全心全意的投入與付出——小燕兒不做過客

張小燕是童星出身，個兒小，又長了張娃娃臉，因此，有很長的一段時間，觀眾老把她看做「長不大的小女孩」，使她需要花更多的努力，來掙脫這種形象上的侷限。如果說，演藝界有所謂一夜成名的說法，那絕不適用於張小燕。因為她有今日的成就，乃是辛勤耕耘的成果。

星期天的晚上八點，無數的觀眾打開電視機，把頻道轉到華視，收看「綜藝一百」：螢幕上出現五彩閃耀的燈光，「九七、九八、九九、一○○」的數字在鏡頭上迅速地跳接出現。在熱烈的掌聲中，主持人張小燕笑容滿面地快步走到台前，雙手在身前交叉，深深的鞠一個躬，然後用她一貫親切的語調說：「各位觀眾，歡迎您再度收看綜藝一百，與我們共享一百分鐘快樂的時光……。」接著，觀眾時而沉醉在節目的歌舞當中，時而被幽默的短劇逗得開懷大笑。但是，又有多少人能體會到工作人員幕後的辛勞呢？

「觀眾都只看到演藝人員光采的一面」，張小燕說：「其實幕前的表演只是我們工作的一小部份而已，幕後所花費的時間、精力，更為可觀。」訪問張小燕時，順便參觀綜藝一百錄影的情形。雖然張小燕那天患了感冒，不斷地咳嗽，可是輪到她上場時，她立刻若無其事的展開笑靨，神采奕奕的主持節目。在錄影及剪接技術的處理下，觀眾所看到的張小燕永遠像隻燕子般蹦蹦跳跳、嘰嘰喳喳地，好像有用不完的精力。

張小燕六歲進入演藝圈，曾因「歸來」一片，獲得亞洲影展最佳童星獎。（李影）

戲，必須演下去

「事實上我經常生病。」張小燕說：「但是不知道從什麼時候開始，我領悟到一個道理：演藝工作是很現實的，觀眾永遠不會『瞭解』或『諒解』幕後是怎麼回事。不管你發燒、拉肚子也好，情緒低潮、沒有劇本也好，戲，都必須演下去。」這個體認使得張小燕在工作上總是全力以赴，而且少有怨言。這恐怕也正是她能在演藝界掙得今日成就的重要因素之一。

張小燕自喻是個「早收成，晚結果」的人。在演藝圈，她是屬於「細水長流」型的，出道很早，但真正受到肯定，還是近兩年的事。她小時候因參加舞蹈比賽拿到冠軍，博得電影界人士的賞識，開始步入影壇。她演的第一部戲是「聖女媽祖傳」，後來以「歸來」一片，得到亞洲影展的最佳童星獎。

張小燕說：「六歲到十二歲這段時間，可說是我的『幸運期』。我懵懵懂懂地出來演戲，迷迷糊糊地得到第一個獎。在十二歲到十八歲這段尷尬年齡，我既發胖，又長青春痘，加上學校功課忙，幾乎沒演什麼戲，這段期間屬於『空白期』。直到我高中畢業後，有較多空間，才又『復出』拍戲。但是拍電影必須經常國內外四處跑，我媽很不放心；再加上我是童星出身，別人老把我當做小孩，因此戲拍得不多。我知道這種印象一時很難扭轉，於是轉到電視公司工作，一方面有了固定的上班地點，讓父母安心，一方面也希望藉著環境的改變，一切重新開始。」

張小燕不僅在幕前表現出色，也積極參與幕後工作，圖為她與同仁討論劇本的情形。（李影）

展露多方面的才華

從此，張小燕步入她演藝生涯的另一階段。在台視十年當中，她先演電視劇，接著主持兒童節目和益智性節目，然後在綜藝節目「銀河璇宮」和孫越搭檔演橋劇，逐漸展露她在喜劇及主持節目方面的才華。後來台視的綜藝節目「錦繡年華」就由她和孫越聯合主持。

