守護台北故事館

10歲的台北故事館多了一個小公園。陳國慈領著訪客循歐式花園後方階梯而上，那裡藏著一座由一塊畸零荒地整頓而成的台式復古小公園。

如果你是1980年代以前出生的人，記憶中一定還有水泥砌的溜滑梯，老式鞦韆、磨石子洗手檯，以及迴盪風中的笑聲。

歐式花園中的楊桃樹開出一串串紫紅色小花，楊桃寶寶也誕生了。每一棵樹都不是隨興而種，從門口的兩棵檳榔到錯落園中的楊桃、梅樹、楓香、桂花、蓮霧，都是故事館前身「圓山別莊」歷任主人曾經種植，陳國慈從老照片看到，一一把它們種回來。

故事館以「回歸於一個時代」為軸心運轉，陳國慈就是要讓每一位訪客離開時都會有「古蹟真美」的感覺。

每一處細節都藏著知識，步步與時光摩娑的驚喜，除了穩定維持每個月一萬二千多名參觀人次外，最新的問卷調查顯示，故事館參觀者已經從早期的50~55歲下降到30~45歲，回客率占40%，國外觀光客也日益增加。

百年歷史的台北故事館，是一棟英國都鐸式建築洋樓。10年前律師陳國慈以個人身分認養，如今老房子四周處處鳥語花香，綠意盎然。

「圓山別莊」是大稻埕茶商陳朝駿所建，他利用這棟洋樓招待台灣仕紳與政要，也是各國茶商的聚會所，曾經詩社集結，藝妲穿梭，南管悠揚，沸水中徐徐舒展的茶葉與桂花齊飄香。

陳朝駿早逝，後人凋零，二戰後別莊一度成為前立法院院長黃國書的私宅，其後又由台北市立美術館管理，1998年被指定為市定古蹟，展開調查與修復工作。

「圓山別莊」不是名人故居，從來沒有偉大的歷史事件在此發生，但它卻是那個時代的唯一。每每有朋友來自英國、來自天津，語帶不屑地指說，「這樣的老房子我們有一大把。」陳國慈總是激動地說：「你們想一想，紐約時代廣場如果出現一座土地公廟，特不特別？珍不珍貴？」

老房子總是讓她思念起已經不在的外公在新加坡海邊的閩式大宅。

當台積電董事長張忠謀延請陳國慈主掌台積電法務工作時，她就清楚設定「這是我最後一個法律工作。」接下來的人生她要努力找回個人夢想拼圖缺少的一角，包括重拾18歲以後被迫中斷的鋼琴夢，重新詮釋她最愛的李斯特《安慰曲》，並挑戰《佩脫拉克14行詩之104》，以及投入文化志業。

認養古蹟，正所謂天時、地利、人和，因緣俱足，全台灣應該找不到第二個人比陳國慈更適合做這件事，她對老房子和台灣的特殊感情，此其一。

她是首任國家文化藝術基金會董事長，開疆闢土，終結黑箱作業式的補助，建立制度，從而了解台灣藝文生態，並且建立藝文圈人脈，此其二。

其三，恐怕也是最重要的，她的律師背景和管理經驗。

西式窗戶、圓柱、彩色玻璃等設計，故事館的造型別有趣味。

個人認養古蹟在台灣是一項實驗，充滿了技術面挑戰，接手台北故事館前3年，陳國慈都在摸索法令。第一個遇到的問題便是「自然人」該如何聘請員工、如何為他們辦理勞保或繳稅？

