台灣影展潮

7月台北電影節率先開跑，宣布台灣影展季來臨。女性電影展、新北市電影節、台灣國際紀錄片影展、南方影展、高雄電影節，精彩的主題影展連番上陣。

其中最知名、規模最大，於華人電影圈享有崇高地位的，非1980年舉辦，迄今已有34年歷史的金馬影展莫屬。

金馬影展執行委員會執行長聞天祥表示，金馬影展對於當年資訊封閉、少有管道接觸國外電影的影迷，機會不可多得，因此，成立以來極受影迷歡迎。

定點、定時加上短時間內高密度播放，培養大批電影信徒的金馬影展，也成為獨立片商的選片指南。聞天祥表示，1987年，金馬影展播放法國導演侯麥作品《綠光》引起轟動後，引起片商注意，決定引入台灣。

儘管事後證明，一般觀眾屬性不同於影展戲迷，加上大量院線電影競爭，影展賣座影片絕非票房保證。但年年掀起搶票熱潮的金馬影展已然樹立公信力，吸引不少片商上門洽談合作，希望藉「金馬」光環加持，帶動票房。

然而，金馬影展並非一直處於不敗之地。聞天祥表示，1990年代末期，大量片商出現，相繼策展，加上台北電影節開始舉辦，金馬影展一度遭逢危機，流失影迷。所幸調整片單，引入更多題材特別、不同類型的影片，才穩固觀影群。

近年來，金馬影展綜合影展的定位雖然不變，但策展團隊卻不斷思索如何填補現有功能。因此，金馬影展與金馬獎項緊密結合，每屆入圍金馬獎的影片，都同步於影展上映。

聞天祥表示，入圍的大陸影片受限於進口配額限制，不見得有機會在台上映；而台灣作品進入院線前，也提前於影展首播。

「錯過影展，下次不見得再看得到的心理，往往讓影迷急著搶票。」聞天祥表示，長此以往，讓金馬影展具備介紹華語優質影片、台灣精選國片與藝術推廣的三重功能。

於華人電影圈壇舉足輕重的金馬影展，引進世界各國、五花八門的電影，讓台灣影迷一次看個過癮。（林格立攝）圖為金馬影展形象廣告與電影《薩爾加多的凝視》、《球場上的朝陽》、《蜂蜜之夏》、《花園》劇照。

建立口碑的金馬影展，2010年又另闢支線，推出熱鬧非凡的「金馬奇幻影展」。聞天祥表示，奇幻主題影展風行國外多年，日、韓都有類似影展，環境成熟的歐美有奇幻電影協會專門策畫，但台灣則少見同類主題。

片型、取眾都不同於金馬影展的奇幻影展，為了營造歡愉、熱鬧的觀影氣氛，從字幕、影展手冊、片單，都經過精心挑選。因此，工作人員除了肩負策展任務，還得抽空排舞、練歌，隨時準備在冷場時，跳下來炒熱氣氛。

來到金馬奇幻影展，看電影不再是個人私密的觀影饗宴，觀眾得習慣電影看到一半，隨時有音樂響起，還有大型氣球、爆米花滿天飛舞的場景。

例如已是金馬奇幻影展金字招牌的「K歌場」，從第一屆開始，選上《梁山伯與祝英台》、《真善美》、《媽媽咪呀》等音樂劇，設計變色字卡，播到膾炙人口的經典歌曲，戲院就會化身為大型KTV，讓影迷變歌迷，扯開喉嚨大聲唱。

為了營造神祕感，金馬奇幻影展還策劃了直到最後一刻絕不揭曉片名的「神祕場」，讓影迷滿心期待；而堪稱招牌定目片的「狂歡場」《洛基恐怖秀》則設計精彩節目，在電影高潮時邀請觀眾拋出爆米花、彩帶，一起嗨翻天。由於太受歡迎，每年一票難求，網路求票甚至叫價到10倍以上。今年還應影迷要求，加碼舉辦。

2010年首屆金馬奇幻影展舉辦後，佳評如潮，在自負盈虧下，票房迅速回收，也開發一批愛玩、愛嚐鮮的戲迷。每每到了4月，經驗老到的觀眾還會備好道具，扮成歌舞女郎，濃妝豔抹來到戲院，和其它觀眾加入這場電影狂歡秀。

金馬奇幻影展創造出的娛樂效果，口碑響徹國際，吸引海外團隊前來取經。聞天祥表示，奇幻影展絕非是一場熱鬧的電影秀，背後是團隊一手精心策劃的成果。這樣獨一無二的節目內容，在國內外成功操作者少之又少。

聲勢浩大的金馬影展扮演「老大哥」的領頭羊角色，協助其它影展團隊，分享經驗。

聞天祥表示，金馬影展從第一年的十多部成長至今每年兩百多部的片量，複雜程度與規模之大在台灣絕無僅有。累積大量經驗的金馬影展，常是其它策展團隊的參考對象，更有不少策展人出自金馬影展。因為彼此熟稔，金馬影展與其他團隊時常相互奧援，形成國外策展圈少見的友好氣氛。