就在錦繡年華頗受歡迎之時，張小燕卻「跳槽」到華視，問她為什麼？她說：「一般人總認為演藝人員跳槽就是兩邊抬價，製造新聞。其實我離開台視的理由很簡單，我覺得我需要換個環境，否則演藝事業無法進一步突破。當時，對我來說，這是一項相當冒險的舉動，因為投身到一個陌生的環境，誰也不敢保證我能否有一番作為。但是凡事總要嘗試才有希望，於是我就決定轉台了。」

事實證明，張小燕的決定相當明智，華視的確提供她一個充分發展潛力的環境。她最忙碌的時侯，曾同時主持四個不同類型的節目，創下我國電視界的記錄。

張小燕主持節目有她個人獨特的風格，她說話的速度很快，但是口齒清晰、條理分明；她的腦筋轉得很快，懂得隨機應變，帶動節目氣氛的高潮。她自然風趣的談吐與態度，也予人一種鄰家女孩的親切感。有人覺得張小燕太「呱噪」了，但她主持節目時那種熱鬧而緊湊的歡樂氣氛，卻受到更多人的喜愛。

目前張小燕可說把所有心力都放在綜藝一百這個節目上，她不僅主持節目，也出點子、排戲、演短劇、挖掘新人、設計道具。正因為她對節目下的工夫深，所以主持節目時也就特別能夠進入情況。

張小燕主持綜藝一百時一向不用劇本，因為她認為，主持人是觀眾與節目之間的橋樑，也是節目進行的潤滑劑，必須具備隨機應變的能力，這並非照「本」宣科所能做到。因此，她認為做一個主持人必須要有豐富的常識，不斷地學習和充實自己，才能把節目主持得有聲有色。

張小燕主持節目活潑、生動。（李影）

主持節目自成一格

那麼張小燕是如何充實自己呢？她偏著頭想了想說：「我認為並不一定要拿起書本，正襟危坐地閱讀才叫學習。生活本身應該就是個不斷學習的過程，都可以從中獲取許多做節目的靈感。不過，當然啦！你不能不看電視、報紙、雜誌，因為這些傳播媒介都是提供知識的最佳工具。另外，我覺得一個主持人要很關心社會，了解觀眾的需要，訪問內容要和大眾的生活發生關聯，才能吸引大家來看節目。」

不斷地推陳出新與節目內容的多樣性也是綜藝一百的特色之一，而且由於安排運用得當，本來很嚴肅枯燥的素材，也會被處理得生動而感人，達到寓教於樂的效果。張小燕舉了一個實例，她說：「不久前，長跑健將陳長明在菲律賓比賽得到銅牌，我們特地請他上節目。陳長明的跑步是長期苦練出來的，但是他不善言詞，觀眾很難從他口中體會到他練跑的艱辛。於是我們除了簡短的訪問之外，特地播出一段他練跑的影片，配上電影『奪標』的主題曲，讓觀眾由感人的詞曲和陳長明跑步的神情、與所流下的汗水中，去感受他堅韌的毅力。」

「巧思運用」加上「時宜性」和「生活化」幾個原則，使得綜藝一百深受大眾歡迎。例如最近有外國芭蕾舞團來訪，綜藝一百就請他們上節目，一方面充實節目的內容，一方面把藝術活動的訊息，傳達給觀眾。去年是國際殘障年，綜藝一百曾請殘障朋友用手語來表演「國家」這首歌曲。去年的最後一次節目中，綜藝一百請許多小朋友演唱「祈禱」這首歌，以兒童純潔的歌聲，表達對未來一年的期望……。因此，觀眾不僅能從節目中得到歡樂，受到感動，也能感覺到時代的脈動。

張小燕曾在「銀河璇宮」中與孫越搭檔演橋劇，展露了她在喜劇表演方面的才華。（李影）

幽默短劇膾炙人口

短劇是綜藝一百最膾炙人口的部份，取材也都是生活周遭的事物，或報章雜誌上的熱門新聞，順手拈來，趣味橫生。舉凡看電視、談戀愛、逛地攤、歌星跳槽……甚至中共十惡大審，都曾是綜藝一百短劇的素材。

