海外華人青年の青春ロマン

帰属感を得た短期留学

1960年代以来、中華民国僑務委員会による「海外華裔青年暑期研習営（研修キャンプ）」に多くの華僑の若者が参加し、台湾で中国語や中華文化を学び、各地を訪問してきた。6週間の研修中、行動を共にする若者たちに恋愛感情が生まれることも多く、「ラブボート」と呼ばれる。

同小説以前にも、ヴァレリー‧ソー（蘇杏娟）監督による『ラブボート：タイワン（中文「愛之船：台湾」）』というドキュメンタリー映画が2019年にあった。研修団の参加経験者30名以上に、台湾での生活やアイデンティティの変化などを聞いたものだ。「幼い頃からマイノリティの自分に戸惑いを感じていたが、研修では自分と同じく黄色い肌に黒髪の仲間がいて、次第に帰属感を感じるようになった」と語る人たちもいた。

カリフォルニア一帯には華人が多く暮らすが、『ラブボート、タイペイ』の作者、ウェンはオハイオ州で育った。そのため自分と同じ肌の色を持つ子供があまりおらず、台湾での研修のことも知らなかった。彼女は最近のインタビューでこう答えている。成績優秀で「大統領教育賞」を受賞した華僑の若者には研修主催者側から声がかかり、無料で研修に参加できる。彼女は高校で同賞を受賞したので参加することになり、それが後の作品を生むことになったと。

中秋節には欠かせない月餅。（金宏澔撮影）

見つけた台湾の美

ウェンの父はインドネシア華僑、母はフィリピン華僑で、ウェンは12歳の時に両親と1度台湾に来ただけで、以降、大学1年の夏休みまで来ることはなかった。が、この研修で多くの友達を作り、またそのつながりで、彼女より数年早く研修に参加していた夫とも知り合った。

小説を書くため、ウェンは多くの研修経験者に思い出を聞いた。華西街夜市に数人で行って蛇の血を飲む話が同著にあるが、これは夫アンディの経験だ。彼女は取材のために台湾を再訪したが、研修時の宿舎だった剣潭海外青年活動センターに行くと、かつて指導員の目を盗んで夜こっそり街へと繰り出した時の興奮がよみがえった。

小説では、ヒロインのエヴァが友人のソフィと町を巡りながら、色とりどりの廟の飾りや店の看板を目にし、深い印象を残す場面がある。ウェンは東洋美術や建築も好きで、取材の間に圓山の林安泰古厝（邸宅）も訪れ、その写真をインスタグラムに載せて、ここが主人公のエヴァとリックがキスした場所だと書いている。小説には月餅、タピオカミルクティーなどの食べ物や夜市も描かれ、読者の五感を刺激する。

『ラブボート、タイペイ』の姉妹編『ラブボート、リユニオン（原題）』の執筆で、ウェンは人物設定の細部を詰めるために今度は台湾を一周した。迪化街、大稲埕、圓山大飯店といったスポットも創作の材料になった。また、小説の主人公ゼイヴィアの祖先は台湾の企業家なので、ウェンは台北の象山と陽明山にも出かけ、物語でゼイヴィアの祖父母の墓地とする場所を探した。

大稲埕の慈聖宮は、かつては福建省同安から移住してきた人々の信仰の中心で、現在は台北市定古跡となっている。（林旻萱撮影）

アジア人の多様性を見せる

ウェンが3年かけて完成させた小説に登場する華人の職業は26種に及ぶ。「多様な華人を登場させ、ハリウッドの固定観念を打ち破る」のが彼女の目標だ。そして、自分がアメリカ籍の華人であることの意義や、夢を追う中でも家族や友人を敬うことを皆に学んでほしいと願う。

『ラブボート、タイペイ』の4人の主人公は、ロス‧バトラー、アシュレイ‧リャオ、ニコ‧ヒラガ、チェルシー‧ジャンが演じた。監督はアーヴィン‧チェン（陳駿霖）、プロデューサはピーター‧ビエン（辺子珉）で、それぞれアメリカとカナダに長く暮らしており、劇中のアイデンティティ探しにも共感を覚える。

