蝴蝶，是都會叢林中驚鴻乍現時最美麗的驚艷，但是要在深山溪谷中拍攝牠們捉摸不定的身影，卻不是件容易的事。

追尋蝶影長達26年的蔡百峻，為了完成台灣蝴蝶的生態攝影紀錄，奔波於島內各個角落，用鏡頭紀錄這群大自然舞姬的千姿百態。不論是浸泡在早春三月冰冷刺骨的溪流、攀上危險枝頭與性喜棲息樹冠的蝶種等高，甚至耗盡終生積蓄，他始終無怨無悔，為的，就是一圓屬於台灣人的原野蝴蝶夢。

有一年夏天，蔡百峻溯溪追逐拍攝溪流中活動的生物，意外地發現殘留皮鞋上的鹽分，竟也能夠吸引蝴蝶前來覓食。圖中蝶類為「台灣單帶蛺蝶」。

動靜之間

「蝴蝶先生」蔡百峻在台北的工作室裡，翻開攝影作品一一為訪者解說：「大紫蛺蝶」是北部拉拉山一帶的代表蝶種、「台灣綠蛺蝶」是台灣特有種蝶類，嗜食腐熟水果汁液、「三星雙尾燕蝶」後翅有特殊造型，吸蜜時還會像頭部一樣不斷抖動，即使被攻擊，也不至於傷及性命，是最會「假仙」的蝴蝶……。

二十多年近距離相處，蝴蝶充滿禪機的一生，也引導蔡百峻思考生命的課題。

「蝴蝶從卵、幼蟲、蛹到成蝶，每個過程都是完全『變態』的生命歷程；看似靜止不動的蝶蛹，其實體內正在進行翻天覆地的大變革，將原來的外相與內部組織打破後重新組合，其中充滿奧妙的禪機。這也讓我體悟到，生命何時該動，何時又該靜下來。」

雖從蝴蝶身上學會拿捏動靜之間的分寸，但年少時的蔡百峻，成長歷程卻總是不按牌理出牌，斯巴達式的教育，無意間，將他驅向原野森林。

蔡百峻，本名蔡國揚，1950年生於彰化，3歲時遷居高雄，國小畢業後保送高雄三中（現獅甲國中）。當時該校有很多隨國民政府遷播來台的外省籍教師，濃重的鄉音、斯巴達式的威權教育，學生中一人犯錯，動輒全班連坐處罰，粗如水管的藤條打在大腿上。常常無辜被體罰，讓蔡百峻覺得毫無尊嚴，頗具繪畫天份的他，於是自動關閉學習課業的窗，盡情以畫筆宣洩對教育體制的不滿。

「曙鳳蝶」平常飛速緩慢，擅長空中滑翔，成蝶出現於6至11月間，是台灣特有種，僅見於台灣中高海拔山區，梨山一帶夏季盛產的蝶類。

繪畫之夢

國中畢業後，和同學到台北「闖天下」，同學受聘到紙廠送貨，該紙廠與漫畫出版公司有生意往來，蔡百峻順勢展開畫漫畫稿的工作。

「當時畫一張A4大小的漫畫稿酬才4元，為了能安靜畫稿，也為了省伙食費，每天從晚上畫到天亮，然後睡到近中午才起床，有時一天只吃一餐。」微薄的薪資、日夜顛倒的作息，小小年紀、滿懷繪畫夢想的蔡百峻，很快體會到繪畫之路難行。工作年餘後，他決定回高雄繼續求學，考入私立三信高商。

面對乏味的商業課程，蔡百峻再度關閉學習的窗，加入美術社，把圖書館當教室，廣泛閱覽各類美學書籍，課餘便往六合路的舊書攤跑，尋找美國在台新聞處淘汰的雜誌。其中，美國生活雜誌LIFE，經常會穿插一些自然生態的報導和攝影作品，「有回，看到一張凝滿露珠的蜘蛛網圖片，當時心想，如果用畫筆畫出這麼多晶瑩剔透的露珠，要耗掉多少時間？」這張蜘蛛網圖片，激發他學習攝影的決心。

1969年，他向姐夫借來一台雙眼相機開始摸索，更勤於在舊書攤尋找與攝影相關的書籍。相對於攝影技巧與專業知識的疏淺，對於構圖，蔡百峻卻自信滿滿。從小住在前鎮眷區附近，每星期3次的免費電影欣賞，觀察敏銳的他，早已從電影取景手法中，習得了構圖美感。

退伍後，蔡百峻更熱中於攝影設備的添購與人像攝影，後來改拍風景，但隨著相機逐漸普及，功能日新月異，人像與風景都是極易被取代的主題。就在他思索是否應改拍野生動物時，一趟花蓮行，竟與蝴蝶結下如影隨形的情緣。

拍蝶26年，「蝴蝶先生」蔡百峻深入山林紀錄台灣蝶影，讓全世界為之驚豔。

超越白水隆

由於弟弟在花蓮友人的山莊工作，1979年，蔡百峻受邀到花蓮遊玩，當時花蓮有兩支專業舞團，友人張清博的「紅葉山莊山地舞蹈團」是其中之一。這類原住民舞蹈表演相當吸引日本觀光客，張清博為了增加觀賞性，更在園區內種植許多蝴蝶幼蟲食草，蝶源則是到野外抓回母蝶，產卵繁殖。

