三代傳唱，撐起半邊天──呂塘民間戲校

車子從繁華富庶的廈門市（大陸的行政單位為市轄縣、區）往同安郊區駛去，五十多公里的車程，由嶄新筆直的高速公路走到石頭泥巴的碰碰路，將近一個半鐘頭，來到福建省同安區的呂塘村。穿過窄小的巷道，兩旁盡是一間間花崗岩砌成的民房，和悠哉吃草的黃牛、雞、鴨，彷彿回到台灣五、六十年代的鄉間。

來到一棟兩層樓的建築，這文化大革命時期用來鬥爭開會的大禮堂，現在稱為村民俱樂部，一樓大廳鋪上地毯，就是呂塘民間戲校練功、排戲的地方。

大廳裡，二十多位團員正在加緊排練年度大戲《太后出朝》。特別由福建省藝術館來的導演劉賽玉將在這裡待上十天左右，務求整排效果盡善盡美。「演得好，就要進京去呢！」劉賽玉指出。

在幅員廣闊、擁有三百多種地方劇種的大陸，單是福建省就有三、四百團的歌仔戲班。能夠一步一步由縣、市、省到中央，那可是一件不得了的大事呢。

大陸的明華園

戲臺上，妳演太后、我演大將，戲臺邊，你司鑼鼓，我拉大提（大提琴）。回到家，卻大多就是一家人。說起這個戲劇家族，得從已經過世的父親洪電訓說起。

對日抗戰期間，原是國民黨軍人的河南青年洪電訓一路往南到了福建同安，遇上了新加坡歸僑蔡栽花，原本一北一南、隔山隔海的男女，就在戰爭的牽引下結成了夫妻。這洪電訓原是軍中的文藝兵，擅長京劇，而來自南洋的蔡栽花則是閩南五大劇種之一高甲戲（與歌仔戲十分相近，但較著重武打戲，唱白以泉州南安話為準）的愛好者。於是在農務之餘，也就將戲曲的種子播在五個孩子的身上。

大哥洪金盛，今年六十歲，也是戲校的創辦人。洪金盛從小跟著父親犁田，總是一人牽牛，一人把犁；父親教一句京劇，洪金盛跟著學一句。九歲的時候，洪金盛就在村里的慶祝活動粉墨登場。而三個姊妹都是高甲戲演員，嫁娶的對象也都是戲曲演員，大嫂演過現代戲，三妹婿是同安區有名的高甲戲臺柱，連第三代，金盛的兩個兒子，兩個女兒，還有外甥們也統統都對戲曲情有獨鍾。二兒子洪泳是家裡唯一的大學生，任職公家機關，餘暇則投入戲校的公關文宣活動，戲校的走向，大多出自他的構想。整個家族有二十多人都靠戲神田都元帥賞飯吃。

大陸改革開放之後，四舊回籠，民間信仰及戲曲活動蓬勃發展。單是一千多口人的呂塘村就有三個戲臺。底下的七個自然村（非行政系統的傳統村落），平均一個自然村一年要請兩、三次戲，一次要搬演三天左右。估算下來，呂塘村一年大約就有五、六十齣戲的需求。現在酬神可要比過去隆重，「很多鄉下老百姓雖不識字，但是卻很會看戲呢！」洪金盛指出，一些靠近市區、較有錢的鄉鎮，還有一次請上三個月戲的。眼看戲劇市場光景大好，既然是戲劇世家，於是洪金盛在九五年正式掛牌，聚集家人，成立呂塘民間戲曲學校，一邊招生，一邊演出。既演高甲戲，也作歌仔戲，以同時滿足閩南地區南北不同觀眾的需求。

學費大米十五公斤

有見於大陸城鄉發展貧富懸殊，農村許多貧困失學的孩子，既早熟懂事，又能吃苦。呂塘戲劇學校於是以農村失學貧困的孩子為主要招收對象，三年的學習期間，除了第一年的每個月，孩子要自帶十五公斤的大米，學費全免，食宿也由戲校全包。至於劇校的支出，則來自旗下四個劇團的演出收入。

住在鄰村十六歲的阿露連第一年的大米也全免。從小父母雙亡，外婆在阿露小學之後無力再供他就學，因此將他交到戲校來，「好歹總有口飯吃」。學了兩年戲的阿露，如今已經能上台演出了，在台上他總是十分投入，沈默謹慎的阿露說：「在台上可以讓我忘記自己不幸的身世。」曾經在漳州開設過歌仔戲學校，打算將學生往台灣與東南亞輸出的台商廖文欽也補充，「大陸的孩子來學戲，不僅肯學肯吃苦，而且真的對戲曲有很大的興趣。」

說是戲校，其實還相當克難克儉。洪金盛除了打鼓也兼伙委，三妹婿陳文嘗既是校長也是演員，還兼著舞美設計，每個人都是工作三邊抓。戲校招生，很快就招滿了一百多名學生，有的住村民俱樂部樓上，有的擠在洪金盛老家裡，洪家大鍋一餐飯要煮掉五十多斤的大米。

