每一片漂泊的墨跡中，看見深情

忍耐寂寞，享受孤獨

2025年，朱振南重返巴黎藝術村舉辦「開放工作室」。短短兩個小時內，來自40多個國家的藝術家與觀眾，約200人前來參訪，為他與法國長達30年的藝術往返與生命軌跡，寫下一個清晰的註腳。回想1996年，已在台灣書畫界備受肯定的他，於45歲之際毅然負笈巴黎，那是一場刻意為之的「藝術孤旅」。他婉拒妻兒同行，中斷教職與應酬，將自己全然置於異鄉的冷寂之中。

這樣的選擇，對一個極度戀家的人而言並不容易。他曾在給妻子的家書中寫道：「親愛的：想妳，可以從每日燒水的茶壺想起……」字句間的繾綣柔情，多年後再讀，連自己都忍不住笑說「太肉麻了」。但他深知，若沉溺於安逸與簇擁中，藝術的鋒芒終將鈍去。「如果生活過於圓滿，回來後，只會兩手空空。」所以，他選擇用寂寞換取感官的敏銳，在陌生世界的空氣裡，尋求藝術的突圍與新生。

在日本展場，朱振南與南奎雲同場揮毫，詩書畫互對，讓在場觀眾沉浸其間。 

日本311地震後，朱振南為災區舉行義賣賑災，並赴岩手縣山田町，將善款親自交給災區重建專戶，也為組合屋災民題寫新居門牌，以墨色溫暖人心。 

2014年，朱振南將畫作贈予日本北海道大學永久保存。

讓東方抽象與世界對話

走出國門後，朱振南大膽顛覆既有的創作慣性，將壓克力顏料與水墨結合，使色彩更加明亮、線條更富張力，形成既具東方底蘊又有現代視覺感的風格，體現其「書畫同源」的藝術理念。

西方觀眾或許不懂漢字，甚至誤將他的作品倒掛，但對他們來說，那些蒼勁流動的線條與錯落有致的空間，本身就是極具魅力的「東方抽象」。朱振南說，當文字意義被抽離，線條反而能更直接與觀者的感受產生共鳴。

在日本，他也曾與當地書畫家即席揮灑，一人作畫、一人題字，在同一張畫紙上展開筆墨交會。那是個人功力的挑戰，也是思想的碰撞與交流。這些跨越地域與文化的實踐，將傳統水墨帶入當代語境，與世界產生鮮活連結。

〈中央公園晴有雪〉──母親辭世後才出國深造的朱振南，留美期間某次忘了將母親遺像帶在身邊，心情煩悶，走進紐約中央公園散心；意外的雪景震撼了他，兩週內完成此作，成為留美時期重要作品，他期盼未來能在紐約展出。

〈第五大道〉──朱振南在紐約街頭觀察行人：或循規蹈矩、或越線在外、或停步踟躕。被問屬於哪種人，他笑答：「我應該是遊走邊緣、不一定很規矩的人。」

工作室現場創作。（莊坤儒攝）

在白紙前，重新開始

即便經過多年打磨，面對白紙，朱振南依舊心懷敬畏。他常佇立紙前良久，那不是遲疑，而是一種等待。等待一個必須與過去不同的開始。「一落筆，就要跟前面不一樣。」他說，「既已有的，就要丟了。」他永遠記得多年前年幼的孩子路過畫室時隨口說：「老爸又在當影印機了。」這句童言成為他深刻的警醒：藝術最艱難的不是技巧，而是擺脫重複，誠實地超越自己。

〈般若波羅蜜多心經〉──母親出殯前晚，朱振南守在棺木旁，心中滿是感念與不捨，於深夜寫下此作。圖為該作品在「當下‧朱振南書藝展」中的陳列。 

〈山聲〉

〈天地人〉

回望當下

2025年在桃園橫山書法藝術館舉辦的「當下‧朱振南書藝展」，展出近60件作品，包括跨界代表作〈機場之歌〉、為母親而寫的〈心經〉、完成於法國的18公尺長卷〈道德經〉，以及將不完美的練習草稿撕裂、重組、堆疊而成的〈吉光．片羽〉，展現他從傳統出發，歷經異文化洗禮，最終回到書寫本質的當代重構。

翻閱各時期的畫冊，回望在法、美、日等地留下的足跡，他笑說自己為了理想四處流浪，「故事真的太多了」。曾因游離於體制之外而感到遺憾的他，早已將這份失落轉化為創作的動力。來自世界各地的迴響，讓他坦然自信：「一個藝術家，能對當下付出感情，表現在作品裡，就夠了。」

在南院藝術總監、其子朱多棣的眼中，「父親的作品始終帶著希望。即便描繪寂靜，畫面中依然有光。」這道光，或許正來自他長年行走邊緣，卻仍然在漂泊中保持清醒；以半生的流浪與自律，在墨色中安頓生命，也換來落筆時的從容與澄明。

朱多棣將父親的〈司法為民〉立體化為紡錘狀天秤雕塑，象徵公義與平衡。小型版本成為司法院贈禮，使藝術融入公共生活。

〈司法為民〉──2020年朱振南為司法院題作之榜書，現懸於大廳。筆勢一氣呵成、雄健有力，盡顯其書寫膽識與氣度。