南方影展團隊舉辦影展之餘，還進而走入地方放起露天電影，培養觀影人口。

經過三十餘年發展，民間單位、獨立片商也開始加入，策畫主題不一的影展，呈現百花齊放的影展榮景。其中，地方政府舉辦的城市影展，更為台灣影展環境注入活力。

例如1998年舉辦的台北電影節、2001年的南方影展與高雄電影節、2012年的新北市電影節以及新加入的桃園電影節，都緊扣地方意象，為台灣影展型態擴充了生猛有勁的在地視野。

與台北電影節並列為南北2大城市影展的高雄電影節，今年邁入第14年。最初為提供南部大眾觀影窗口，並行銷城市的高雄電影節，如今則以奇幻新銳的風格深植影迷心中。

當年，高雄電影節舉辦時，台灣影展環境並不成熟。團隊找上紀錄片導演游惠貞、台灣電影文化協會協助策展，邀來香港陳可辛等國際大導作品。舉辦不久後，高雄電影節隨即受到各地影展挑戰，面臨片單重複、特色模糊的瓶頸。

直到2007年，高雄電影館找來電影工作者黃皓傑擔綱策展人，才摸索出奇幻、新銳的影展路線。當年片單一推出，隨即引起矚目，不但成為全台第一個奇幻影展，也呼應高雄生猛熱情的南方性格。因此，包括日本大森立嗣、捷克大衛昂德利克等多位強調視覺美學、新銳風格導演作品被大量引進，帶領觀眾進入天馬行空的影像世界。

2010年，高雄電影節成立獨立影展辦公室，承接經驗與人才養成的意味濃厚。高雄電影館表示，受限於政府採購法規，策展團隊多經由招標招募而來，年年更替下，難以累積經驗。

4年前，影展辦公室成立，不但建立單一窗口，傳承經驗，也成為高雄與國際文化交流的重要平台。高雄電影館表示，為了打造國內短片基地，高雄電影節策畫「國際短片競賽」，並與東京短片影展合作，2010年舉辦以來，遞件量從兩百多件增加至今年三千多件，成為亞洲第2大規模的短片競賽。

因應行動通訊趨勢興起，今年高雄電影節也推出「雲端影城」。高雄電影館表示，2年前團隊即有此計畫，但受限於通訊技術尚未成熟，暫時擱置；今年克服硬體與複雜的版權問題，影迷只要透過手機、平板電腦就能下載觀看100部精采短片。

去年新加入的桃園電影節，則是繼台北、高雄、新北市，第4座舉辦地方影展的城市。桃園文化局局長張壯謀表示，2010年金馬獎首度移師桃園舉行，文化局參與協辦，因而有了舉辦桃園電影節的計畫。文化局取經金馬影展、台北電影節，及協辦歐洲魅影影展累積經驗，於2013年舉辦首屆桃園電影節。

桃園文化局文創影視科長蘇意茹表示，由於緊臨影視重鎮大台北，策畫前即區隔定位，希望鎖定不同於藝文味濃厚的金馬影展、台北電影節，打造深具桃園風格的在地影展。

她表示，桃園家庭觀眾眾多，看電影是闔家同歡的娛樂活動。在藝文活動不如台北活躍的桃園，影展被視為藝文養成的重要管道。因此，桃園電影節捨棄冷僻、小眾的影片，推出貼近大眾口味片單，希望引起市民共鳴。去年第一屆受到好評，吸引不少大台北戲迷南下觀展。

今年桃園電影節續辦第2屆，除了延續上屆基調，團隊策展經驗、方向更為純熟；因應年底桃園升格直轄市等議題，接棒上演的桃園國際城市紀錄片影展也展開徵件，邀請創作者記錄桃園在地故事，因此包括桃園子弟羅文嘉經營水牛書店、軍機場眷村聚落都成為拍攝題材。蘇意茹表示，「希望透過影展的舉辦，讓桃園形象更明確。」

於華人電影圈壇舉足輕重的金馬影展，引進世界各國、五花八門的電影，讓台灣影迷一次看個過癮。（林格立攝）圖為金馬影展形象廣告與電影《薩爾加多的凝視》、《球場上的朝陽》、《蜂蜜之夏》、《花園》劇照。

不同地方影展肩負城市行銷的功能，以及金馬影展綜合影展的定位。1998年舉行，已有8屆歷史，前身為台灣國際紀錄片雙年展的台灣國際紀錄片影展，則以「紀錄片」與「國際化」主題，成為台灣紀錄片圈的年度盛事。

台灣國際紀錄片影展節目統籌林木材表示，當年台灣國際紀錄片雙年展籌辦時，是國內第一個策畫國際競賽，廣邀海內外創作者參與的主題影展；因此，自創辦之始，除了明確以紀錄片為主題，就已納入國際化的精神。

2013年，台灣國際紀錄片雙年展改制，由兩年一度改為一年一度播映，地點也由台中移師至台北。以往各界詬病，因招標徵募策展團隊，導致經驗無法傳承、主題混亂的問題，也因正式歸屬國家電影資料館，獲得解套。今年，紀錄片影展國際化企圖更為明顯。

