第一島鏈的藝術思辨

「這個展覽只有一個字可以形容，就是酷！」國美館館長陳貺怡欣喜地說。展出作品運用遊戲引擎、機造影片、AI生成影像與數位掃描技術，重新思考影像、戰爭敘事與資訊系統之間的關係，也呈現藝術家對於科技社會與當代世界的不同觀察。

像是台灣藝術家王連晟展出的作品〈生存的辯證法〉，使用開源的語言模型寫了程式，利用AI辨識，掃描觀者外觀進行分析，然後會跑出一個建議觀者在戰爭時攜帶的物品。讓觀眾可以藉由互動裝置，像在玩遊戲般，得出一個有點莞爾的建議物品，例如剪刀、鍋子。AI辨識聽起來很炫，但因為只憑外觀分析，未考量其他條件，所以分析結果的可參考性值得思考。「核心概念其實是討論現今的人工智慧太多是靠辨識外型來做運算，那它勢必就會產生很多誤判跟歧視的問題。」王連晟說。

來自奧地利的藝術團隊「全面拒絕」的作品〈如何消失〉。

台灣藝術家王連晟的作品〈生存的辯證法〉，利用 AI 辨識分析觀者外觀，給出莞爾的戰爭生存建議。

法國藝術家克文．布黑（Kévin BRAY）以大型3D列印雕塑結合光雕的作品〈原型夾制：塑造身分，置換世界〉，引導觀眾反思日常媒體內容背後的運作機制。

當戰爭進入螢幕與演算法之中

長期關注「媒體素養」議題的法國藝術家克文．布黑（Kévin BRAY），則是以大型3D列印雕塑結合光雕，帶來作品〈原型夾制：塑造身分，置換世界〉，希望引導觀眾反思日常所消費的媒體內容及其背後的運作機制。

策展人陳湘汶指出，當今全球衝突與政治事件常透過影像、社群媒體與演算法被放大與重組，如同遊戲中的不同「副本」在各地同時展開；展覽以此為切入點，重新檢視影像生成、觀看機制與資訊權力之間的關係，以及在其中，人們如何透過影像與資訊理解現實世界。陳湘汶強調，在現實跟虛擬的認知已經完全沒有界限的情況下，「我們不需要拒絕科技，但是透過本展，覺察與反思是我非常想要告訴大家的事情，也是這個展覽發生在台灣很重要的意義。」

台灣位處第一島鏈，是訊息、權力與觀點交會的重要節點，每日接收大量且多元的影像，也不斷形塑我們的認知與判斷。文化部政務次長李靜慧在開幕時表示，本展關注的並非科技或戰爭本身，而是在影像與資訊主導的時代中，人們應如何觀看與理解世界。展覽以藝術提出關鍵提問，「當戰爭進入螢幕與演算法之中，我們應如何維持判斷能力？」李靜慧指出，藝術的價值不在於提供答案，而在於促使我們重新校準與世界的距離。

「無限副本與瞄準器」展覽資訊

展出時間：即日起至2026年6月28日，週二至週五09:00-17:00、週六及週日09:00-18:00（每週一休館）

展覽地點：國立台灣美術館103-107展覽室、美術街（台中市西區五權西路一段2號）

國美館「無限副本與瞄準器」開幕式貴賓合影，包含文化部政務次長李靜慧（前排右4）、國美館長陳貺怡（前排右5）、策展人陳湘汶（前排右6）、參展藝術家等人。

美國藝術家艾莉絲・巴克內爾（Alice Bucknell）的電子遊戲作品〈地球引擎〉提出「地球即玩家」（Earth-as-Player）的概念，翻轉傳統遊戲中以人類為中心的控制邏輯。

民眾體驗遊玩，艾莉絲・巴克內爾（Alice Bucknell）的作品〈地球引擎〉。