兩代導演的3D夢

自《阿凡達》以降，3D電影的全球影響力與日俱增，不過在市場相對單薄的台灣，卻仍處於混沌未明的「摸索期」。

業界雖然不乏披露籌拍3D新片的訊息，例如刻正緊鑼密鼓製作的《五月天3DNA》立體演唱會電影，以及霹靂國際多媒體將和國家實驗研究院高速網路與計算中心合拍全球首部3D偶戲電影等計劃，但另一方面，卻有更多的導演或製片公司並不看好3D電影的發展，理由不外乎：「3D不過是欺騙觀眾的特效」、「會巨幅增加拍攝時間及成本」，以及「有電影拍就很不錯了，還奢談什麼3D？」等等。

這些看法究竟是合理評斷或消極藉口，或許見仁見智，不過在整體電影界仍顯疲弱的現下，卻還是有一小撮懷抱著「3D夢」的電影人，不畏層層技術及資金瓶頸，願意試著走向這條尚屬「人煙稀少」的不歸路，其中的代表人物，當屬籌拍台灣首部3D實拍電影《小丑魚》的曲全立，以及早在1970年代就聲名遠播、有台灣「學生電影宗師」之稱的徐進良。

這兩名分屬「中生代」和「前輩級」的導演，雖然年齡、輩份及執導經驗相距甚大，但都對3D這種數位時代的新科技，有著超乎想像的熱情，作為3D「開路者」的兩人，無疑將成為台灣未來發展立體電影的重要推手。

師大美術系科班出身的徐進良頗具藝術天份，圖中左側的青銅雕像即為他親手製作。該件作品仿自南宋畫家梁楷的知名畫作《潑墨仙人》，從大小比例到人物表情都一一考究，做工精細。