台灣作曲家馬水龍肯定汪大衛這番苦心，然而純就音樂而言，他覺得曲目的安排還可以更深更廣，改編民謠能夠雅俗共賞固然很好，但真正的創作樂曲也值得演奏，畢竟「中國音樂」的空間很大。月是故鄉圓
三年下來，「北美菁英」慢慢累積一些知名度以及人脈。最大的支持者，還是令汪大衛魂牽夢繫的祖國中華民國。除了參與者大多有台灣背景外，從出錢、出力的僑委會、文建會和即將贊助他們在華府演出的北美事務協調會，到以個人身分到處幫他們聯繫的外交部領務局局長朱建一、海基會文教處處長孫啟明、台北市立交響樂團的團長兼指揮陳秋盛，「這些人幫助我，沒有條件、沒有目的，也沒有要求。每當撐不下去時，想到他們和許多我無法一一點名感謝的人，就又生出勇氣，」汪大衛說。
九五年底「華美音樂協會在台辦事處」在台北成立，成員有醫師、律師、旅遊業者，以及家長們。九七年初，構想中的台灣分團也有了雛形，四位國中音樂班的女學生開先鋒，這次除了與北美菁英同台演出外，也在北美團回去後，利用週末，每星期集訓一次，先組成四重奏演奏室內樂。
如果在台成立基金會的計畫能成，北美菁英交響樂團便將正式更名為「華美菁英交響樂團」，九八年將反方向而行，以台灣樂手為主體，先在台巡迴演出，再到美國和美國團員會師。
對於這個大膽的構想，汪大衛充滿希望，台灣會員的家長也信心滿滿，說「汪大衛只有一個人就撐了三年，有今天這樣的規模，現在我們那麼多人幫他，一定可以做起來。」汪大衛則認為，不能只靠政府補助，台灣的力量主要在企業界，只要企業界肯贊助，這個計畫便一定能成。
主持基金會籌備工作的青商資深會主席李木鐸卻較保守，他和太太都是古典音樂的愛好者，這也是他投入的主因，希望台灣的音樂人才有更大的表現空間。但商人穩紮穩打的個性，讓他在預估情勢上較為保守。汪大衛也接納他所領導的基金會籌備會意見，先從規模小得多的室內樂作起。
李木鐸的顧慮的確很實際，汪大衛卻不太願意談起最令他頭痛的籌款問題，怕別人認為他在「哭窮」。事實上，這幾年下來，除了幾乎跑遍了所有可能支持他的機構如前面所提的文建會等，還得靠熱心的家長募捐，甚至為了張羅吃飯問題，總會盡量地安排拜會或義演。
從第一屆參加至今的「元老級」小號首席、目前就讀於茱莉亞音樂學院四年級的許榮富，對第一年的行程只有一個字形容──「累」。在台灣一個星期有十二場音樂會，南北中到處跑，但不演出就沒有飯吃。擺不平的世界
因為不是常設性的樂團，三年中每年都有許多新面孔加入，第一年團員大都是大學程度，年紀與水準都比較整齊，集合也比較容易。第二年年輕與年長的團員各半，今年則小孩比較多，大孩子只有二十幾個。編制上，中國人一般都學小提琴，弦樂部門很強。相對的銅管就比較弱，但這兩年很幸運，有一群來自台灣的銅管好手助陣，給樂團增色不少。
而一次要動員這麼多人，如何擺平人事問題就是其中最大的挑戰。汪大衛不諱言，從如何編排曲目，到安排座位，有些家長會施加壓力，譬如希望孩子能靠舞台坐以利拍照。而有機會參與如總統府特別安排的小型室內樂演出時，人人都想參加，如何取捨、又要沒被選上樂手的家長覺得過程公平，就是大學問。到底這許多隨行的家長都又出錢又出力地充當義工，望子成龍的心理汪大衛也能理解。
