私たちと自然との距離

住み方のイメージを広げる

文・鄧慧純　写真・林格立　翻訳・山口雪菜

11月 2020

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（林格立撮影）

建物が密集する台北では、空は常に建造物に切り取られている。車で台北盆地の縁まで来て初めて広々とした空と白い雲、それを縁取る山々を目にすることができ、気持ちまで晴れ晴れする。大自然に対して、人間は常に憧れを抱いているものだが、都会に暮らしているかぎり、それは遠く手の届かない存在である。

現代人にとって、いかに大自然と共存するかは重要な課題である。「自然」はさまざまな表情を持っており、建築家やデザイナーはそれぞれの能力を発揮して自然を暮らしに取り入れている。

呉書原は家の屋上に小さな森林を作った。都会暮らしでは贅沢な楽しみである。

在来種の植物で台湾の物語を

景観デザイナーの呉書原は農学部出身であることを誇りに思っている。東海大学景観学科では、植物の分類や学名、英語名などの試験もあり、おかげで植物の知識が豊富になった。だからこそ、後に台中花博（2018 台中フローラ世界博覧会）のキュレーションを手がけた時には、台湾の在来種を重視した。

兵役を終えて業界で数年働いた後、彼はイギリスのAAスクール（英国建築協会付属建築学校）に留学し、大いに視野を広げた。「ロンドンのような大都会では自然を非常に重視し、the city in the gardenを実現しています」と言う。

ここまで話すと呉書原は私たちに景観史を語ってくれた。18世紀中ごろ、イギリスの景観デザイナーは、大英帝国は秩序ある幾何学式庭園を真似するべきかどうか考え、結局独自のスタイルを打ち出すことにした。湖沼や野原があり、植栽の間を曲がりくねった小道が通るイギリスの風景画のような庭園を生み出したのである。

帰国後の2018年、彼は台中花博の后里森林園区のキュレーターを担当することとなった。「イギリスの事例を考えるとき、台湾はどのような独自性を打ち出せるでしょう。それは植物の多様性と世界でも一流の農業改良技術だと考えました」氷河期、台湾は生物の非難の場となり、だからこそ古い種が残っていて、世界でも重要な種のデータバンクとなっている。

そこで呉書原は植物の専門家とともに研究し、16ヘクタールの后里園区に標高0～3000メートルまでの植物を集め、台湾の在来種と地形、気候の多様性を濃縮したランドスケープ植物園を構築したのである。

この経験がきっかけとなり、呉書原は景観デザイナーとしての自覚を深めた。多くの公共工事で植栽は十数種しか使われていないが、台湾には1万種を超える植物が生息しており、在来種だけで5000を超える。台湾人は、もともとこの大地に育ってきた植物のことをもっと知るべきであり、園芸においても、より多くの在来種を用いるべきなのである。

国防部空軍総司令部の跡地にあった塀を取り払い、老樹と新たな植栽で景観を作り、都会の荒野を再現した。

都会では贅沢な自然

呉書原は、自分が手掛ける事案ではできるだけ台湾の在来種を用い、人々に触れてもらおうとしている。台北市の「西区門戸計画：三井倉庫歴史建築景観設計」では、200年前の北門外の景観をイメージした。そこは都市近郊で近くに淡水河が流れているため、都会の野原をイメージしてイネ科の植物を植えた。風が吹くとさらさらと揺れ、川辺にいるような気分になる。

台北市内にある空軍総司令部跡地の「台湾当代文化実験場C-LAB都市美学公園」の設計では、警備が厳しかった総司令部の高い塀を撤去し、広々とした空間を作り出した。司令部の前を通る緑の大通りである仁愛路から建国花市までを一体と見なし「将来の台北で最も広い緑地の帯となることをイメージしました」と呉書原は言う。この空間の緑を見ると、もともとあったガジュマルやナンヨウスギ、クスノキが人々の記憶を呼び起こし、緑陰を形成する。このほかにハーブ類が流れるように通路の周囲にも植えられ、虫よけになる上に手で触れて香りも楽しめる。これは五感を刺激することにもなると呉書原は言う。「これまでの景観設計は視覚だけを重視してきましたが、人間には嗅覚や味覚、聴覚、触覚もあるのです」

松山文創パークにある「図書館というだけでなく」は、もともと長年放置されて荒れ地になっていたところに、呉書原が100種近い植物の花壇に在来種のシダを合わせ、図書館の知的な空間とマッチする落ち着くスペースにした。

現在、呉書原は台北外双渓にある5階建ての古いアパートに住んでいる。4面の窓から緑が見え、屋上に上がるとさらに別世界が広がる。周囲をたくさんの植物が取り囲んでいるが、これは一鉢ずつ彼が屋上まで運んだもので「この森林は私の最大の贅沢です」と言う。ここは「盆の中の盆」という設計になっている。一番下にはコケやハーブ、ワラビなど、上には灌木や喬木を植えて日陰を作ってある。それらが層になって屋上の強い日差しを遮ることができる。こうして屋上は森になり、虫や鳥、ミツバチやチョウもやってきて生態系を成している。蚊の繁殖を防ぐため、水槽を置いて専らボウフラを食べる台湾在来種の魚も飼う。「以前、景観と言えば人間の視覚を楽しませるものでしたが、私は別の角度から考えるべきだと思っています。例えば、地球の万物とどのように共生するか、です」