張小燕認為，基本上中國人是很含蓄、嚴肅的民族，喜樂哀怒不輕易形諸於色。所以，摔跤或丟蛋糕式的喜劇手法，不大容易博得國人的共鳴。她說：「在我們的生活中似乎有很多忌諱，大家都不願去說破它，而綜藝一百的做法就是把一些表面嚴重的事情輕鬆化。觀眾看了綜藝一百的短劇都會有種心有戚戚焉的感覺，嘴堣˙﹛A心裡也會想：『哎呀！我丈母娘就是這個樣子！我女朋友就是那副德性！』生活中一些本來一點也不好笑、甚至很煩人的事，演出來都會變得很好笑，成為枯燥的現代生活中很好的調味料。」

要當一個成功的喜劇演員並不容易，演得太誇張會像丑角，太平淡又缺乏喜感，如何把握其間的分寸實在是門學問。張小燕認為，喜劇的節奏要稍快，而且演員要懂得重點表達，才能把喜劇的味道表現出來。另外角色的編派要適合演員的造型，這點也很重要，也就是說演員的角色需要經過設計，才能發揮演技。因為具備這種設計的觀念，綜藝一百的喜劇演員多能很快地嶄露頭角，例如李立群、顧寶明、李國修、方芳等人，都因為在綜藝一百中得到發揮才華的機會，而成為家喻戶曉的紅星。

張小燕有個可愛的女兒，除了扮演好演藝人員和妻子的角色之外，如何當個好母親，也是她全力以赴的目標。（李影）

肯定演藝工作的價值

或許有的喜劇演員覺得，喜劇演多了，自己好像變成專門取悅別人的「小快樂」，感到很沒價值。但是張小燕卻不以為然。她說：「當小快樂有什麼不好，我們能做的，別人不一定能做。」

談起工作，張小燕有無限的感觸，她滔滔不絕地說：「我覺得一個演藝人員一定要先肯定自己工作的價值，否則自己都看不起自己，別人又怎能敬重你呢？太多人把電視當做踏腳石，問題是如果大家都不肯全力投入，那我們的電視節目水準怎能夠提昇呢？」從一進電視圈開始，張小燕就從未三心二意過。她說：「我是個沒有什麼特殊嗜好的人，演藝事業可說就是我唯一的興趣，這是我全神貫注於工作的主要原因。另外，我一向覺得平凡就是福，很多事去『做』最重要，不要處處和人比較，否則人比人真會氣死人。今天崔苔菁唱一首歌賺那麼多錢，那是因為她是崔苔菁，人家願意花那麼多錢請她唱歌，就不會有人請我張小燕去唱歌。我覺得一個演藝人員要有自知之明，固然不可妄自菲薄，但也不能好高騖遠，腳踏實地是最重要的。」

「從表面上看，我到華視以後，突然紅起來了。事實上，這是我多年工作的成果，並不是一天、兩天的事。過去我在銀河璇宮、錦繡年華演出的經驗，都對我今天做節目有很大的幫助。再說，從事各行各業，都會遭遇到挫折與失敗，我也不例外，問題在於能不能克服困難。在演藝圈將近卅年，我深深覺得，做事實力最重要。許多人以為在演藝圈一定要懂得交際應酬，但是我不喝酒、不打牌，也沒有人因此而排斥我，公司也沒有因此不給我戲演。道理很簡單，因為大家都習慣你是這樣一個人。最糟糕的是不能堅持原則，今天東，明天西的，這樣反而容易得罪人。」

有口皆碑的敬業精神

張小燕在演藝圈內的敬業精神也是有口皆碑的。錄影時她經常最早到達攝影棚，化好妝、換好衣服就在那兒等。別人告訴她，不必這麼早來，要她回家等電話。她回答說：「在家等電話我反而難過，我來了，覺得很心安。」

「我認為做任何事最重要的就是要有『責任感』，也就是說『職業道德』很重要。今天南部要我去做秀，一天廿五萬。一家百貨公司要我去剪綵，廿萬。我去，還是不去呢？我不能去。為什麼？因為我要錄影，我不能為了賺錢而影響我的工作。我認為世上有很多事比金錢更重要。例如，我主持小朋友節目，剛開始的主持費很低，但我並沒有因此而不主持，而且還號召了一批年輕人來做。因為替我們的兒童做一個節目，一直是我的心願，這不是金錢所能取代的。」

