畫中有話又有戲
曾當過美術設計、教學的黃鷗波，除了繪畫，他的文字創作能量也十分豐沛，少有人知的是黃鷗波曾被推舉擔任知名詩社「瀛社」的社長，從他經年累月親筆創作的詩集，能看到他在書法、詩詞上的造詣，黃鷗波甚至還寫過劇本！幽默逗趣的台語話劇《秦少爺選妻》，即是他的創作，劇本裡的四句聯押韻，展現了台語文學結合韻文的本事，還因此獲得廣播節目播音員的機會，以現代的眼光來看，黃鷗波就是不折不扣的斜槓青年。
個性爽朗的黃鷗波，不僅是畫家、詩人、教師、編劇，也可謂是社會觀察家。黃冬富認為，黃鷗波的作品中，不少是帶有針砭世俗的意味，是他懷抱著知識分子的社會責任。黃鷗波生在動盪的時局，卻始終抱著對社會的期待，積極入世，他的畫中寄託著千言萬語。
例如，〈今之孟母〉畫著一個穿著開襠褲的小童，跟著母親擺攤賣著水果、零嘴，畫上的題字寫著：「夫為斯文誤，慎防子亦然。擇居攤販市，教學賣香煙。」黃鷗波運用孟母三遷的典故，昔日孟母為讓孩子有好的讀書環境，不斷遷居；然而，在經濟局勢不穩的時代，讀書也難以求得溫飽，倒不如學做生意來的實在，反映了當時的社會風氣。
而在1949年第四屆省展獲獎的作品〈地下錢莊〉，則以民俗的角度巧妙地與社會呼應。畫中裹著小腳的婦人，正擺攤賣冥紙，紙錢是台灣民間信仰中，焚燒給長眠地下的祖先或好兄弟們的冥幣，因此，黃鷗波用地下錢莊來妙喻，但實則是暗諷當時台灣金融失序、物價膨脹，地下錢莊猖獗的亂象。
除了畫中有話的弦外之音，林柏亭表示，黃鷗波的畫作，有時也像是一幕劇。林柏亭賞析了黃鷗波1956年的作品〈勤守崗位〉，那年罕見的四月颱「賽洛瑪」襲台，造成災情，黃鷗波在住家附近看見電信人員爬上電線桿搶修，感佩他們的敬業精神，便提筆速寫下這一幕。黃鷗波以地面仰望的視角，描繪颱風剛過，天空雖已放晴，但仍不時有強風吹來的畫面，林柏亭表示，被風吹得鼓起來的帆布，彷彿像是被掀起的布幕，讓我們看見站在台上聚精會神搶修的工人，「用一張畫表現出動感」。
站在黃鷗波的作品〈迎親〉前，黃冬富分享了他的賞析，這幅畫生動地描繪了台灣早期傳統迎親隊伍的樣貌，畫中的挑夫們扛著轎子、嫁妝，一行人浩浩蕩蕩地走在山坡上，前頭樸素的轎子是媒人坐的，有鳳凰華麗裝飾的則是新娘乘坐的花轎。黃冬富笑說，看得出畫家經過細膩的考究，讓他聯想到小時候聽過的閩南語歌曲〈內山姑娘要出嫁〉的歌詞：
深山內迎花轎
鼓吹八音玲瓏叫
內山的姑娘呀
坐轎要出嫁唷
祝願膠彩畫如綠水長流
畢生創作膠彩畫的黃鷗波，也戮力於台灣膠彩畫的發展。戰後台灣政權更迭，帶有日本色彩的膠彩畫歷經了「正統國畫之爭」，壓縮了膠彩畫家的舞台，甚至曾一度淡出省展。個性耿直的黃鷗波，選擇了直球對決，數度提筆寫信給主辦單位的官方大佬，論述膠彩畫所受到的不平等待遇，為膠彩畫家爭取參展的機會。而1972年省展取消國畫第二部，膠彩畫的發展受到嚴重打擊時，林玉山、陳進、陳慧坤、林之助、黃鷗波、許深洲、蔡草如等知名膠彩畫家則籌組了長流畫會，由黃鷗波擔任總幹事，每年舉辦會員作品展，直到1980年省展恢復國畫第二部，長流畫會的階段性任務完成才宣布解散，讓台灣膠彩畫的發展得以延續。
提攜不少後進的黃鷗波，著名膠彩畫家劉耕谷、汪汝同等都是他的學生。而自17歲跟著黃鷗波學畫的賴添雲，直到黃鷗波離世，始終長伴在側，近40年的相處，是跟著黃鷗波最久的學生。回憶黃鷗波，賴添雲滿是感念，「老師的畫不炫技，而是重內涵。」黃鷗波不只教學生畫畫，也帶著學生吟詩、讀漢學，鼓勵他們充實內涵，當有了內涵，同樣的山水，畫出來就有不同意境。
賴添雲跟著黃鷗波學畫、寫生，在黃鷗波邀集林玉山、陳進等人成立綠水畫會時，他也義不容辭擔任總幹事，協助會務的運作。賴添雲自比自己這輩的膠彩畫家就像是臍帶，吸收來自黃鷗波等前輩的滋養，並將之延續推廣。至今，綠水畫會仍持續每年舉辦公開徵件，並以前輩膠彩畫家之名設置獎項，如林玉山賞、陳進賞、黃鷗波賞等，紀念前輩並鼓勵後進。近年，還會進入校園展覽、教學，向學子們散播膠彩畫的種籽。
前人已遠離，逝去的時代雖來不及參與，但我們仍能從黃鷗波的作品中，看到繽紛多彩的台灣。
出生嘉義的黃鷗波，用畫筆記錄阿里山的林業歲月，圖為作品〈木馬行空〉，描繪工人拖著運具，奮力向前的姿態。
〈勤守崗位〉裡電信人員的表情和姿態，配上被強風吹起的布幕，讓畫作充滿動感，彷彿一幕劇。
賴添雲（左）感念與黃鷗波（右）近40年的師生情，矢志將黃鷗波對膠彩畫、吟詩的熱情傳承下去。（賴添雲提供）