「今回のコロナ禍で、人と人との接触が減ったために心に問題を抱えている人が大勢います。以前、私たちは自由に動き回っていて、コンクリートの息苦しさを感じていませんでしたが、行動の自由が制限されて、人々は初めて自然の緑の癒し効果に気付いたのです」と言う。これは台北市立美術館の「ユートピア——花園」のデザインの趣旨でもある。緑にあふれる花園に入ると、さまざまな植物が植えられている。息を吸い、晴れ渡った空を見上げると「生きていてよかった」と思わずため息が出る。

新型コロナウイルスの感染拡大によって行動の自由を制限されたことで、人々は自然と緑がもたらす癒し効果を再発見した。これは、呉書原が台北市立美術館に「ユートピア—花園」をデザインした趣旨でもある。

自然を感じてデザインを学ぶ

大渓老茶廠で遠東建築のリノベーション部門で特別賞を受賞し、「少少—原始感覚研究室」でADA新鋭建築賞特別賞に輝いた自然洋行工作室の曾志偉。その自然なデザインは人々を引きつける。彼の仕事場はトタンの平屋で、植栽や建物の模型、南の島で集めてきた古いものなどが無造作に置かれている。

若い頃の旅がきっかけで、曽志偉はバリ島の自然と文化に魅了され、以来長年にわたってバリ島に通いつつ、「自然にはどんな魔力があるのか。人はどのようにして自然と原始を感じるのか」と考え続けてきた。そこで、台北の外双渓の山の中に基地を確保し、「少少—原始感覚研究室」を設立した。

自然を理解するためにさまざまな原始的感覚を体験しようと、「少少」ではデザインを取り払って自然との隔たりを最小限にし、黒いネットで陽光と虫を除け、吹き抜けにして屋内の熱を逃している。「少少は『空』の空間で、さまざまな知恵でここを埋めていきたいのです」と言う曽志偉は、ここで実験できる展覧会やワークショップ、結婚式や告別式などの提案を歓迎している。「少少」は「自然洋行」のデータバンクでもある。「プロセスにおいて記録と体験を収集していくことで、将来のデザインに活かすことができます」と言う通り、自然を感じることでデザインを学んでいくのである。

「図書館というだけでなく」の花園には呉書原が100近い種類の植物を植え、そこに台湾在来種のシダを合わせることで落ち着く空間とした。（荘坤儒撮影）

人と自然の距離

常に自然の魅力を考えている曾志偉に、自然と人と建築物との距離を訪ねると、逆に「もし境界線が引けるならいいのですが」と言う。例えばバリ島では、人と神が活動する場は区切られていて、人が住むのに適さない場所は神の空間とされているのである。

人類の活動は大自然を侵食するため、一番いいのは空間を混用しないことだ。人が自然と付き合うために最も重要なのは、人の心がどのように自然を認識し、受け入れるかであり、人が自然のありのままの姿を受け入れられるかどうかが大切なのである。

もともと人と自然の間には境界があるべきだと考える曾志偉は、苗栗県の「勤美学—森大」のデザインで、農業用の銀色の透光ネットを用いて長さ300メートルの環状遊歩道を設けた。これによって周囲の荒野と軽い隔たりを設け、同時に静かな空間を歩きながら虫や鳥の声を聴き、空気の温度を肌で感じられるようにしたのである。大自然との距離は遠いようでも近いようでもあり、儀式的要素を持つ長い遊歩道が、人々に期待感を持たせるのである。

今年（2020年）、曾志偉は台湾を代表して第17回ヴェネチア·ビエンナーレ国際建築展（新型コロナウイルス感染拡大のため2021年に延期）に参加することとなった。彼は数年来の作品を棚卸しして考え、「台湾郊遊—原始感覚共同合作場域プロジェクト」と題して今回のビエンナーレのテーマである「How will we live together?（私たちはいかにして共に暮らすか）」に応えることにした。「私の重点はwillです。『これから』どうするかというのは一つの探索であり、特定の答えはありません」と言う。

彼は、上記の「少少」や「勤美学—森大」など過去のデザインを振り返り、また環境への配慮も考えている。例えば「野長城原始知覚研究室」は、備長炭を砕いたもので壁面を作り、備長炭の空気ろ過機能を活かして北京の大気汚染に対応したものだ。また、静かな時間を過ごしたいという自身のニーズに応えたバリ島の「天然修道院」、さらに未来の住宅をイメージした「類生態光学瞑想屋」は国内のリサイクルガラスメーカーである春池玻璃と共同で建てたものだ。これは頻発する極端な気候現象に対応して、リサイクルガラスと雷のエネルギーを利用し、人が生活できる避難小屋を提供するものだ。未来の生活に対する曾志偉のイメージを聞いていると、建築家として人類が将来大自然の中でどのように生きていくべきかを創造的に思考していることがわかる。

「私は自然が好きですが、そこへすべての人を引きずり込もうというわけではありません」と曾志偉は言う。「自然と建築の関係は心理的なもので、大自然の中にいるという一種の認知や感覚です。それが本物であれ偽物であれ、それはある意識において存在しているのです」と言う。

人と自然との距離は、難しく考えるのではなく、ごく自然であればいいのかも知れない。