台灣樂界機制成熟
個人的魅力之外,「張惠妹的成功已經不是一個人的成功,」大陸音樂圈、媒體一致認為:阿妹現象反映了台灣流行音樂業界整體的實力,「從製作理念、市場定位、到傳播思路,是一整套機制運作的成功。」
中國百老匯副主編丁寧指出,去年阿妹演唱會開始的一個月前,全國性的中央電視台收視率高的幾個時段,以張惠妹代言的雪碧汽水廣告頻頻放送,與百事可樂以「瑞奇馬丁、珍妮傑克森、王菲、郭富城」的「新一代選擇」強力對抗。影片畫面上阿妹領著一批青年男女在都市街頭狂歌勁舞,然後衝進理髮店、小吃館,摘下一個個人們的面具,拉起他們一起共舞。密集播放的廣告歌「給我感覺」大紅特紅,人人朗朗上口。
此外,演唱會也創了幾個第一的紀錄:第一次在辦國慶等大活動的工人體育場開個人演唱會、高票價創紀錄、黃牛炒作等新聞點,吸引媒體爭相報導,「張惠妹回老家幹農活兒」、「性感歌衫」、「灰姑娘神話」等等,報導角度包羅萬象。龍頭媒體北京晚報還在張惠妹抵京前開闢系列報導,倒數計時,大小媒體總動員,形成一整個月的新聞熱點。
各方面因素匯集,對張惠妹人氣的推升,「可以說是一次無懈可擊的操作,」張衛寧表示。
「張惠妹演出的火爆與內地流行樂團的低迷形成了鮮明的反差,」北京晚報記者、資深樂評人戴方為文指出:學習港台,仍是內地歌壇很現實的道路。
大陸著名詞曲作者、製作人小柯不諱言,內地做唱片專業程度不夠,「前兩年唱片的作法還是錄音前臨時各處選歌,選擇的方式要不是依照歌手的喜好,就是製作人的喜好,」看到張惠妹,他說不得不敬佩台灣唱片公司的專業。
阿妹之有今日,「張雨生功不可沒,」是許多兩岸音樂人共同的看法,張雨生把阿妹的特質——「來自鄉野,充滿野性活力的山地女孩」,發揮的淋漓盡致,《姊妹》、《Bad Boy》不論詞曲特色、個人形象、宣傳策略都以此精神為主軸發展,為張惠妹打下堅實的基礎。
小柯以大陸一線歌手那英和台灣EMI唱片簽約、被重新定位形象、歌路為例說明,《征服》專輯在台灣大賣,進而帶動內地銷量,原因除了她的唱功實力,更因製作人將她北方人豪爽性格特質做了很好的結合,她的成功讓內地唱片業深刻地意識到這一點。