林木材表示，今年台灣國際紀錄片影展編制、規格提升後，播放的134部影片，總長度達到1萬09分鐘，是歷屆播放總量最長的一次。因此，台灣國際紀錄片影展希望打破框架，由台灣出發，重新定位影展在亞洲與國際間的角色，並促成台灣紀錄片工作者與亞洲、大陸團隊的合作。

同時亦為紀錄片工會幹部的林木材觀察，亞洲製片環境雖不如歐美成熟，卻常出現耗費十多年慢火細燉、觀點獨到、深具亞洲風格的紀錄片。今年影展片單，包括「敬！China」等單元皆屬此類上乘創作。

短短2周內播放一百多部紀錄片，台灣國際紀錄片影展不僅促進創作者與國際交流，片單選入的本土創作，讓國際看見台灣。今年，台灣國際紀錄片邀來風格前衛的美國紀錄片導演Alan Berliner與台灣紀錄片工作者展開座談。

特別的是，今年策展團隊由國家電影資料館典藏影音資料，規畫「時光台灣」、「台灣切片」2項單元，前者讓觀眾透過1951～1965年的政治宣傳影片，重回當年時空背景；而後者則精選1998～2012年的紀錄片佳作，展現另一面的台灣。

林木材表示，台灣紀錄片發展二、三十年，始終未有機會完整回顧歷程。透過國家電影資料館三十多萬筆影音資料，將能挖掘台灣紀錄片獨有的「台灣元素」。

台灣國際紀錄片影展的發展軌跡，也與台灣紀錄片圈同步前進。影展舉辦的第一年，培育大量紀錄片人才的台南藝術大學音像所適巧成立；公視節目「紀錄觀點」的播出，也推助紀錄片創作量成長。2004年顏蘭權、莊益增的《無米樂》、2005年吳乙峰的《生命》掀起熱潮後，每年都有紀錄片發行。去年，攝影師齊柏林高空拍攝台灣大地的《看見台灣》、描述一群罕見疾病家長故事的《一首搖滾上月球》等紀錄片票房熱賣，也拉近了觀眾與紀錄片的距離。

林木材指出，近來，金馬影展、台北電影節播放片單，紀錄片的比重逐漸提升。虛構的劇情片與真實的紀錄片界線模糊，是國際趨勢。不少紀錄片創作，精彩程度更勝劇情片。因此，紀錄片的定義、拍攝手法，不再囿於傳統，充滿無限想像。

今年台灣國際紀錄片影展是承先啟後的轉型關鍵年，在策展團隊制度化後，林木材期許，在台灣國際紀錄片影展定點、定時舉辦效應下，能餵養起紀錄片觀影群，讓影迷每到秋天就摩拳擦掌搶票，沉浸在世界各國、一百多部紀錄片創作空間，再見真實。

你錯過影展了嗎？趕緊翻開喜歡的影展手冊，仔細研讀劇情介紹，挑場喜歡的電影，一起來到戲院，享受大銀幕裡奇幻、寫實的精彩影像世界！

彩球、爆米花滿天飛，金馬奇幻影展邀請影迷進戲院邊看邊唱，一起享受嗨翻天的電影狂歡秀。

於華人電影圈壇舉足輕重的金馬影展，引進世界各國、五花八門的電影，讓台灣影迷一次看個過癮。（林格立攝）圖為金馬影展形象廣告與電影《薩爾加多的凝視》、《球場上的朝陽》、《蜂蜜之夏》、《花園》劇照。

彩球、爆米花滿天飛，金馬奇幻影展邀請影迷進戲院邊看邊唱，一起享受嗨翻天的電影狂歡秀。

各城市紛紛加入舉辦影展的行列，去年首屆桃園電影節推出後，廣受好評（桃園縣文化局提供）；而高雄電影節的奇幻風格，每年吸引近萬觀影人潮。圖為高雄電影節開幕片《愛琳娜》。

於華人電影圈壇舉足輕重的金馬影展，引進世界各國、五花八門的電影，讓台灣影迷一次看個過癮。（林格立攝）圖為金馬影展形象廣告與電影《薩爾加多的凝視》、《球場上的朝陽》、《蜂蜜之夏》、《花園》劇照。

今年台灣國際紀錄片影展團隊邀來美、日等多國紀錄片工作者展開座談，打造國際交流平台。

於華人電影圈壇舉足輕重的金馬影展，引進世界各國、五花八門的電影，讓台灣影迷一次看個過癮。（林格立攝）圖為金馬影展形象廣告與電影《薩爾加多的凝視》、《球場上的朝陽》、《蜂蜜之夏》、《花園》劇照。

於華人電影圈壇舉足輕重的金馬影展，引進世界各國、五花八門的電影，讓台灣影迷一次看個過癮。（林格立攝）圖為金馬影展形象廣告與電影《薩爾加多的凝視》、《球場上的朝陽》、《蜂蜜之夏》、《花園》劇照。