屏東県が37日間にわたるサマーカーニバル「FUN暑暇」を開催した際、TW-EGY（Taiwan-Egypt）中東伝統民俗舞踊団は13回の公演を行なった。団長のMohamed Mamdouh（何穆）はエジプト伝統の旋回舞踊「タンヌーラ」を披露した。手に持った布の鼓は魔法のように1つが2つに、最後には６つになる。色鮮やかな衣装のスカートの部分は、旋回するうちに1枚が2枚に変わり、まるでコマのように回る。次の瞬間、Mamdouhが片手を高く掲げるとスカートを身体から外し、頭上で回転させる。まるでUFOのように空中を舞い、観客からは喝采が巻き起こる。

一方、国家図書館とインド台北協会が協同で開催した写真展「台湾が見たインド」では、華麗な衣装をまとったダンサーの劉瑄臻がインドの古典舞踊「モヒニアッタム」を披露した。ゆっくりとしたステップとともに優雅に手を動かし、象の頭を持つガネーシャ神に、厳粛な面持ちで富と知恵と平安の祈りを捧げる。

インドの古典舞踊Poothana Mokshamを舞う劉瑄臻。（劉瑄臻提供）

多様な文化が火花を散らす

台湾大学の「全球音楽文化」などのカリキュラムで音楽を教える研究者の陳峙維によると、クロスカルチャーと多様性は世界のパフォーミングアーツの趨勢であり、それは台湾でも同じだ。移民社会の台湾には、歴史的にさまざまなエスニックがそれぞれの音楽や芸術とともに渡ってきて、交流を深める中、火花を散らしてきた。

さらに1990年代末にはデジタル化が進み、台湾でもさまざまな音楽が聴けるようになった。陳峙維は例を挙げて説明する。現代人は、インドのボリウッド音楽を聴けるだけでなく、そのダンスを学ぶこともできる。かつて戦場記者だった馬儁人は、15年前に中東で打楽器を学び、帰国して台湾でそれを教えるとともに演奏を披露し、それをきっかけに多くの人が中東音楽を学ぶようになった。また、僻遠地域の小学生は、夢想基金会の支援を受けてサンバを学んでいる。これらは異文化を尊重する台湾の精神を示している。

インドの古典舞踊モヒニアッタム。白地に金色の縁取りをした衣装はケララ州の女性の服飾をモチーフにしたものだ。（劉瑄臻提供）

故郷のダンスを台湾に

陳峙維によると、もともと音楽や舞踊には国境があり、それぞれの国に伝統の音楽と特色があるため、学習と指導を通してのみ、それを理解することができる。そうしなければ中途半端な知識とステレオタイプの印象しか持てない。

例えば台湾で初めて新住民によって創設された「TW-EGY中東伝統民俗舞踊団」の場合、副団長の趙芯瑩が2013年にマレーシアでベリーダンスコンクールに参加した時、審査員だったエジプト国立舞踊団のダンサーMohamed Mamdouhに「何を踊っているのかわからない」と言われたのがきっかけで創設された。

子供の頃からダンスを学んできた趙芯瑩が、Mamdouhに教えを請うたところ、彼女のダンスは多くの異国の舞踊の要素が融合しており、本物の中東のベリーダンスではないということだった。負けず嫌いの趙芯瑩は直接エジプトまで行き、Mamdouhが所属するElsharkiya国立舞踊団で学ぶことにした。そして最終的にはMamdouhを台湾へ連れてくることとなる。

2016年に趙芯瑩とともに台湾を訪れたMamdouhは、台湾人の多くがエジプトのことをよく知らないことに気づいた。エジプトに旅行に行ったことのある人でさえ、ピラミッドしか知らない人が多かったのである。

Mamdouhが所属するElsharkiya舞踊団は1964年の設立で、彼の父や叔父もこの舞踊団のダンサーだったが、1969年に戦争のために舞踊団を離れた。Mamdouhによると、彼が2012年にヨルダンで公演した時、主催者から舞踊団を設立する計画はないかと問われ、以来、自分の舞踊団を持つという思いを胸の中に秘めてきた。

エジプトでは公の場で既婚女性が踊ることは禁じられているため、2017年に二人が結婚を考えた時、台湾に移住することにしたのである。

難度の高いエジプトの旋回舞踊は、神の祝福を象徴する意義を持ち、見る者を感動させる。

ファラオの国の舞

二人は屏東県の潮州に暮らすこととなった。農業を中心とする純朴なこの土地に移り、Mamdouhは自分の故郷のシャルキーヤに似ていると感じたそうだ。エジプトも農業国であり、大多数の人は農業に従事していて、農民をたたえる文学や映画、舞踊も多い。エジプトの農地は北部に集中していて、Mamdouhの故郷に伝わる舞踊のFallahiも農民の舞なのである。

また、中東の打楽器の伴奏で舞るヌビアというダンスは、衣装に鋸状の三角形の図案が入っている。エジプト舞踊について目を輝かせて語るMamdouhは、鋸状の図案は歯をかみ合わせたワニを表しているという。ナイルの上流、エジプト最南端の都市ヌビアでは、ワニは幸運の象徴とされ、人々は玄関にワニの頭の標本を飾るのだそうだ。Mamdouhは、パイワン族の音楽家とともに中東の打楽器を演奏したことがある。パイワン族は百歩蛇を図案化して貴族の衣装や家屋、日用品や彫刻作品に取り入れており、こうした点で両国の文化には似ているところがあると語る。

