寶物「再」搬家？

許多人可能還不知道——今年四月初，故宮寶物「又」搬了新家。

不同的是，此番喬遷，非但全無當年流離萬里之苦，工作人員還顯得特別起勁。因為新家距離寶物歇腳廿載的博物院正館庫房不過百來公尺；而且，其中設施，非比尋常。

（張良綱／簡永彬）

古物再搬家？

「光是安全系統就耗資新台幣一億二千萬元」，故宮博物院安全室主任郭永業形容說，在這座宮殿式的五層大樓中，紅外線偵視器、微波偵視器全天候運作，將館內活動情形錄影存檔；庫房關卡則裝有出入控制讀卡機，「只有少數主管級同仁擁有他們所負責的庫房卡片」，郭主任表示，控制器讀卡之後，必須進庫提件的工作人員才能夠依序打開其他門鎖；而此時庫房內一切活動，仍在安全室的偵視系統之中。

在防火設施上，庫房含煙量或熱度超過一定標準，灑水系統便自動運作；至於書畫、文獻、織繡……等不適遇水的藏品，則以海龍瓦斯滅火。

故宮近年來加強史前到唐的陶器收藏，一群活潑的中學生好奇模仿三彩天王像。（張良綱／簡永彬）

「保管」耗資鉅，「保存」費心機

「從『保管』文物的觀點來看，精密的安全系統所達到防火、防盜的效果，似乎萬無一失；但就『保存』文物，使之存之久遠的角度，就必須進一步面對其他可能無孔不入的傷害者。」科技室維護組張世賢表示。

他解釋說，「濕氣」和「水分」就是可能乘隙而入的危險份子。過度潮濕時，木器、象牙器、骨器、文獻、書畫、織物……，都會因吸收濕氣而膨脹變形、孳生黴菌或其他菌類，並且使織物及顏料褪色；至於金屬器更會染病生鏽。

「相反地，濕度太低，文物也會破裂、扭曲，紙張、織品的纖維更易脆裂。」張世賢接著說：「此外，溫度過高，會加速文物材料化學質變、促進老化、增加昆蟲、菌類的活性；汙染的空氣，也使文物變質，破壞有機材料。」

生動富教育性的展覽方式，吸引了許多參觀者流連。這是「陶瓷製作」展覽室中一景。（張良綱／簡永彬）

「預防」與「治療」並重

但是，每一種文物的材質都不同，它們適合的溫、濕度也各異。張世賢舉例說，銅器最怕濕，它的相對濕度要在百分之四十以下；而漆器怕乾，相對濕度又要提高到百分之七十五左右；至於經過高度煅燒，既不吸水也不怕酸鹼；蟲不蛀，蟻不咬的瓷器，只要在百分之五十至六十之譜即可。

於是科技室文物維護組的職責，就是針對不同的文物的材質，調節其庫房適宜的溫、濕度（見附表），並維持廿四小時恆溫、恆濕的環境，再以空氣過濾器排出可能被汙染的不速之客。

張世賢接著表示：「如果以防治疾病打比方，這些都是『預防』的措施；至於有些文物因古代並沒有這些精密的維護，難免有所殘損，我們便得負『治療』的責任啦！」

負責治療的「醫師」是楊源泉，他在故宮修補器物有十餘年之久，舉凡銅器、陶瓷漆器、琺瑯……等任何材質，他都能立即「診治」，然後，對症下藥，或進行「外科手術」予以復原。

在他的經驗中，一般撞裂的器物，黏合併不困難，但修復後的著色工作極花心思；此外，補綴破片較多的大型器物，則耗時頗鉅，「先要為這些破片作『淨身』工作，再用蒸餾水浸泡，放進定溫箱中烘乾，接合之前，還要先編號，才能試著一一拼湊」，楊源泉形容說「就像拼圖遊戲一樣！」

經過巧手補綴的器物，在一般人眼中果然天衣無縫，但楊源泉強調，修補器物，並不求「一勞永逸」，他喜使用一種可以將器物黏合，但也易於「拆開」的環氧膠，「因為，修補的技術可能日新月異，我們永遠在等待另一個更可靠的修復技術。」

至於受損的書畫，則由書畫處的裱褙室裝裱修繕。

故宮四樓的三希堂，是個休憩喝茶之處，遊客也可在此遠眺環山，府瞰至善園景緻。（張良綱／簡永彬）

新庫房採開架式陳列

「當然，這些工作早在舊庫房時就不斷進行。」張世賢強調：「如今文物搬到現代化的新庫房，我們自然要求它更為精確。」

將近七千坪的現代化庫房，如磐石般佔據新廈底層，研究人員的辦公室則分佈其上。「文物遷到新庫房之後，對我們來說，方便多了」，器物處處長張臨生形容過去在舊山洞的情形是：器物處保管的將近六萬件文物，分別裝進二千多口箱子、堆疊在山洞的洞壁二側。由於空間的限制，箱件必須橫列堆放，狹窄的中央通道又沒有起重機回轉的餘地。因此平日開箱，全賴人力扛挪搬移，「箱子一堆就三、四層高，箱子本身的重量加上內存器物，平均總在一百台斤左右，如果碰上一箱玉器、硯台或是銅鏡，往往有四百台斤重！」

