引領台灣圖書躍上國際獎台

長期以來，英美文學主導了國際書市，無形中使世界讀者忽略了其他國家的文學作品；但是當吳明益的《複眼人》被翻譯成十幾種語言文字，分別被陳列在不同國家的書店架上，台灣文學被世界看到的驕傲感，就在此刻你我的心中萌芽出世。

由文化部人文司辦理的「翻譯出版獎勵計畫」每年受理兩次提案，經評審通過後予以獎勵。計畫開辦從2015年到2021年間舉辦了十次徵件，共有365件申請案。目前核定補助196案，122本已經出版；語言別有25種，又以日語翻譯（46件）最多，英語翻譯（17件）次之。其中，吳明益的著作頗受國際書市青睞，不但選讀最多，被翻譯的語種最多，譯本還獲得當地文學大獎：《複眼人》法譯本獲2014年島嶼文學獎（Prix du livre insulaire）小說類大獎；《單車失竊記》於2018年入圍曼布克國際獎（Man Booker International Prize）；《天橋上的魔術師》入圍2018年法國愛彌爾．吉美「亞洲文學獎」（Prix Émile Guimet de littérature asiatique），並橫跨漫畫、電視劇等領域，是中書外譯成功的案例。

「林小杯的繪本《喀噠喀噠喀噠》獲得2019年日本產經兒童出版文化獎；夏曼‧藍波安的《大海浮夢》獲2018年日本鐵犬異托邦文學賞，還有侯文詠的《危險心靈》也拿到泰國2017年最值得閱讀的書籍之一，成績都很亮眼。」人文司司長陳瑩芳眉飛色舞地談到此計畫至今的優異表現。從文建會的中書外譯到現今實行的翻譯出版獎勵計畫，歷經多次變革，人文司每年收集多方意見進行調整，例如2020年開始轉型為「獎勵」機制，就是為了簡化海外出版社的行政作業。又例如，國外出版書的行銷計畫，雖不在獎勵範圍之內，但人文司樂見作家能與當地讀者會面交流，於是鼓勵出版商邀請台灣作者到當地發表新書或舉辦座談，即獲機票的贊助。

人文司司長陳瑩芳畢業於臺大圖書資訊學研究所，學以致用協助出版業拓展市場，四年交出亮眼的成績。

林小杯因繪本《喀噠喀噠喀噠》獲得2019年日本產經兒童出版文化獎，為台灣首位獲此殊榮的繪本作家。

吳明益的《複眼人》頗受國外出版商青睞，不但擁有多國版權及翻譯語種。在印度，還看的到坦米爾文版，十分難得。

圖書推廣多管齊下，內外助攻

「除了補助翻譯及出版印製，我們也積極參加海外書展、實行Books from Taiwan的版權國際行銷計畫，提供更多平台讓國外出版業者看見台灣的好書。」陳瑩芳談到，人文司的主力不僅放在輔導出版產業上，也是創作者最大的助力，例如安排金漫獎的得主參與法國安古蘭國際漫畫節（Festival International de la Bande Dessinée d’Angoulême）盛事，或是安排駐村創作，2021年安排漫畫家「雷」前往法國布洛瓦bd BOUM漫畫之家駐村創作，而金漫獎得主曾耀慶，除了曾在布洛瓦漫畫之家駐村外，今年更遠赴西班牙「談論藝術」藝術村（Hablar en Arte）駐村，他並即將與法國著名漫畫編劇Frédéric Debomy合作出版作品。

「駐外及駐台單位的力薦，功不可沒。」陳瑩芳憶起，當年斯洛伐克大使夫人梁晨前來詢問有關翻譯出版獎勵計畫，才知道2017年來台就任的斯洛伐克外交官博塔文（Martin Podstavek），讓孩子進入台灣小學就讀，而梁晨陪孩子閱讀了台灣豐富多元的童書後，相當驚豔，啟發她想促成台、斯兩地交流童書的構想。截至目前，梁晨已申請了12本台灣童書，並在斯洛伐克出版了十本，同時引進八本斯國童書在台出版。「不僅如此，斯洛伐克語與波蘭語、捷克語相近，當台灣童書在斯洛伐克上市，就很容易被捷克、波蘭讀者認識，有很好的市場外溢效果。」陳瑩芳也提到2021年，當收到匈牙利出版社申請張大春、洪愛珠等書籍的申請，也才知竟是當地駐外人員直接與出版社洽談推廣促成。

「駐外單位最了解當地市場，是推廣圖書最好的幫手。」陳瑩芳接著說，駐日本代表處台灣文化中心自2020年與誠品生活日本橋合作「台灣正體書專區」，每季推薦一位台灣作家，去年則以講座及書展形式與日本讀者直接對話，在日本廣受好評，還因此帶動紀伊國屋跟風成立台灣書專區，助推一波日本讀者的台灣熱。

法國安古蘭國際漫畫節是歐洲最大的漫畫展，台灣自2012年參展至今，有多位漫畫家入圍新秀獎，是台灣漫畫在歐洲市場曝光重要管道。圖為2022年臺灣館開幕的現場簽繪活動。（文化內容策進院提供）

歷屆國際漫畫節的臺灣館內，除了展示重點創作者作品介紹外，還有Books from Taiwan 專區、出版社與得獎書區等。圖為2022法國安古蘭國際漫畫節臺灣館現場。 （文化內容策進院提供）

