女媧補天式的創業淬煉

許多人對1987年琉璃工房的創業故事並不陌生，當年因電影《玉卿嫂》、《我這樣過了一生》攀登高峰的新銳導演和亞太影后，因感情紛擾而遠離影壇，24年後張毅卻有話要說。

「很多人說我是因為楊惠姍才離開電影圈，其實我要不要拍電影，是沒人攔得住的。」

張毅說，當年為中央電影公司拍戲，可以一句「沒什麼好看」，十幾分鐘的戲不翼而飛，白道掌控意識形態，發行又被黑道左右，才讓他興起不如歸去吧。

「台灣的電影必須對當代有意義，否則就算出了幾個藝術導演，也沒有意義。」

從拍電影到做琉璃，「有意義」是二人不斷掛在口中的一句話。

為何會選擇琉璃？原來兩人合作的最後一部電影《我的愛》中，張毅為了尋找象徵現代愛情和婚姻脆弱的水晶玻璃，接觸了法國、捷克、瑞典等現代玻璃藝術，但竟獨缺中國的水晶玻璃，因此找到了重新出發的意義——開創中國現代水晶玻璃的新頁。

然而，一頭栽入才發現，玩玻璃的方式很多，但要無所限制地創作、表現作品精美細節，脫蠟鑄造法是唯一的工法。

「當時只有法國人才會這種技術，」張毅說，他們轉向極富盛名的法國老品牌Daum工作室求助，但遭拒絕，只好硬著頭皮自己摸索，前3年為了研發技術，變賣家產後還負債七千多萬元。當時的經濟部長蕭萬長擔心他們做不下去，送二人去日本參展，才從日本人口中得知漢代出土的「琉璃耳杯」就是用脫蠟鑄造的技術。原來2100年前，中國已經有脫蠟鑄造的成熟技法，這個傳承使命給了兩人走下去的動力。

崇高的理想美好，但要落實卻是嚴苛得不留情，脫臘鑄造的工序繁複，又無經驗可循，創業前幾年作品燒過一年半載還無法成功的事情一再上演，不斷火裡來、火裡去，失敗、實驗、失敗，考驗著楊惠姍的耐力。張毅口中「死心眼、悶著頭往前」的楊惠姍就這麼土法煉鋼，愈挫愈勇地撿回了老祖宗的技法。

正如張毅執導的動畫《女媧補天》，女媧創造天地後，目睹人類爭鬥燒殺導致天崩地裂，傷心的女媧煉石補天，最後變成一塊五彩石，拯救了蒼生，楊惠姍透過烈火淬煉，終於達成了讓琉璃站上世界舞台的使命。