雜技師的紀律
現在,他每週除了花15至20小時在借來的活動中心場地練習環技,還為自己安排上兩堂爵士舞、一堂芭蕾課與一堂探戈;藉由舞蹈課程,除了有助放鬆胯下、訓練協調與平衡能力,還能讓他汲取舞蹈的元素,豐富表演的動作及內涵。
這一年來,胡啟志專注於開發「環」的特技動作,幾乎已不在街頭表演火技,不僅是因為街頭玩火特別容易受到警察「勸導」,還因為火技在台灣已有其他人表演,而「環」這項新穎技藝目前只有他在玩,進入門檻也更高。
「一項技藝要真正進步,每週至少需要8小時練習,因此我必需有所取捨,況且環的發展空間還很寬廣,令我非常著迷!」
為了鑽研環技並走出自己的風格,他兩度到發源地加拿大蒙特婁進修,平日勤於練習,也為此吃了許多「必要的苦頭」,包括扭傷過一根腳趾及一根手指(結婚戒竟戴不回去了),滑倒在地又被鋁環打得額頭皮開肉綻,縫了13針;還有一回摔到肩膀,休息了2個月,至今還隱隱作痛(只為了練習全世界還無人表演的自創祕技──臉朝天、背對地的「背面旋轉」,要克服的恐懼感更甚於採取俯姿的「正面旋轉」);更不要說滿手的厚繭與手臂上的傷疤,以及三不五時得向復健師報到。
「偶爾我也會因為長時間練習而感到疲倦,然而,至今我想不到有什麼事情,會比雜技更能讓我滿足。」對胡啟志來說,雜技的有趣不僅因為它有結構、模式可循,能一步步超越、提升自我,也因為只要有一技在身,他就可以隨心所欲站上街頭盡情揮灑,而不必向主流體制臣服。
「身為街頭表演者,看似毫無防備、任人指點,其實他們才是擁有力量、能製造奇蹟的那一方。」這是台灣街頭藝術推手之一、「匯川聚場」總監張忘對胡啟志的評論,「他是台灣街頭罕見的天才型表演者,也比誰都明白不斷修練的重要。」
浪跡過十多個國家、選擇棲身台灣的胡啟志,明年就可以正式落籍、領到身分證;有支持他的波蘭裔加拿大籍妻子陪伴(兩人卻是在台灣結識),暫時不離開寶島台灣了。「我的家人也覺得這樣的發展蠻好的,我打算邊做表演邊學點商業管理的知識,未來有機會還想坐船環遊世界。等存夠錢,老的時候再回去讀書也不遲,」胡啟志微笑著說。
新型態的雜技表演更注重意念的表達,把物件操控的技巧,融合在肢體語言、音樂與燈光效果中,成為一種雅俗共賞的藝術。圖為2006年胡啟志受邀在「鼓舞音樂節」演出水晶球。
身經百戰的胡啟志說,西門町的鋪面比較光滑,適合表演「火」,只是環境噪音真的太雜亂了;信義新光三越的廣場寬闊,鋪面又有摩擦力,很適合表演「環」,但得避開為了排水而設計成傾斜的地面。
新型態的雜技表演更注重意念的表達,把物件操控的技巧,融合在肢體語言、音樂與燈光效果中,成為一種雅俗共賞的藝術。圖為2006年胡啟志受邀在「鼓舞音樂節」演出水晶球。
結合芭蕾姿態的高難度環技,對觀賞的人而言是讚嘆加上敬畏,胡啟志卻是轉得酣暢淋漓,連身體肌肉及線條都有表情。
新型態的雜技表演更注重意念的表達,把物件操控的技巧,融合在肢體語言、音樂與燈光效果中,成為一種雅俗共賞的藝術。圖為2006年胡啟志受邀在「鼓舞音樂節」演出水晶球。