チェン監督によれば、俳優4人は登場人物と同様、初めて台湾に来たに等しく、休日になると小説をなぞるように台北の象山、廟、ナイトスポット、夜市、自由広場などを訪れ、写真をインスタグラムにアップした。

プロデューサのビエンは大学の時に台湾での研修に参加したことがあるが、「ラブボート」の研修ではなかった。印象深いのは、多くの優秀な台湾企業を知ったことだ。例えばRiTEK（萊徳科技）は光ディスクの製造に始まり、今ではグリーンエネルギーやナノテクノロジーも手掛け、世界中に拠点を置く。彼は「こちらはラブボート経営学バージョンでした」と笑う。

その後、ビエンは彰化出身の妻と再び台湾を訪れ、台湾中南部にも多くの優秀な企業があることに気づいた。「以前は海外生活でその国の良さを知りましたが、今は台湾に戻って故郷を知ることで、また別の様々な考えが生まれます」アメリカの映画会社と長く仕事をしてきたビエンは、今後は台湾が世界の映画産業を担う一員となるような機会をもたらしたいと考える。

チェン監督は、アメリカの映画会社からアジアの物語を撮ろうという話が出た時、嬉しく、良いことだと感じたという。台湾スタッフのコラボ能力を米映画会社に示せる良い機会だと考えたからだ。台湾の映画文化は「監督主義」だが、アメリカは「プロデューサ主義」であり、まして今回の脚本はチェン自身が書いたものではないので、プロデューサとよく話し合う必要がある。

台湾で初めて五つ星ホテルに認定された圓山大飯店。前は基隆河に面し、後ろには剣潭山がひかえている。

映画文化の交流

チェンは自分の監督作品『台北の朝、僕は恋をする（一頁台北）』や『ウィル‧ユー‧スティル‧ラブ‧ミー‧トゥモロー？（明天記得愛上我）』を台北で撮影したのでこの町をよく知っており、『ラブボート、タイペイ』では異なる撮影方法を用いたいと考えた。そういう時は映画会社に「こう撮れば異なる台北が浮かび上がる」とよく説明し、コンセンサスを得るようにした。

プロデューサのビエンはこう形容する。アメリカの映画会社はレストランのオーナーで、台湾の監督はシェフのようなもの。シェフはチームを率い、オーナーの決めたメニューを作り上げ、それをオーナーが味見し、客に出せるかを決める。「コラボで重要なのは、監督がプロデューサの信頼を得て要望を把握していることです。コミュニケーションで調整が可能になります」

この作品はパンデミックの中での撮影で多くの制限があったが、むしろそれでスタッフの対応能力を示せた。俳優たちの隔離の間にも、スタッフがホテルまで衣装を届け、リモート会議で衣装を決めることでスケジュールに影響しないようにした。夜市の場面は人々との接触リスクを避けるため、わざわざ夜市の撮影セットを作った。

チェンは「感染防止だけでなく、この作品には華やかでロマンチックなムードが必要で、場面に使う色彩はデザインしたほうがよかったのです」と言う。この点についてはビエンも、この作品は台北を新たな視点でとらえたもので、よりロマンチックなムードが感じられると言う。

台米合作は、台湾映画界にとって大きく得るところがあった。米スタッフの細かい分業の様子や撮影時の安全性の重要さを台湾スタッフは学んだ。ほかにもビエンは、補助金の上限や監督の国籍など、今回の合作で生じた問題を文化部（文化省）に伝えた。今後、外国映画の台湾での撮影がさらにスムーズになればと願うからだ。

台湾スタッフは学習が速いとチェンは言う。ビエンも、台湾には魅力的な森林や都会など多様な風景があるので、台湾の物語ではない映画を台湾で撮ることも可能だと考える。映画を通し、台湾の多様な姿を世界に見てもらうことができる。

作者のアビゲイル･ヒン･ウェン（‮(٧‬立美）（一番右）と役者のロス･バトラー（左）、アシュレイ･リャオ（中央）、チェルシー･ジャン（右から2人目）。

ヴィン･チェン（陳駿霖）監督（右から2人目）は映画『ラブボート、タイペイ』で、台北を新たな視点でとらえた。（影一製作所提供）

映画『ラブボート、タイペイ』の台湾での撮影が終了した。写真はクランクインの当日。（影一製作所提供）