我們生活的周遭，無時無處不充滿著多彩多姿的形形色色。

大自然中花紅柳綠、月圓池方，自然引人入勝；擾攘擁擠、滿是建築物的都市裡，其實也充滿動人的造形與美麗的色彩。只消稍具慧眼巧思，它們便不期然地豐富了我們的視覺，觸動了我們的心靈。

形形色色。（鐘永和／鄭元慶）

周遭盡是色彩和造形

周末午後的社區公園，小小迷魂陣原是孩子們鑽爬、嬉鬧的好地方。夕陽西下，孩子的笑聲遠了，一圈圈交疊的紅、藍、米色圓洞，卻產生一種線條流動的美感。

黝暗的咖啡屋裏，紅燈籠透出幽昧的氣氛，燈底放射狀的美麗構圖，使它像是一隻童話中幻化而來的南瓜。一旁五彩小燈，經過焦距變化，彷彿黑地裏五彩的星星：紅、綠、黃、藍……交融重疊，又各自閃爍。

日常生活裡，我們就這樣隨時被顏色和造形包圍著。不同顏色的色相、明度、彩度、配色面積……，都會產生不同的感覺效果；而造形，又帶來了不同的視覺走向。

許多心理學家、美術家都做過顏色的研究。一般說來，人們最熟悉的紅色，暗示著危險或侵略，全世界都用紅色來表示停止或警告；照片裏的紅色，總是最引人注目，甚至使人覺得它躍躍欲試，想向觀者迎面奔來。

形形色色。（鐘永和／鄭元慶）

不同色彩，牽動不同情緒

橙色、黃色，則代表光明、溫暖。有人說，如果紅色是森林烈火，橙色就是家中溫暖的爐火。

綠色是大自然的原色，平靜而富生命力；藍色安詳，使人輕鬆安定。相對於紅色的侵略性，藍色甚至顯得有點退縮。

據此觀察，我們發現：

路邊賣西瓜的大花傘上，緊挨著紅、黃、藍三色——紅色逼向黃色，藍色卻怯生生地拘泥一處，不敢越雷池一步。

背光的萬年青葉片，展現著一片寧靜的翠綠，還隱隱透出水汪汪的盎然生意。

形形色色。（鐘永和／鄭元慶）

光影虛實，變幻莫測

光，是色彩的生命源頭。任何顏色，在暖暖驕陽下，都別有一種生命感。

陽光灑在一部老舊的壓路機上，斑斑鏽跡，竟黃得透亮。電線的影子，在其上則隨興勾勒出一筆寫意來。

有人曾戲稱趙無極的畫，是「銅鏽放大一萬倍」的效果。那麼此刻陽光下壓路機顯出的肌理和質感，無疑也是一幅上乘的抽象畫了。

光，還擅玩影子的遊戲。

碧綠的小浮萍上，兩片荷葉依偎一處，光影虛實間，綠波荷影，飄渺似夢。

陽光又輕扣翠綠的百葉窗，光影造成的層次感，使得平靜安詳的畫面，隱伏著一股柔美的律動。

形形色色。（鐘永和／鄭元慶）

配色面積，平衡即美

配色面積的比例，也予人不同感受，攝影者的擅於捕捉與框景，實令人讚佩。

紫紅、鵝黃，皆是溫馨色彩。

山腰上黃牆紅頂的小木屋，在陽光下格外溫暖。大面積的黃與覆蓋而下的紅，取得了平衡；屋簷下浪板的影子，則惹得黃牆也波動起來。

路邊一座黃藍配色的票亭，黃上藍下，明暗輕重恰到好處。

另一部鮮紅犁車，有了陰影牽扯，平靜許多。

五彩塑膠繩的組合，因漫無邊際，色彩有淋漓的交融之感。

形形色色。（鐘永和／鄭元慶）

形形色色，在在動人

暗調色彩則令人憂鬱。

烈日下的陽傘，因攝影者縮短曝光時間，竟顯沉鬱。傘尖指天，彷彿無語天問。

深藍也是憂鬱的顏色。舊窗上斑駁的紋理，像是歲月的皺紋，藍得老而蒼勁。

老「碰碰車」上凹陷的藍，還摻雜了鏽腐的黃、綠，遠望居然有陶燒窯變的味道。

形形色色。（鐘永和／鄭元慶）

不是美與不美，而在見與不見

形形色色，在在動人，其實俱是路邊的平常景物。

於是我們明白，視覺美感的要素，不外形、色。

埋首室內、搏泥燒窯的陶藝家也好，遊走戶外、援筆寫生的畫家也好，所為無非亦是「賦彩制形」。

而在藝術家精選細揀的形色之外，看似擾攘紛雜的周遭環境裡，也無處不是形形色色的美感。其間最重要的一點是，不是美與不美的問題，而在見與不見。

形形色色。（鐘永和／鄭元慶）

形形色色。（鐘永和／鄭元慶）

形形色色。（鐘永和／鄭元慶）

形形色色。（鐘永和／鄭元慶）

形形色色。（鐘永和／鄭元慶）

形形色色。（鐘永和／鄭元慶）

形形色色。（鐘永和／鄭元慶）

形形色色。（鐘永和／鄭元慶）

形形色色。（鐘永和／鄭元慶）