修護過程,現場直擊
文物修護是極專業的工作,修護人員要有不輸給原作匠師的美感素養和精巧手法、要嫻熟各種補綴材料的特性和配方,更重要的,古物就像人,每一件都是獨一無二的,面對不同的缺損原因和狀況,要選擇什麼方式修護?要修到哪一步?這種靠經驗和直覺累積出來的判斷力,才是影響修護品質的關鍵。
為了確保品質,故宮文物的修護絕不委外,一律由院內同仁處理,修護人員不僅要接受長時間的在職訓練,還會派赴日本、英國受訓。而除了平日常拿一些民間毀損的文物來「練功」外,在每一次修護工作展開前,還要先作測試,從小範圍試起,等確定沒問題了才會正式施作。
就以最簡單的木器表面清潔為例,就有包括水、酒精、橄欖皂甚至「口水」等多種不同的清潔材質可供選擇,至於哪一種最適合?要讓它在木器表面停留多久時間才「又乾淨又不會受傷」?都需要反覆的測試。
目前修護的原則,除了前面所說「少即是多」之外,最重要就是修護的材料及手法都力求是「可逆性」的,也就是日後都可以移除和還原,而不會傷到器物本身。例如銅器避免焊接、絹紙則絕不用膠帶黏貼,才不會為了表面完美而毀了稀世國寶。
在楊源泉的帶領下,記者走入老師傅靠苦工和勤學打造的修護殿堂,果然發現裡面奧妙無窮,學問大矣!
(一)銅器的修護
器物類的修護中,需要常態照顧的是銅器。目前傳世的商周古銅器,先前大多埋藏地底二至三千年後才被發現。由於長期與土壤和地下水直接接觸,部分則封存在陰濕墓穴裡,器面上難免生成各式各樣的鏽蝕物。
這些鏽蝕物大部分是良性的,有的顏色斑爛,頗受收藏者喜愛,也可以隔絕空氣,形成另類「保護膜」,防止腐蝕向內部延伸。只有由氯化物腐蝕生成的「氯化亞銅」,才會使銅器生病。
楊源泉強調,氯化亞銅在大氣中吸收氧氣和水分後,會生成鬆軟的粉末狀鹽基式氯化銅,如不加以遏止,就會不斷腐蝕銅質內部,「這就是『銅器病』。」這種因「濕氣」而生的病,只要將器物放置在相對濕度45%以下的密封櫃中,就不會繼續惡化。
楊源泉指出,在各種不同的「銅器病」治療法中,有的耗時很久、有的很昂貴、有的雖可除去鏽斑但會留下坑洞、有的會讓銅器變色,故每件的修護考量要點都不同。
楊源泉較常採用的則是所謂「BTA法」。首先用小探針、刮刀,輔以小毛刷,將鬆軟的氯化銅粉末剔除乾淨,接著以混合丙酮和甲苯的有機溶劑,洗去銅器表面沾黏的油脂,然後將銅器浸於BTA(一種化學藥品)與酒精混合的溶液中約14個小時,產生的化學變化能形成穩定的保護膜,之後再使用真空乾燥器做真空處理。這種方法雖會讓銅器的顏色稍深、光澤略暗,但保存效果很好,是一種不錯的選擇。
(二)瓷器的修護
材質易碎的瓷器,是最需要「修補」的文物,修補前要先「淨身」;若之前修復時有用強力膠,就必須先把浸染雙氧水的棉花輕覆在裂口上,來軟化舊膠、讓破片脫離,灰墨和油污則使用丙酮或酒精輕輕刷洗,然後用清水浸泡,取出後放在抽風乾燥室或定溫箱中烘乾。
接著開始玩「拼圖遊戲」,按瓷片釉面的花紋、碎片大小厚薄,或其他可辨別的特徵,利用較大的破片將形狀湊合起來,再將細碎破片逐一嵌入原有位置,仔細「拼合」(用背光照射而沒有光線透過才算合格)後,再進行「黏合」。
陶瓷器的加固、黏合與潤色過程,所選擇的藥劑、填充料與色料等,都會深遠地影響修護品質。早期使用「石膏黏法」、「石灰與蛋白」,近期較常使用「魚膠」、「B72」等黏著劑。不論使用何種黏著劑,首要考量都是避免損害文物,其次才是講求修護效果。
「釉色處理」是瓷器修補過程中最重要也最困難的工作,不僅要「還原」,還要「還真」到讓人肉眼無法分辨才算高明。若是釉層較薄,只要「上色」即可,但若釉層很厚,則要先「補釉」,而歷朝的瓷器釉色各有不同特色,如果明明是宋瓷,卻給它戴了一張明瓷的臉,那就貽笑大方了。
楊源泉表示,故宮作釉色處理時,常採用不溶於水的顏料,適量調入「燒付素」(類似烤漆顏料),然後用小號噴槍均勻噴在瓷面上,經過定溫箱烘兩個小時後,再用毛筆沾燒付素並調入顏料,仔細描繪出花紋圖案。聽起來不難,但修護師的美感和手法必須很道地,才不會讓原來靈動的花色變得呆滯畏縮。
(三)漆器的修護
漆器是館藏文物中最獨特的品項之一,漆本是流體,須塗抹在其他固體物質上才能展現漆藝之美。所謂的固體物質稱為「胎體」,材料分為:木胎、竹胎(亦稱籃胎)、布胎(亦稱脫胎、夾苧、乾漆)、銅胎與紙胎。
漆本身具有極好的保護作用,黏著力強不易脫落,又能耐酸鹼、細菌,防腐性強,所謂「滴漆入土,千年不腐」,只要避免陽光曝曬或溫濕度劇烈變化導致胎體變形,通常都能保存長久。
只是古漆器通常表面都有塵垢,雖說漆本身具防水性,但傳世的漆器鮮少完整沒有裂痕的,所以切忌淋水刷洗。
「如果水從裂口滲入漆皮內,會分解『漆灰』導致膨脹變形,對任何材質的胎體都會造成損壞。」只見楊源泉拿出雞毛撣和羊毛刷,這就是最適合清除漆器浮灰的工具了。
(四)絹紙的修護
中國繪畫在漢代以後多見絹本(在生絲上作畫寫字),到了宋代就以絹紙(以棉紙為主)為主。絹紙最大的缺點是纖維年久易脆、薄而易皺,至於絹本只要經緯張力不平均就會起皺變形。故宮所藏的繪畫作品皆為絹紙,時日一久,本身也會老化,保護畫幅的裱綾、覆背紙也易破損,畫軸若經常捲收或張掛,也會破裂摺損。
在故宮服務近30年、負責圖書文獻修護的賴清忠表示,紙或絹十分脆弱,容易受到溫濕度變化發生質變,最需要細心呵護與常態性修護。例如有了摺痕,就要在畫背打撐、若軸頭脫落或斷毀,就加以整修,若有了蟲蛀破洞,還得用「補綻紙」或是絹料細細修補。
絹紙因為很輕薄,後面需先平鋪一層托紙,讓畫面平順並且增加韌性,之後再加覆背紙和裱綾。即使如此重重保護,書畫每隔約100年仍必須「揭裱」重裝。又因為原來的托紙往往敷有一層淡色,如果拿掉就會改變畫作的色調和韻味,因此一般只會動到覆背紙。揭開時要小心地從畫背中心一點點向外輕搓,一小片一小片地撕,然後依傳統古法,先脫底蔭乾,然後用特別調製的漿糊重新接上、裱褙。
右邊的瓷盤用肉眼欣賞完美無缺,但透過「紫外線燈」照射後的螢光反應(左)可發現,上方綠色部分已遭修補過。