報道写真から芸術写真まで

大地に根を張った写真

1986年、「光華」では物故した写真家の張照堂氏によるフォトコラム「影像的追尋」の連載が始まった。3年をかけて、1960年代に活躍した台湾の写真家30人を紹介するという内容で、記事はそれぞれの写真家へのインタビューを経て書かれた。このコラムが終了する際、張照堂氏は次のように記している。

「長年にわたって塵に埋もれ、失われようとしていたこれらの画像記録は、写真家それぞれの個性とその奥底にある精神性を映し出すだけでなく、台湾の写真芸術発展の過程も示している。それらは我々にとって忘れがたい成長の記憶であり、ひとつの時代の証しでもある」と。

報道写真が伝える社会の姿

「光華」は1987年12月号（日本語版は翌月号、以下同じ）のカバーストーリーで「1987年の傑出した報道写真」を特集することとなり、同年の重大ニュースの報道写真を募集した。すると国内の大手メディアの報道カメラマンから多数の優れた写真が寄せられ、「光華」は36ページにわたってそれらを掲載した。掲載した写真の内容は、台湾における戒厳令解除、中国大陸への里帰り解禁、株式市場の過熱、環境保護といった国民にとって身近で親しみのあるニュースが多かった。1991年1月号に掲載した「1990年の心惹かれる報道写真」は、決定的瞬間をとらえた絶妙な写真を特集し、思わず笑みをもらしてしまうような報道写真がページを飾った。

それぞれの物語

その後も「光華」は「フォトエッセイ」というページを設けて写真家の精神を紹介し続けた。郭英声、柯錫杰、楊文卿らの湿板写真、葉清芳、齊柏林らの空中写真、沈昭良のドキュメンタリー写真（築地魚市場、玉蘭、STAGEなど）のほか、紀国章、張良一の作品を紹介した。これら21世紀に入ってからの写真家の作品を見ると、そのジャンルはフォトジャーナリズムからファインアートま幅広く、多様性に富んでいる。

さらにここ十年、編集部は「新世代写真家の芸術的視点」として、海外で写真芸術を学んできた若い世代の作品を評論家の文章とともに掲載してきた。若い写真家の目を通して私たちの社会や国家のもう一つの姿が見えてくる。陳敬宝の「時間拓璞」、朱盈樺の「機具観看的過程」、楊順発の「台湾水没」、鍾顕龍の「路過」、李岳凌の「Raw Soul」、杜韻飛の「未来祖宗像」など、それぞれの物語を通して、彼らが描く世界のイメージが表現されている。

誰もが写真家の時代

写真撮影器材が普及し、ソーシャルメディアが欠かせなくなった今日、写真撮影と画像のシェアは非常に身近な行為となった。こうした背景から、「光華」ではこの3年余り「読者からの投稿写真」のページを設け、毎回テーマを設けて台湾各地の写真愛好家からの投稿を募集してきた。こうして寄せられた多数の傑作を「光華」を通して世界に届けたのである。

写真は歴史を記録する手段のひとつだが、そうした意味において、AIが台頭する時代、これまで以上に写真の重要性は増している。簡単な指示を出せばAIに画像を作らせることができるようになったが、「光華」はこれからも真実とリアルを追求し続け、写真を通してこの時代の真の姿をお伝えしていく。