經與台北市政府一再溝通，方才確立「獨資商號」架構，商號僅陳國慈一人，一個股東，唯須以公益為目的始可進行聘僱、訂約、開發票、販售門票等等。

接下來她又發現個人的捐助無法抵稅。認養前4年陳國慈已捐出新台幣3,000萬元給故事館，但這筆錢卻不能用來抵稅，「這樣以後誰敢來認養古蹟？」

經過協商，解決之道乃是文化局成立一個古蹟基金，陳國慈將捐款存入，專款專用。

陳國慈認為，古蹟再利用不是浪漫的藝文工作，而是理性的管理工作，從日常的維修照顧到高度的人力調配，打造出品牌價值的展覽與活動必須建立在細瑣的管理之上。

「真的就是一個巨大的管理拼圖。不是我能幹，而是我過去累積的經驗裡有各種不同的成分，」陳國慈說。

因此她定位故事館為協調的窗口，不論「賀卡的故事」特展或正在舉辦的「走過中山橋—橋的故事」，每一檔展覽的前期研究與設計都交給專家去規劃，故事館扮演執行的角色。

故事館至今辦過三十場特展，所有展覽標示和說明皆有中英雙語，英文由陳國慈親自操刀。「我們的目標是，一個不懂中文的人進來，他從頭看到尾，走出去時得到的體驗和閱讀中文的人是一樣的。」

西式窗戶、圓柱、彩色玻璃等設計，故事館的造型別有趣味。

英文是陳國慈的母語。

三十多年前她踏上台灣，初來乍到，能讀中文，但不會講國語，「一接到電話就嚇昏」，想念父母的時候，就往有人講閩南語的大街小巷鑽，聽著聽著，惶惶不安的心便定下了。

18歲以前陳國慈在香港度過，她的父親是緬甸華僑，母親是新加坡華僑，戰後父親被派到香港擔任駐港總領事。

殖民地香港，陳國慈和多數上層社會華人一樣，在家聽父母講閩南語，出外與廣東人說廣東話，讀的則是一穿上制服就只能講英文的明星學校，用狄更斯《雙城記》和珍‧奧斯汀《傲慢與偏見》打造文學教養，原來可能全面不通的中文，是在父親堅持下勉強學習著，一直到一本瓊瑤小說打動她少女的心。

「台灣應該頒個勳章給瓊瑤和金庸，褒揚他們維繫了華僑學習中文的意願。」陳國慈到現在還記得瓊瑤小說《翦翦風》女主角的名字—何飛飛。

18歲，她是家裡第一個考上香港大學的孩子，即使如此，她還是認定自己會走音樂的路，理所當然自動自發去申請皇家音樂學院，拿到入學許可後，沒想到遭到父親強烈的反對。

「那為什麼讓我從小學鋼琴？」「那是讓妳當嫁妝用的。」「那你要我學什麼？」「妳應該知道啊，醫師、會計師或律師…..」

那一晚的父女對話陳國慈一輩子也不會忘記，她是聽話的女兒，抗爭的底線僅止於拒絕和父親說話，默默地照著父親的意願三選一，選擇了法律，並循兄姊的路線到英國讀書。

搬進住處那天，第一眼就看到客廳擺了一架鋼琴，「是爸寫信來要我們為妳租的，」哥哥告訴她。那一瞬間陳國慈明白了父親是以他的方式來愛她。

百年歷史的台北故事館，是一棟英國都鐸式建築洋樓。10年前律師陳國慈以個人身分認養，如今老房子四周處處鳥語花香，綠意盎然。

邏輯和紀律，陳國慈發現她的音樂腦其實也很適合學法律，19歲便通過所有考試，取得律師資格。同時完成大學學業，先後在美國和新加坡執業。

不選擇訴訟律師而專攻國際商務法，背後還有個故事。那時陳國慈還是菜鳥律師，跟隨一位資深律師開庭，辯論一樁未成年少女強暴案，庭中她旁聽辯方律師逼問少女不堪的細節，試圖以各種技巧將案件導引向有意勾引以便讓嫌犯脫罪，每一個問題都撕裂她的心，幾乎想當場逃開。訴訟技巧可以讓一件再明白不過的強暴案獲判無罪，甚至反過來讓受害者背負污名，這就是法律。

為當事人服務，而非挖掘真相，這也是陳國慈無法面對的，她選擇不要留在訴訟律師這塊戰場。「但我不後悔學法律，律師是一個工作，它需要的是有條理的思維、冷靜的分析，以及看出問題點的敏感度。」

來到台灣執業後，為了學會講國語，可以不假他人之手擬出中文合約，陳國慈跟著一位國語日報副總編輯學習，不孜不倦每天2小時，一年半後她已經可以不穿插一句廣東話或英文，清楚充份的表達。