公演のトリを務めることの多い旋回舞踊には、天と大地をつなぐという意味が込められている。色鮮やかな衣装は、集大成と融合を象徴し、ダンサーは時には衣装に松明やLEDライトをつけ、より刺激的な演出を行なう。

現在、団員の中で旋回舞踊が踊れる人は3人しかいない。趙芯瑩によると、あれほど速く回転するため、目を閉じていても普通の人は目が回ってしまうのだ。さらに、重さが20～30キロに達する衣装を着て旋回すると、遠心力の関係で飛ばされて転んでしまうこともあり、マスターするのは難しいのである。

世界ツアーの夢

Mamdouhの生徒の多くは、もともとベリーダンスを教えていた教員で、彼女たちは今ではベリーダンスだけでなく、エジプトの民族舞踊も教えるようになり、中東の舞踊を台湾で普及させている。2019年から彼は15人のメンバーを率い、世界ツアーの実現を目指し始めた。

同年12月、Mamdouhは約束通りにメンバーをヨルダン公演に連れて行った。ところが公演の直前になって、もともと披露するはずだったアミ族の舞の衣装で腕が出ているのが現地の風習に合わないとい指摘された。そこで急遽交渉し、中東や北アフリカに暮らすベドウィン族に伝わる「砂漠の舞」を踊ることにした。その舞台が終わるや、ヨルダンの観客たちは立ち上がって喝采した。会場にいたベドウィン族の誰もがよく知っている踊りだったからである。

この時のことを趙芯瑩は振り返り、感動して涙ぐみながらこう話す。「舞踊は本当にソフトパワーと言えます。文化や風習は違っても、コミュニケーションを交わし、懸命に舞台を務めれば喝采が得られるのです」と。このステージの後、舞台を降りたメンバーはMamdouh先生を囲んで泣いた。現地の人々を感動させることができたからだ。「観客は、私たち舞踊団の名前は覚えていなくても、『台湾』は覚えているはずです」と趙芯瑩は言う。

コロナ禍が収束に向かう中、台湾に暮らすMamdouhはトルコやヨルダンなどからの招きを受けており、パイワンの古い調べを取り入れた舞踊を稽古中だ。来年はトルコからスタートして中東諸国を回り、より多くの人々に台湾が多様な文化を融合させた開放的な国だということを知ってもらいたいと考えている。

中東の各種打楽器に精通したMamdouhは、舞台の合間に演奏も披露する。写真はタラブッカを演奏する様子。

南アジアの豊かな文化

インドの文化はボリウッドだけではない。創設16年になる西瓦インド舞踊団は、しばしば内外のインド舞踊団と交流、共演している。彼らが教えるインドの伝統舞踊カタックダンスは、インド文化に興味を持つ生徒たちに、インド映画に出てくる舞踊はすべて伝統舞踊を基礎としていることに気づかせる。

インドで10年にわたって舞踊を学んだダンサーの劉瑄臻は、台湾で開いたワークショップにおいて、生徒たちに優美で穏やかな伝統舞踊モヒニアッタムを重視するよう教え、また古典舞踊における手の型の重要性と意義を教え、インド文化への理解を促している。

劉瑄臻によると、古典舞踊のダンサーは語り部のようなもので、神話や処世哲学を人々に教える役割を果たしてきたという。特に古典舞踊のモヒニアッタムでは、必ず手の型（ムドラー）を合わせなければならない。例えば、インドのヴィシュヌ神の分身であるクリシュナ神や、象の頭を持つ神ガネーシャなどには特別な手の型があり、開花や落花、喜怒哀楽なども、すべて手の型で表現する。ゆっくりとした雅な舞姿は観客の心を動かし、インドの神々を感じさせる。

劉瑄臻は、ボリウッドにも進出している台湾では数少ないダンサーだ。映画『Super Nani』のDhaani Chunariya役、『Sharma Ki Dulhania』のLucky Tu Lucky Me役など、ボリウッド映画6作品に出演している。

無数のダンサーの中に埋もれたくないと思う彼女は、インドのケララ州Kalamandalamにある舞踊学校、Mohiniyattamに再び古典舞踊を学びに行った。そこで気づいたのは、インドのケララ州は華人とのつながりが強いことだ。例えば、台湾で端午節に行われるドラゴンボートレースによく似たスネークボートレースが行われ、また中国式の建築物も多い。そこで彼女はケララ州で「台湾映画祭」を開催し、これを基礎に将来的には台湾芸術祭を催したいと考えている。

彼女はまた、ケララ州の地元のアーティストとともに「Kala台湾」（Kalaは芸術の意味）を設立した。台湾の白蛇伝などの伝説の物語とインドの古典舞踊を結び付けて舞台作品とし、台湾とインドで公演したいと考えている。

『The Geography of Creativity』にある通り、アーティストは常に、人や関係、観念、才能をぶつけ合い、火花を散らす場を求めている。エジプトから台湾に移り住んだMamdouhと、10年にわたって台湾とインドを行き来している劉瑄臻は、すでにそれぞれの力を発揮する場を見出したと言えるだろう。

インド舞踊では顔の表情と手の型でさまざまな喜怒哀楽を表現する。

Mohamed Mamdouh（何穆）と趙芯瑩は、台湾をベースとして世界に向けてエジプトと台湾の民俗舞踊を広めたいと考えている。

インドでアミ族の伝統舞踊を披露したTW-EGY中東伝統民俗舞踊団。（TW-EGY中東伝統民俗舞踊団提供）

末永く継承されていくことを象徴するエジプトの燭台の舞。