物件堆疊，如臨現場
作為羅寗的第一本創作，《台灣活所在》確實是慢工出細活，書中一共50幅作品，費時5年才完成。
原因在於，「創作之前，我會先取材。」羅寗說。她以自己生活的街廓為根據地，即興尋找標的；也可能鎖定特定目標，刻意前往取景。最後依照自己的偏好、記憶、美感，如同電影的美術設計，透過畫筆將物件一個個組裝到畫面中。
這些作品細節豐富度之驚人，恰如其分地展現出她對於物件的愛戀。就像小女孩悉心剪下報章雜誌上憧憬的物品，再貼到剪貼簿上一般，「如果不能擁有的，那只好畫下來。」羅寗毫不否認地笑答。
正因如此，不論是物件描摹的細膩度之高，好比如真實存在的某張音樂專輯、曾經相當流行的電視劇流行語「甘安捏」等等；以及在用色上盡可能貼近原件的真實，最終得以創造出如臨現場的質地，就像文資工作者凌宗魁說的：「如果把畫中的色彩提取出來做成色票，幾乎可以按比例組合出純正濃厚的台灣氛圍。再多看幾眼，似乎連氣味都能聞到。」
藏著雙關語的「載出發」機車行，流露出台灣人幽默的一面。（© 2022 羅寗）
彷彿就存在於生活周邊，可以聞到食物香氣的麵攤。（© 2023 羅寗）
猶如羅寗化身的黃鼠狼，也推出相關周邊產品。（林旻萱攝）
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