隨性、遊戲、流動
其實,不論對表演者或對觀眾而言,相較於買票入場的表演,「街頭」有其無與倫比的魅力。
首先,看街頭表演,喜歡的人就隨意駐足、自由打賞,不喜歡的人則大可走開,不必強忍無趣,也沒有期望落差的困擾。然而,正是這種無法預料的聚散離合與即興互動,賦予街頭「遊戲」與「自在」的性格。
舉例而言,「神遊記」的成員「螢生物」,曾在演出時遇到一個調皮的小男孩不斷伸手干擾,本性也有幾分調皮的「螢生物」,非但沒有制止,反而作勢要和他握手,突然又將手縮回去,挖挖自己面具上的鼻孔,然後再重新和小男孩握手。於是,男孩得到了自己要的注意力,被「整」得心服口服,圍觀的群眾也被逗得哈哈大笑,賞金自然投得更踴躍了。
擔任「匯川聚場」副團長(另一身份是芭蕾教師)的王倩如,則難忘初上街時的一場邂逅:一身純白飾演「月神」的她,雖與當時冷冽的二月天很相襯,卻不免因一站3小時而筋骨酸疼,也在調適人群靠攏時近距離飄送來的五味雜陳。一天,一名小女孩三番兩次拉著母親來到她面前,直到月上枝頭,好奇的王倩如忍不住開口問女孩:「妳喜歡我嗎?」女孩點點頭,又回答了幾個問題,然後像是與仙女結下秘密般,高高興興地離去。
隔天,小女孩再度出現,這次她穿著非常漂亮的衣服,臉上漾著燦爛笑容,還拉著爸爸一道來……一股暖流就這樣在表演者與觀者之間迴盪。
除了一對一的真誠交流,街頭表演所形成的圍觀人群間,也常流動著一股奇妙的能量。
「Spoon de Chop」的主唱Rei就說,每次空氣裡流動的情緒都不一樣,「有時是因為人多而high,還有人跑進來跳舞;有時候是天氣悶,人比較安靜;也有時候不知為何,觀眾就是比我還開心,這時我也會受到激動而high起來。」
曾應邀至pub演出的Rei還說,相較於有舞台、燈光、音響設備的室內演出,他還是比較喜歡街頭,「沒有舞台隔閡,才能與觀眾站在同一高度一起玩。」他也比較在日本街頭演出的經驗:日本人看表演通常會先站得很遠,觀望一陣子再慢慢靠近;台灣人卻是「聽第一首歌時已經站在最近的地方,好惡與熱情都表達得很直接」,而這也是他維持8年街頭演唱的動力。
不耍酷、不落髒話的饒舌歌手哈士奇帶著心愛的玩具狗,以真誠、逗趣的風格打動人心。每次出場前,哈士奇都給自己來段內心戲:「我在創造自己,今天一樣要努力!」