當時她不知道與台灣的緣分竟會如此之深。她在台灣結婚，有了兒女，兒女在台灣讀書，當媽的要天天簽聯絡簿、準備便當，就是這些讓陳國慈一點一滴融入台灣人的生活，認同了台灣。

也是在台灣，陳國慈重新撫觸中斷了40年的琴鍵。她很想向東吳大學音樂系教授諸大明學琴，諸大明把大律師召去考試。「妳為什麼要學琴？」老師問。

「因為我很愛彈琴，但自己聽自己彈的曲，很難聽，希望能夠學到足夠的曲子，彈起來又好聽，」她回答。在老師面前彈完一曲後，「你認為我到什麼程度？」她問。

「大概5~7年」諸大明頓了一頓，給出答案。陳國慈一聽，心花怒放，習琴10年，荒廢40年，結果只丟了三到五年，她大感安慰，有信心再出發。

就這樣，陳國慈跟隨諸大明習琴到第5年，諸大明安排她錄了一片CD，再壓50片送給朋友，「算畢業作吧」，她自我評估現在的程度已超越18歲時期，手上有76首曲子，可以從頭到尾，連續彈五個半小時不中斷。

西式窗戶、圓柱、彩色玻璃等設計，故事館的造型別有趣味。

進步與成功，終究還是來自日復一日練習的紀律。

古蹟，需要的也是日復一日的維護，就像照顧生病的老人。除了維持健康，如果還要提升生命的品質，就必須注入新的元素。

台北故事館10年，陳國慈對「古蹟再利用」的看法已然不同於從前。

一開始她懷有潔癖，抗拒古蹟商業化，變成營利的商場。經營古蹟不容易，以雅意、深度的藝文推廣為主軸經營台北故事館，更是難上加難。

除了陳國慈這樣具有充分條件的人選之外，少有人能夠，也願意每年從自己口袋拿出三、四百萬元補足財務缺口，這也是在她之後沒有第二人以個人名義認養古蹟的原因。「所以我想法有些變了，以前的我太浪漫，不切實際，現在倒過來，設了一個底線。」

陳國慈的底線是，不管怎麼利用，總比讓古蹟荒廢，到最後變成鬼屋來得好。就以她也認養過3年的撫臺街洋樓為例，她就認為這裡最適合用來開日式餐廳，前棟當用餐空間，廚房設在後棟，「簡直美到不行」。

她的改變，一部分也來自於這幾年政府推動民間認養古蹟力道衰退的現實。陳國慈認為，民間認養古蹟的意義與價值，就在於多元與創意，因著認養單位的不同，一處古蹟一種面貌，但如果由政府來做，她憂心不同的古蹟恐怕會變成複製的麥當勞連鎖店，一款桌子採購10張，同樣的椅子100張，到最後所有古蹟面貌一致，失去獨特性。

企業有沒有意願認養古蹟？

以陳國慈的理解，意願相當高，一年三、四百萬元認養古蹟，對企業來說不是難事，更何況現在上市公司的股東多與時俱進，經常在股東會上質問企業的公民責任，並窮追猛打企業何以要燒2,000萬元贊助某個音樂會云云。情勢遂演變成每一家企業都在期待能打出一個為企業形象加分的「旗艦計畫」。

「而最現成的旗艦計畫就是在企業所在地，或企業主的家鄉認養古蹟，有什麼比認養古蹟更能兼顧到照顧藝文、社區營造，企業員工還能來當志工？」陳國慈說，問題在於企業出錢容易，但很難專心經營古蹟。

台北故事館這樣的古蹟再利用案例過去是唯一，現在還是。衡諸現實，陳國慈提出一個「企業贊助，政府經營」模式，企業提供創意和資金，政府負責經營，共同創造老房子的新生命。

老房子述說著時間的故事，沒有老房子的城市，記憶破碎了，時間的線斷散了。有情感，有知識，有香氣，還有人不斷的進進出出，那就是陳國慈夢想的老房子。