以戲學戲

除了每天早上五點多起床喊嗓，在洪家屋外的松柏林裡翻觔斗、練身段、腿功的課堂學習，不同於一般公家的戲劇學校，呂塘戲校學生的舞臺實踐部份特別強。「以戲學戲，是我們最大的特色，」擔任校長的三妹婿陳文嘗表示，一般公立劇團的學生在學四年可能只有一、二十場登台的機會，然而呂塘戲校的孩子們，三年的學戲期間，每個人平均都要登台四百多場。「他們的演員、學生水平提昇很快，水準不亞於縣級的專業劇團，」演員出身的導演劉賽玉十分肯定這樣以戲學戲的方法。

在演出風格上，民間劇團也與公立劇團理念不同。對於公立劇團慣用的「美聲」唱法，創辦人洪金盛表示，「在歌仔戲的改革上，我們不跟這一套。我們追求的是民眾習慣、大眾化的藝術風格。」小弟洪泳也認為，目前公立劇團的演出形式只服務了少數的專家，已經離民眾越來越遠了。

成立五年多來，呂塘戲校旗下的四個劇團，活躍於同安、晉江、南安、永春、石獅、惠安、安溪地區。四個劇團每團每年演出都在兩百五十場以上，請戲的合約已經排到明年底。四個劇團等級不同，一線的演員要是不用心，馬上就會被調到二線劇團，經營形式與台灣歌仔戲傳奇明華園有異曲同工之妙。

除了民間叫好，呂塘戲校也積極參與公家晚會演出及各類戲曲比賽。一九九六年，為了參加「第二屆世界同安聯誼會文藝晚會」節目彩排，戲校只好推掉一場晉江的演出。然而請戲的村里卻不肯放人，戲校校長連人帶車被扣留了起來。最後，還是出動了同安區文化局出面才得以脫身。

與一般歌仔戲班不同，呂塘戲校的演員既有高甲戲著重武打的功夫底子，又有歌仔戲柔美唱腔的訓練。演起武旦戲的《楊家將之楊門巧媳》，台下叫好連連。洪金盛的小女兒洪捻梅扮演武功蓋世的穆桂英，音色甜美、眼神多情，卻又刀槍凌厲，英氣十足。小女婿陳水遠嗓音寬亮、斯文俊秀，演起善良木訥的楊宗保，十分具有台下婦女緣。這一齣戲，在一九九八年，參加福建省文化廳舉辦的民間劇團展演，榮獲優秀演出獎，並被省文化廳授與「福建省首屆十佳民間劇團」，兩位在台上又吵又打又說情的金童玉女，也同時雙雙獲得比賽的「優秀演員獎」。

今年三月，呂塘戲校代表廈門市，前往福州大戲院與全台各市的公立專業劇團同台較戲，再次獲優秀演出獎，使得呂塘戲校的招牌在閩南地區更為響亮。

企圖不小的呂塘戲校於去年十一月破土動工，在近兩萬平方公尺的校地上，興建一所三千五百多平方公尺，投資達兩百五十萬人民幣的新教學樓。這座設計富有閩南民居風格，包含排練廳、演出廳、文化教室，達到申辦中專資格的學校，預計每年將可招收兩百多名學生。

走出同安，走向國際

為了新的願景，洪家大小可以說是孤注一擲。他們的理想是要走出同安，不僅要進京，還要出國。儘管目前新校樓的興建，因為資金不足，無法按照預定進度完成，然而洪家老小對於民間戲曲的前景依然信心十足。

「鄉下地方也開始普遍有電視機，然而看電視是『單向溝通』，鄉下居民還是喜歡戲棚下，邊看戲邊話家常的年節氣氛，」洪泳表示。

對於時代的改變，劇團也有所因應。負責劇團文宣的洪泳認為，大陸「一聲二色」首重歌喉、次重扮像的傳統，應該要調整為「聲色並重」，力捧劇團裡長得甜美，又得過獎的演員，將演員進一步塑造成明星。

今年十一月底，同安呂塘民間戲校接受台灣金門古地城隍廟的邀請，將赴金門演出十天。洪家四代大小為此全心投入，八十歲的老媽媽蔡栽花每天午覺也不睡，戴著老花眼鏡，踩著縫紉機，忙著為演員縫製戲服、戲帽。大哥的孫子，今年才六歲的洪健，不僅已經可以打完全場的鑼鼓無誤，耍起刀槍來也是有模有樣。這民間戲劇家族果然生生不息、活力十足。

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「以戲學戲」，呂塘戲校的學生三年要登台四百多場。大陸民間劇團彈性靈活，演出水準不讓於公家劇團。（呂塘戲校提供）

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就著簡陋的村民俱樂部，呂塘戲校的學生們抓緊排練年度大戲《太后出朝》，志在進京會演。

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為了十一月到金門的演出，呂塘戲校八十歲的老媽媽蔡栽花每天戴著老花眼鏡、踩著縫紉機，趕著為學生們縫製戲服、戲帽。

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六歲的洪健不僅可以打完全場的鑼鼓點，耍起刀槍來更是虎虎生風。身後為戲校的靈魂人物──洪金盛，卻因長年勞累，於十月中旬重病入院，全身癱瘓。

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洪家一門四代二十多口人，全都是傳統戲曲的愛好者。