如今器物處的新庫房，雖然不能像書畫、文獻等庫房採用開架方式陳列，但能讓箱件依列排開，已經讓器物處同仁大感興奮了。

「當然，如果為研究器物的方便著想，開架是最好的庫存方式」，器物處蔡本雄解釋說：「但是，一來院藏器物的數量實在龐大，二來本省地處東亞地震帶；為了文物安全，裝箱還是目前可行的保存方式。」

科技室為進行瓷器復原的工作，特別請來國內拉坯第一高手翁師傅，按照原器拉坯。（張良綱／簡永彬）

展覽面積擴大近一倍

寶物搬新家之後，博物院正館的展覽空間自然增加不少。展覽組組長周功鑫表示：「原來地下一層的辦公室和庫房全數遷出之後，再經過重新設計、裝修，我們的展覽面積由三萬多平方公尺增加到五萬平方公尺。如此一來，過去由於空間限制而不盡理想的展出方式，如今有了重大的突破。」

在院長秦孝儀的理想中，到故宮參觀的人們，不應只看到文物本身的製作之精，形制之美，「我希望能讓大家一走進故宮，就能找到每一樣文化遺產在歷史軌跡中所佔的位置」，秦院長強調：「不僅要知道它在中華民族歷史上的位置，也要把它放在世界文化演進的歷程中來看。」

依照時序，有系統地陳列文物，是秦院長許久以來的構想，而「華夏文化與世界關係陳列室」則是這個理想實現的一大突破。

在這個三百多坪的陳列室中，沿牆有長達八十五公尺的歷史流程圖。圖表頂端一欄是年代，由史前直到民國貫穿萬年，其下一欄是每個年代中華夏文化的內容，再下是世界文化的內容。內容共分三類：文化、思想、科技，各選擇每一時代具代表性的人、物圖片以為比照。

器物處新庫房的鐵箱依序排列，提件時，工作人員將所提器物裝在推車裏，再由地道送往展覽室展出。上圖為推車中的玉器珍玩。（張良綱／簡永彬）

在歷史的長河中找到定位

舉例來說，在西元前四千年到三千這段期間，在我國有仰韶的新陶文化、台灣的長濱文化，在世界則出現了蘇美人的楔形文字、古埃及的象牙柄石刀……；又如西元前六百年到四百年間，我國出現了大思想家孔子，希臘則有哲學家蘇格拉底……。

從圖表中，參觀者很容易發現一個事實：世界文化源流不少，但像華夏文化一樣發祥既早，又綿延不絕、獨立承傳者，可說絕無僅有。「這也同時說明瞭故宮的收藏特色」，展覽組周組長補充說：「可是看到近三百年的部分，西方科技走向尖端，而華夏文明卻似乎偃旗息鼓時，誰都會有當頭棒喝的感覺罷？！」

「華夏文化與世界關係特展」之外，為迎接六十周年院慶，故宮將以三整層的樓面，推出廿五項展覽。大部分的展出方式，都以年代為經、專題為緯，在系統的陳列之外，配合數項特展，並有不少首次露面的藏品。

器物處新庫房的鐵箱依序排列，提件時，工作人員將所提器物裝在推車裏，再由地道送往展覽室展出。上圖為推車中的玉器珍玩。（張良綱／簡永彬）

同時推出廿五項展覽

以瓷器為例，歷代陶瓷陳列室中，囊括了從史前到唐，再至宋元明清。時代次序之下，也按歷代名窯排列。另外再配合「陶瓷製作展」、「嘉靖、萬曆名瓷」等特展。

瓷器股蔡本雄表示：「過去故宮展瓷，多以宋元明清為主，這次我們同時展出了五、六十件史前至唐的陶器，展品大部分是院方近年採購和接受捐贈的。」他指出，這是歷年來陶瓷展覽最完備的一次，其中漢代釉陶、唐代黃道窯和部分三彩明器，都是首次露面的藏品「新秀」。此外，宋元明清部分，除了赫赫有名的官窯之外也增加了不少民窯作品。

「玉器展出最大特色是斷代的改變」，玉器股鄧淑蘋解釋說，在過去，玩玉的朋友多流行「舊玉」、「漢玉」等名詞，一件玉器若呈赭褐色，又雕了雲紋、谷紋等紋飾，就變成爭相收藏的古玉。然而，在現代考古學者手下出土的玉器，所得不再只是單純的遺物，還包括整個遺址的面貌與相對關係，並且用科學方法鑑定遺址年代，「換句話說，每件出土遺物都有了『身分證』，過去籠統、含糊的斷代方法，顯然跟不上時代了。」

