另類創作──白瑞克

以下是本刊的訪談記錄：

問：您什麼時候開始看張大春的書？與作者張大春有過哪些接觸？看過他哪幾本書？

答：一九九三年，我在南京大學開始學中文，主修哲學。一九九五年，我拿到台灣教育部贊助的獎學金，到師範大學上一年課。

自從我的一位老師引領我進入張大春的小說世界後，我就一直非常欣賞他的小說。一九九六年初，我開始讀《我妹妹》，開始讀《野孩子》則是一九九六年九月，書剛出版的時候。

第一次見到張大春是在一九九六年初，他正為新書《撒謊的信徒》在各大書店舉辦巡迴演講，我幾乎每場都參加，另外，我又到輔大去旁聽一門張大春的課。

一九九八年五月，我在哥倫比亞大學一場現代台灣文學學術演講中又碰到他，我目前是哥大東亞語文學系博士班學生，研究的領域是當代中國文學與電影。

問：為什麼選擇翻譯《野孩子》？

答：著名的小說家Robert M. Pirsig被問到為什麼寫作時，他回答，因為寫作似乎比不寫作來得有意思一些。聽起來似乎很簡單，但我心理覺得這就是真正的原因。翻譯《野孩子》的那個夏天，我大可找個暑期打工或實習工作，但我覺得翻譯這本小說要來得更有意思。

我自認是個書蟲，而經由翻譯我可以幫作家接觸更多他們原本無緣接觸的讀者。自從翻譯第一本小說之後，我就「上癮」了，現在我覺得翻譯小說的因子早就在我的血液裡了。

問：為什麼您喜歡張大春的小說，對翻譯的《我妹妹》、《野孩子》有什麼看法？

答：張大春的特別之處，不僅僅在於他純熟的寫作技巧和豐富的想像力，也在於他小說的寫作過程中持續自我創新的不可思議能力，從科幻小說到遊俠敘事詩，從政治小說到文學理論，張大春總是不斷的挑戰讀者，並帶給讀者驚喜。

我讀《我妹妹》、《野孩子》時非常動容，這兩本書與他之前的《少年大頭春的生活週記》差別非常大，他再一次證明，他的作品不只是他自己的自我創造，而幾乎是他文學自我「大頭春」的再造。我也非常驚訝他這些作品超越疆界的方式，雖然背景在台灣，但小說闡述的是普遍存在的成長問題。

問：翻譯帶給您什麼樂趣？您認為翻譯應該忠於原著，還是再創造？

答：對我而言，翻譯本身是種享受，但真正的喜悅是在稿子付印之後、交到讀者手上那一刻。

我覺得最重要的翻譯原則是忠於原文，然而，忠於原文偶而會產生詰屈聱牙的糟糕翻譯品質，遇到這種情況我會保留原文的精神。

問：張大春看了您的譯作，感想是：「這不是我的作品，他翻譯的比我寫的更好！」您認為呢？

答：張大春過獎了，其實這本書結構、情節、角色、對白都是純粹、十足的張大春，語言文字經過翻譯後，無可避免地經過我的淘洗，但我想西方出版社一般而言在編輯標準上比中文出版業者來得嚴格，這點必然導致更精純的文字呈現。

問：讀者對《野孩子》英譯本的反應如何？

答：我沒什麼機會得到讀者的回饋，唯一的一次是最近到舊金山的旅途中，一位讀者碰巧知道我是譯者，跟我說，他和妻子每天晚上都爭著看這本書。對我而言，最大的恭維來自張大春本人，當我完成初稿寫信給他，他回信跟我說：哇！這簡直也是你的書。對一個譯者而言，這是我聽過最鼓舞、最感動的話。