呈現出純粹中國文化的精髓。」
宋代青瓷又稱宋瓷,其製法是由帶有微量氧化鐵的釉料以「還原焰」(指三價鐵在還原過程中變成二價鐵)經高溫燒製而成,並依原料與做工的不同而形成粉青、灰青、卵青、青白等不同色調,且器物表面往往佈滿大小「開片」(瓷器出窯後釉面產生的裂紋)、「]眼」(釉面上細密的小坑點)與氣泡,並在邊緣及薄釉處常透著極淺的粉紅色,釉薄且腴潤;或於口沿隱約露出灰黑泛紫的色澤,乃至足部無釉處則裸裎出鐵黑胎骨,呈現所謂「紫口鐵足」的特徵。這種釉質溫潤、美若古玉的青瓷,也體現出宋代所特有的清淡含蓄美學風格。
至於元代景德鎮所創燒的「釉裡紅」,則是以銅紅料(含銅化合物的顏料)在瓷胎上彩繪,然後罩上透明釉於還原氣氛中以高溫一次燒成。
「釉裡紅呈色燒成難度極高,因為隨著銅紅料的濃度、燒窯溫度、氣氛與時間上的種種變化,銅極易揮發而使紅彩不能顯現,或釉面發濛,或彩色發暗。」但一旦燒成,其呈色或鮮麗悅目、或淡雅柔和,紅彩宛若一抹霞霽染渲於似雪無瑕的胎體上,紅白相間、酣暢淋漓,令人目眩神馳。
在釉色呈現上,困難度最高的當屬「高溫紅釉瓷」,以帶有氧化銅的釉料在還原氣氛中燒成,其中包含深沉蘊蓄的霽紅,淡雅柔潤的豇豆紅,和濃艷奔放的郎窯紅......。
郎窯紅的最大特點是器物口部呈淡白色,而愈往下色澤愈顯晶瑩絢爛,釉料呈現自然流淌狀,而於器物的底部(足際)停止,不至流入足底,故有「脫口、垂足、郎不流」的說法。由於紅釉瓷的釉色既豐腴濃烈又輕柔嫵媚,自古即為藏家夢寐以求的珍品。
蔡曉芳仿汝窯葵口盌,口徑12.8公分,1998年製。