談完了事業，再談到婚姻。張小燕說：「我婚結得很晚，三十歲才結婚，因為在這之前，我一直不知道應該犧牲婚姻還是事業？我過去不是沒有論及婚嫁的異性朋友，在他們的觀念中總認為，你嫁給我，就不再是過去的張小燕，只能專心做我的太太。但是我很清楚，演藝工作已成為我生命中的一部分，我不能輕易放棄。我認為，女人婚後仍保持獨立的自我是很重要的。」

許多人認為演藝人員的起居都是晨昏顛倒，但是張小燕卻是有名的「電視公務員」，白天工作，晚上回家，生活非常有規律。提起這件事，她說：「因為結婚了，又有孩子，就要儘量把妻子和母親的角色扮演好。我希望丈夫每天晚上回家，自己總不能不做到吧？因此，目前我對公司唯一的要求，就是排白天的棚，自己也盡量把工作在白天做完，這樣才能安心地回家。」

女強人的另一面

由於張小燕在演藝工作上傑出的表現，已經開始有人稱她「電視女強人」了。但是這位女強人也有她迷糊的一面。如果有人和她談股票，她會睡著；她也不懂得如何打電動玩具，才不致手忙腳亂。另外，很少人知道張小燕出門一定要有人接送，否則她就不知道該怎麼走。她說：「很奇怪是不是？沒辦法，從小父母接送慣了，現在周圍的朋友都知道我這個毛病，如果聽到我沒人送，就會說：『哎呀！那怎麼行？』」她扮個鬼臉，聳聳肩說：「我也不知道為什麼不行？」

張小燕的「五音不全」也是眾所皆知。她說：「我永遠搞不清什麼高八度音，低八度音的。不過我認為一個演藝人員所具備的才藝當然是愈多愈好。」言下之意，張小燕對自己的歌喉不怎麼樣這件事，似乎有點遺憾。不過一個人豈能十全十美？一位華視的燈光師說得好：「如果再讓張小燕會唱歌，那她豈不成了『超級大牌』了！」

在主持節目多年之後，張小燕又懷念起她的老本行——演戲。編劇夏美華特地為她寫了一個劇本「今夜摘星去」。在劇中，張小燕飾演一個過氣的舞女，不僅過足了戲癮，也使她在今年的金鐘獎頒獎典禮上大出鋒頭，除了奪得電視節目主持人獎之外，再添一座電視女演員獎。有人認為她一年只演一部戲就得獎，不公平！張小燕說：「換個角度來看，我必須累積多少經驗，經過多麼用心的揣摩，才能把這樣一個角色演好？」

對於得獎，張小燕的看法是：未得獎前，得獎是個目標；得獎之後則是一種鼓勵，鞭策你朝著再度得獎的目標邁進。

製作單位逐漸受到重視

綜藝一百的出現，使得國內綜藝節目「個人秀」的時代結束，而步入一個「群體合作」的階段，幕後的製作群愈來愈受重視。綜藝一百成功的原因很多，其中智囊團厥功至偉。

張小燕說：「一個人的智慧有限，當然比不上集思廣益。一個節目壽命的長短，和合作的氣氛有很大的關係，所謂『家和萬事興』。我覺得做節目那股『氣』很重要。大家都認為當年鳳飛飛的『一道彩虹』是被綜藝一百打垮的，其實，一道彩虹是自己後勁不足。如果鳳飛飛能堅持下去，我相信一道彩虹還是可以和綜藝一百一較長短。因此，我認為只要大家同心協力，綜藝一百就算不能永遠維持顛峰狀態，起碼可以保持一定的水準。」

這位小朋友口中的「小燕姊姊」，老一輩眼堛滿u黃毛丫頭」，今天不僅已為人妻、為人母，而且事業家庭兼顧。張小燕的成就，不僅是她個人的成就，也是演藝圈公平、進步的一個表徵。同時也證明瞭一件事：不論那個行業，有能力、肯努力的人，終會出頭！