原創動畫不老夢

鄧有立對動漫的熱情在四十多年前已露端睨，從小喜歡看漫畫、畫漫畫的他，因憧憬成為漫畫家，18歲就北上到出版社學漫畫，當時因為快要當兵，出版社不願收徒，他只能做些打包運送的活兒，利用晚上兼任漫畫家助理一邊學習。只是沒人願意教他，漫畫家月薪2、3萬元，甚至故意在工資不到百元的他面前數鈔票，不甘受辱的他，立志以後要當漫畫家的老闆。

1960年代末日本卡通導演來台招訓動畫人員，影人廣告公司成立了日本動畫加工部門，也培訓了一批動畫人才。後來影人因中日斷交而解散，鄧有立便順勢結合影人的7、8位動漫畫家成立中華卡通。

「台灣原創動畫之父」鄧有立執著動畫40 年，雖幾經起落，熱情始終不減。

中華卡通靠接宣導短片、社教片維持營運，其中《中國文字演變》曾得金馬獎，吸引了香港電影公司合拍《封神榜》，當年參與此片的蔡志忠、敖幼祥，如今已是兩岸動漫人氣天王。

1978年留美回台的王中元創立宏廣公司，接下迪士尼的動畫代工訂單，高薪挖走了許多好手。「你可以想像嗎，早上到公司，發現所有的主管都不見了！」鄧太太三十多年後說到這段辛酸史仍難掩氣憤。

經此重挫，鄧有立轉向幼兒教育市場，開發了許多動畫相關的教材、教案，也和宏皉X作電腦教學軟體，獲利頗豐；1983年他號召台灣老中青漫畫家一百多人把國小1~6年級的國語、數學課本改編成彩色連環漫畫，相當轟動，曾獲得教育部優良兒童漫畫第一名。

期間他也曾考慮加入動畫代工，但由於不黯英、日文，須透過翻譯接洽，到手的生意竟被翻譯搶走了；但他仍未中斷拍片夢想，積極尋找資金， 1979年和日本東映關係企業合拍《三國演義》，導演是蔡明欽，獲得金馬獎最佳卡通。

《海之傳說——媽祖》是鄧有立近年的代表作， Q版公仔在各大媽祖廟熱賣引發風潮。

1990年台灣動畫界嗅到大陸改革開放的商機，前往上海設點，鄧有立也前往探路。1991年他和北京宋慶齡基金會接上線，基金會原本就想拍攝以孫中山為主角的動畫片，但因受限於題材敏感，後來敲定以中華5,000年歷史故事為題，製作系列電視集。

鄧有立從陰陽八卦宇宙開天闢地的洪荒世界中汲取靈感，提出「小太極」的構想：它上通天文、下知地理，穿越時空，並請來金馬獎導演蔡明欽設計俏皮造型。鄧有立帶著滿滿信心到北京比稿，大陸方面則提出了3個設計案，結果票選時大陸團隊都看領導意向，「小太極」因寡不敵眾敗陣下來，他原本非常難過，但忽生一智電告大陸合作人說，「昨天表決的都是大人，我們的片子是做給小孩看的，應該聽聽孩子的意見，」經過幼兒園孩子、老師重新投票，小太極轉敗為勝，才讓大陸信服台灣的創意。

鄧有立把做幼教賺的錢加上集資共3,000萬台幣，花了2年製作了13集：內容包括炎黃大戰蚩尤、女媧補天、倉頡造字、神農嚐百草等經典故事。影片陸續在各級電視台播映二、三十次，台灣的幼兒頻道也曾播映多次。但因經費有限，只拍到13集，無法達到52集以上才能產生的周邊商業效應，成本根本無法收回。

「《小太極》的理想是260 集，」鄧有立說，近20年來他一直都在找出路，但因為當年合作夥伴中，有一人擅自把《小太極》的肖像權註冊在其名下，他們發現後，才在海協會認證下，重新登記為兩岸4人共有。商標問題造成其他投資者不敢貿然投入，解套之道唯有重新設計形象，全數重拍。

以黃帝、后羿、倉頡、神農等歷史故事為題的《小太極》是鄧有立未完成的大夢，他希望兩岸合作共成大業。圖為系列之一的〈女媧補天〉。

《小太極》雖然賠了不少錢，但著眼日趨起色的大陸市場，鄧有立持續耕耘。後來的3部重要作品都是採兩岸合作模式進行：台灣資金、原創，大陸製作、發行。

其中電影《梁祝》、電視卡通《少林傳奇》是和中影合拍，並分別和上海美影廠、上海文廣集團合作發行。

蔡明欽導演的《梁祝》把傳統故事中含蓄的祝英台變成主動獻吻的現代女性，馬文才的搞笑對白更為淒美的愛情故事增加許多幽默，書院師母甚至鼓勵梁山伯說，「書什麼時候都可以讀，真愛錯過就再也找不到了。」故事融入現代人勇於追求的行為，在兩岸引起不少討論。

「劇本共改了18次，其中有些劇情是參考北京高中生的意見而修改的，」鄧有立說。《梁祝》得到了大陸華表獎和上海動畫美術獎，票房加上獎金以及DVD、原聲帶的授權費已經損益兩平。

2007年上演的《海之傳說——媽祖》則是和北京電影集團聯合影視公司合作的大戲，投資金額1,500萬人民幣，得到經濟部、新聞局補助。故事著重媽祖為眾生奉獻犧牲的成長過程，由鄧有立兒子鄧橋擔任製作總監，製作水平更高。鄧有立相中全球有數億信徒的媽祖，出版國、台、粵、英語4種版本，票房雖然不起眼，但卻造成媽祖Q版公仔及週邊商品在台中大甲鎮瀾宮和各地媽祖廟熱賣，還帶動其他媽祖公仔熱潮，成為年輕人的收藏品；DVD也在全台超商賣了3萬片。

近年鄧有立致力於人才培訓，2006年和蔡志忠等人創立「台灣動漫創作協會」擔任理事長，也和蔡志忠、宏硍偎帠郈鴗H施振榮合作在台師大和台科大開辦「產學合作數位內容碩士班」，培養創作、企劃、編輯、形象等人才，以及教授3D電腦動畫特效專業。

「動畫是一高難度的整合工程，兩岸人才一定要打開心胸合作才能成大業。」鄧有立舉例說，衡盱國外經驗，一部動畫成功的投資比例，前期占30%、中期40%、後期30%，但大陸多半把成本放在中期製作，前期創意構思和研究只占10%、後期行銷占20%。以《阿凡達》來說，10年磨一劍，有8年花在前端。「忽略前期的市場調查和研究，是做不出受歡迎的故事、造型的。」

「兩岸未來動漫產業要股票上市，關鍵在『雲端』，」他指出，近幾年全球網路遊戲發展迅速，但下一波的動漫趨勢則是雲端運用，因為人們的生活重心已轉移到平板電腦、手機，在這些載體上看動畫、短片會是一不可限量的市場。

在動漫界翻滾40年的鄧有立，滿腔的熱情也感染給3個子女，女兒是編劇，2個兒子分別擅長製片和創意、行銷，女婿也曾在好萊塢做過特效工作。兒子創立的綺泰動畫公司，即將拍攝完成第一部動畫電影《腳指上的星星》，2012年初將和遊戲、漫畫3合一同步上市，此一創新模式業界十分關注。

然而，鄧有立最掛念的還是他的《小太極》，「一部好的動畫影響孩子一生，」在目前大陸「文化興國」氛圍下，他希望能籌募到更多資金，5 年內完成二百多集，而這個大夢若由兩岸合作完成，更有意義。