不管是初次甄選樂手，或是在團員中選人表演時，汪大衛很注重「普及」這個原則，他希望每個努力、有心的孩子都能有機會參與這個活動──「職業樂團要選最頂尖的，但我想做的並不是另一個職業樂團，而是讓更多學音樂的青少年能有上台的機會，能認識更多志同道合的朋友。」
的確，相較於台灣一般學音樂的學生，來自北美的樂手顯得輕鬆多了，拉錯幾個音也不會梗梗於懷。低音長號王旭銘是團裡最年長的一位，他說整個行程很開心，除了音樂上增加經驗，最主要是見見世面，譬如去大陸，或進總統府，都不是尋常會有的經驗。他覺得在這裡交朋友與玩樂大於音樂表演，「開心就好」。
汪大衛的行政能力被很多人讚為樂界「奇葩」，能憑一己之力在美國動員這麼多團員以及家長，又能到大陸與台灣巡迴演出，沒有兩把刷子是辦不到的。小號首席許榮富就頗為汪大衛的衝勁與熱誠感動，他為了邀請演奏家，可以三更半夜一直打長途電話，一定要邀到為止。然而因為人手不足，每天的行程一變再變，不少人都頗有微詞。「這麼大一個團一定要有人作主，」副團長方秀蓉說句公道話，「畢竟如果沒有大衛就沒有這個團，所以也不能怪他。」
不過一個人的精力畢竟有限，汪大衛又指揮又管行政，大部份時間都花在團務上，研究音樂的時間就難免縮水，再加上排練的時間很短，有一些協奏曲與獨奏家的搭配時間不夠，就讓樂手抱怨音樂被犧牲了。有人甚至批評，指揮在台上眼睛離不開總譜，無法看著樂手，甚至拍子不能掌握好，更遑論指揮出細膩的表情。一起來織夢
樂評家王恨對於這種說法僅部分同意，他認為汪大衛是個相當傑出的指揮家，尤其是今年的指揮功力更進了一層，同時他協調各部樂手的能力十分少見，不然也不可能在極短的集訓後，就讓來自各地，年齡、習慣都不同的樂手們披掛上陣。不過他也擔心，太多的行政事務不但佔了他大部分的時間，使樂團的專業水準受影響，更令人擔心的是，這樣消耗下去，他能撐多久？
台灣不是沒有過一生致力推廣傳統音樂、保留傳承、並大力培養後進，將他們介紹到國外去的音樂家，像許常惠、蕭泰然都仍在進行這樣的工作。作曲家蕭泰然多年在美推廣台灣音樂，曾在美、加演出不少場次，直到前幾年重病，一直都沒停過。北美菁英來台，蕭泰然也都去看，他直誇他們表現不凡，「能堅持下去很重要。」
北美菁英也演出過蕭泰然的作曲，汪大衛對於老前輩充滿敬重與孺慕，「傳承本身即是一種偉大的力量，」對中國音樂，他自比過河卒子，這輩子是只知向前，放手一搏了。
在他的點召令下，北美的華裔菁英小將們，要在即將到來的一九九八年一月十七日赴美國首府華盛頓集訓，第二天在喬治華盛頓大學LISNER 大廳演出，由駐美國台北經濟文化代表處贊助。「屯兵」政策下，汪大衛已能夠在最短的時間內，集結一支可以隨時上場演奏的樂團，他希望美國首府和四週的僑胞都能儘量前去給這些優秀可愛的樂手們多多鼓勵。
他們原本的目標是甘迺迪音樂廳，但是那兒正在整修。「這樣也好，我們可以做更充分的準備，」九九年演出時，如果台灣的基金會能順利募到款項成立，將可由台、美兩邊的樂手們共同演出，中、西曲目也可有更深入、協調的搭配。
現在，這還是個編織了一半的夢，如果投入的樂手更多，夢會成真的快些，愛音樂的你，可願一塊兒來織夢？
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