台灣利用國際圖書展的機會舉辦座談會、簽書會等讓外國讀者多元認識台灣圖書。圖為2022法國安古蘭國際漫畫節臺灣館舉辦座談會。（文化內容策進院提供）

人文司的翻譯出版獎勵計畫，為出版業拓展國際市場，讓國外讀者藉此認識台灣豐富精彩的圖書創作。圖為斯洛伐克外交官夫人梁晨促成台、斯兩地交流的外譯童書。

翻譯，是走進異國文化的引路

想讓一部好的文學作品引介給國際讀者，好的翻譯是最重要的媒介。而一位好的譯者，會窮盡畢生所學，將作者語意做完整的呈現，減少讀者的語言與文化障礙，方便讀者閱讀異國圖書時，在知識的海洋中汲取一把當地風土的芳香。

「忠於原文，是讓翻譯書好看的重要元素。」連續三年協助審查翻譯獎勵計畫的林水福教授，擁有44年翻譯經驗，不但是日語翻譯界的翹楚，也是為台灣引進日本文壇重量級作家的推手。他現在是台灣石川啄木學會及台灣芥川龍之介學會會長，長年深耕日本文學。談到翻譯的學問，他提出：「每個人心中的原文樣貌，各自解讀不同；這也是為什麼坊間同樣一部作品，卻出現不同譯者的版本，且各自有擁護的讀者。」他又提到，有的譯者，喜歡用成語或流行語穿插譯文，或是用美文、美詞修辭，不是不好，但如果因此脫離了原文意涵，也就失去了文化交流意義。林水福舉例，こたつ（kotatsu）不是台灣人熟悉的家具，有人直譯為「暖桌」，雖然表達了藏有暖爐裝置的桌子，可是卻沒能呈現全家人坐在鋪著被褥的こたつ下共同取暖，彼此交流關懷的日本家庭文化。林水福翻譯時，會針對中文沒有的詞義以原文呈現，再加註意涵，他認為這才是引介外文書籍真正的意義，藉由閱讀認識另一個國家的風土民情。

林水福建議，多與駐當地文化中心聯手舉辦活動，製造話題，提高當地出版業者及讀者的關注，勢必成為台灣圖書國際化的助力。

好的譯者，需有文學的底蘊

翻譯以文字為媒介，需有相當程度的文學底蘊。林水福舉他翻譯川端康成獲諾貝爾獎作品《千羽鶴》共有八篇，是收錄最完整的版本，但此前的《千羽鶴》譯本只有五篇，是因為川端康成自1949年創作第一篇後，陸續花費20年才寫完八篇，而在1968年時即獲得諾貝爾文學獎，當時只寫了五篇，因此台灣出版社都以此為準，「這是因為鮮少人研究日本文學之故。」林水福深耕日本文學多年，自然了解這部作品的全貌。

另外，一個好的譯者，除了本身需具備良好的中文能力，翻譯時，要構築出作者、譯者與讀者的不等邊三角關係；換句話說，翻譯的語意或從讀者的角度出發，或忠於作者原意，絕不會是等邊三角形。「我觀察到，有些譯者只會挑熟悉的文風來翻譯，或是即使翻譯了不同作者的作品，譯文都是同一種風格，不是好的現象。」他期許有心從事翻譯工作的人，能忠於原味，翻譯出符合創作者的文風。

文化部部長李永得重視文學國際交流，讓台灣原創文學走出一條更寬廣的國際道路。林水福認為，人文司的翻譯出版獎勵計畫更加速了文學的國際交流。他以曾是文化部派駐東京台灣文化中心第一任主任的視角提出建議：「不妨定期組成作家團前往國外宣傳推廣，最好能與駐當地文化中心聯手舉辦活動，製造話題，提高當地出版業者及讀者的關注，勢必成為台灣圖書國際化的助力。」

翻譯，是走進異國文化的引路。

 政府、民間分進合擊

「以漫畫來說，台灣作者大多創作單本書，但國外讀者比較喜愛系列作品。」陳瑩芳另外談到國外出版業對台灣圖書的看法，他們對於中長篇且故事性完整的書，有較高的期待。從2009年開始代理中文書國際授權的光磊國際版權經紀有限公司（The Grayhawk Agency），版權經紀人謝孟容也提到，據他們陸續代理華文作家授權全球30餘國的經驗中，觀察了歐美讀者的喜愛：「舉凡以情感、生態等普世價值所構築的主題，容易引起讀者共鳴。」例如時報文化2020年重新出版了《綠猴劫》，雖是1979年的本土科幻作品，卻如同預言般講述病毒肆虐下的島國，如何對抗病毒並尋找起源的情節，與當今全球抗Covid-19病毒歷程不謀而合，就很容易推向國際市場。

光磊版權公司以自身經紀華文作家的經驗，承辦了文化內容策進院主導的Books from Taiwan（簡稱BFT），是政府為台灣圖書另闢國際市場途徑與民間協作的最好案例。BFT每年邀請國內出版社投稿徵件，並從400部書稿中挑選52本，從2014年至2021年間，BFT的海外版權共交易了394本書（成人書224本，童書97本，漫畫73本）至31國，24種語種。擔任BFT版權總監的劉孟穎談到現今國際書市仍以歐美為主，而且歐美品味相通的編輯會形成跨國朋友圈，透過他們口耳相傳，可以讓一本書迅速賣出多國版權。陳瑩芳稱，這就是政府與民間的分進合擊，期盼藉由彼此的專長，為台灣好書締造更好的國際授權佳績。

義大利波隆那童書展是全球童書出版產業的年度盛事，台灣也不缺席。圖為2022波隆那童書展臺灣館媒合台灣版權與巴西書協的合作見面會，現場討論氣氛熱烈。 （文化內容策進院提供）