因此這次的玉器展中，每一件器物，都經過專家們比對近代出土資料，重新考訂斷代，以合乎學術要求。

此外，銅器展覽中，銘文部分的詳細翻譯、解說；雜項股在一萬八千多件藏品中精選的「服飾特展」；文獻處的「開國史料展」；書畫處的「書畫菁華展」，都是難得一見的展出。

書畫展出「限制級」？

「所謂書畫菁華，就是號稱『限制級』的書畫作品。」書畫處王耀庭解釋說：「由於書畫易脆，保存不易，因此院方將特別寶貴的稀世真跡列為管制，一年至多曝光一次。」在這次特展中，包括王羲之「快雪時晴帖」、范寬「溪山行旅」、郭熙「早春圖」……在內的廿件「限制級」書畫菁華，將全數展出。

圖表說明，透明片局部放大，和多媒體的大量運用，則是廿五項展出的共同特色。

「和庫房一樣，展覽室的溫、濕度也在我們的控制和記錄之下」，維護科張世賢又表示，很多參觀者可能還會發現，最近的展出中，尤其書畫部分，照明度似乎很低。

「這正是我們的維護作用之一」，他解釋說，參觀者希望有足夠的光源來欣賞文物，但光能的破壞力很強，尤其對於書畫來說更加嚴重。因此書畫陳列室的光源，除了濾出紫外線，它的光量也被限制在50勒克斯左右（一般日光燈約在200勒克斯左右）。

「為了使參觀者的視覺很快適應，書畫陳列室附近的展覽室照明度，也就同時降低了。至於櫥櫃上下赭色方格狀的薄片」，張世賢表示：「這是為使光線分佈均勻的遮光欄，也同樣具有保護作用。」

接續舊藏，展出近代文物

位於正館右翼，一間佔地一百五十坪的展覽室中，另一項前所未有，全數以「新秀」姿態露面的「近代文物展」，恐怕是這次展覽中一般人最好奇，也是藝壇最為關切、期待的展出。這項展出的負責人陳媛表示：「清宮舊藏，大抵在乾隆時代達到高峰，嘉、道之後，多只有御作場的珍玩和宮廷院畫。

為了彌補這段空白，院方整理了近年來各方捐贈的近代文物。在接續舊藏的著眼點上，我們決定籌畫這個展覽。」

對於所謂「近代」的時限，她表示乃以接續舊藏的嘉、道為上限。就書畫言，「得到定評的書畫家遺作，都在搜攬之列」；就器用言，「足以代表時代的作品都不摒除在外。」

對故宮而言，這歷史性的一步，走來顯然如履薄冰，因此主事者言談之間，也似乎格外審慎，但她透露第一次展出的內容，將包括費丹旭、蒲華、虛谷、徐悲鴻、齊白石、吳昌碩、溥心畬，乃至張大千的畫作；書家則有劉墉、何少基、翁同和、譚延闓、于右任、吳稚暉等作品；至於器物，朱浣筠女士所捐贈的一套十二件的「洪憲瓷」應是最為特出之作。

許多人一定不會忘記，二年前故宮曾經收購一幅現代畫家林壽宇的作品，大家不免關切，繼「近代」展品之後，「現代」藝術家的作品是否將在故宮搜攬之列？陳媛說來極為婉轉：「無論如何，我們踏出了第一步，該做的事還很多。」

讓文物走進生活

在秦院長「苦幹而不埋頭」的鼓勵下，近年來「該做的」、「預計要做的」、「短期內要實現的」……種種計畫，充塞在故宮各處室的行事曆上。

以出版品而言，二年前創刊的「故宮文物月刊」以生動平易的方式成為專家、一般讀者與古物溝通的橋樑，它並且在去年得到二座金鼎獎；已出版十二大冊的「五千年文物集刊」整理了大陸近年陸續出土的文物資料，成為國內學者爭睹的史料；「海外遺珍」專輯則分門別類搜羅了世界各地博物館的中華文物資料……。「這些都是長遠性的工作，我們要沒有時限地做下去。」秦院長說。

而「文物走入生活」的理想，則使科技室在古器物成份分析和技術復原的研究工作之外，也製作了不少複製品，提供各地文化中心及巡迴展出之用。想要以故宮藝品裝飾家庭的參觀者，也可以在禮品部買到這種製作精緻的仿古器物。

故宮似乎是不同了。不信你翻翻廿年前家庭相簿中，那些以毛公鼎為背景的黑白照片，再看看這二年你在至善園中游園嬉憩的彩色相片……。試想，如果依照故宮每年二百萬的參觀人次來估算；以故宮景物為背景的彩色照片，正陸續貼上了世界各地千萬人家的家庭相簿，成為一段段精采難忘的回憶。

國寶享大福

無論如何，有一段回憶最特別：民國十四年十月十號，一個十九歲的年輕小夥子站在北平故宮養性殿的高椅上，高聲指揮參觀的人潮「向前移動！向前移動！」

此後四十年，他隨著寶物倉皇南遷，來到寶島。民國五十四年，這位古物專家以博物院書畫組長的身份，興沖沖地參加了外雙溪故宮的開幕儀式。

今年十月十號，他將在六十周年院慶中與其他遷運寶物的有功人員一同接受頒獎。

令人期待的日子近了，現年八十歲的那志良不免感慨，「別的都不重要」，他說：「整整一個甲子，我看著寶物深鎖禁城、倉皇出宮，而後流離失所……，這些年，國寶真是享了大福啦！」