從小住在高雄前鎮工業區的蔡百峻，被花蓮的純淨美景吸引，天天跟著友人騎摩托車到山谷、溪流到處抓蝴蝶；比對蝶種時，就參考日本九州大學博士白水隆1960年出版的《原色台灣蝶類大圖鑑》，圖鑑上一比一的比例及原色呈現，幾乎和原蝶雷同，反觀國內出版的相關著作，品質卻差距甚遠，蔡百峻從中看到兩國文化的落差。

「為什麼台灣的蝴蝶圖鑑，是由日本人所完成？為了超越白水隆完全以標本為主的呈現方式，台灣人一定要出版屬於自己的蝴蝶圖鑑，而且是拍活的蝴蝶。」他開始把鏡頭對準蝴蝶，按下快門。

這隻「台灣雙尾燕蝶」深諳諸葛亮欺敵的謀略，以後翅鮮明的造型，外加上下抖動、移轉注意的假頭目，即使被攻擊，亦不會傷及性命，是最會「假仙」的蝴蝶。

錯身而過，遺憾終生

迥異於人像與風景的如如不動，蝴蝶可不會任人擺佈，用捕蝶網抓牠們容易，要牠們乖乖停下來照張相卻得煞費苦心。蔡百峻首先面臨的是攝影設備不完善，初始他使用NIKON F2AS相機，這種全機械式的相機，拍照時要調整閃光燈、光圈和速度，而且閃光燈只有全光，無法改變出光源；發現蝶蹤時，還要專注牠的一舉一動，思考如何靠近又不會驚嚇到牠。

「有時發現特殊蝶種，注意蝴蝶就無法分心調整相機；如果分神調整相機，一閃神，蝴蝶就飛得無影無蹤。有時擦身而過或錯失良機，再相見可能是數年以後，也可能此生無緣再見，」蔡百峻解釋。

他與「閃電蝶」的狹路相逢最令人扼腕。初始，他抱著遊山玩水的心情拍蝶，有次在花蓮鯉魚潭和閃電蝶不期而遇，驚喜之餘，隨即按下快門，才拍一張，閃電蝶便急忙飛走。由於之前拍攝風景，忘了調整閃光燈的速度盤，原本沾沾自喜的心情，在發現這個失誤後頓時跌入谷底。

又一回，看到一隻長了許多毛刺的幼蟲正鑽進黃梔子樹的果實，由於幼蟲體積太大，怎麼看都不像只有指甲般大小的小灰蝶幼蟲。後來從文獻上得知台灣特有種台灣綠背小灰蝶幼蟲的資料，才知道自己當時錯失良機，再次與這種幼蟲相逢，已是數載之後。

蝴蝶幼蟲大多沒有自我防禦的武器，只能靠偽裝來躲避或嚇退侵敵。圖中這隻宛如準備蓄勢攻擊的小青蛇，其實是「端紅蝶」幼蟲的擬態。

追尋「夢中情人」

最具戲劇性的，當屬他和台灣國寶「寬尾鳳蝶」的「躲貓貓」。

寬尾鳳蝶是全世界獨一無二的寬尾蝶種，幼蟲只吃台灣擦樹的樹葉，但擦樹對生長環境十分挑剔，原生樹種只零星分布在中央山脈900到2000公尺高的山林，寬尾鳳蝶也相對稀少。後來林務局在宜蘭太平山種植一批擦樹，牠們才擁有一個隱密且穩定的繁衍地。

為了拍到這個「夢中情人」，長達10年的尋尋覓覓，蔡百峻數度與寬尾鳳蝶擦身而過。一回，朋友載他到北橫池端一帶，路面正在舖柏油，忽然看到一隻似乎被柏油焦味所吸引的寬尾鳳蝶在盤旋。朋友立刻踩煞車，他拿起相機就衝出車門，打開鏡頭蓋，踗步靠近，眼看只剩下幾公尺的距離，牠卻往上直竄，飛走了！

1983年初春3月，蔡百峻到梨山佳陽附近等待，只是來早了，擦樹尚未長新芽；之後3個月過去了，擦樹已綠意盎然，卻仍不見蝶蹤。6月初，他轉到宜蘭太平山碰運氣，到了宜蘭卻下起傾盆大雨，只好又轉回梨山。當他仔細檢查擦樹葉時才發現，就在他離開的那兩天，寬尾鳳蝶「適巧」來此產卵！錯過成蝶，或許可以看著幼蟲慢慢蛻變、羽化吧？他只好繼續等待。

蝶卵約一星期孵化，到了9月卻又不見蹤跡，原來幼蟲會選擇在樹下的枯木或枯草堆化蛹，然後靜靜過冬，直到隔年4-6月間才化蝶，就這樣，錯身而過，又得等一年。1988年，在宜蘭太平山區苦苦等候14個晝夜後，終於拍到「夢中情人」的身影。

談起這次曲折，蔡百峻難掩心中的矛盾情緒：「為了追尋寬尾鳳蝶，反而讓我拍到了300多種蝴蝶；冥冥中，倒像是牠在山林中引領我欣賞屬於牠們的繽紛世界。」

其實剛拍蝶的前幾年，為了生活所需，他也抓蝶、養蝶賺取利潤。有位來台觀察蝴蝶的日本學生看到他按下快門後，隨即揮動捕蝶網，以不可思議的口吻問他：「你拍蝶，又抓蝶，不是很矛盾嗎？」蔡百峻尷尬得不知如何回答。

過了一陣子，他在花蓮山區抓到一隻黃裳鳳蝶，順手將牠裝在紙袋裡。回家後，發現這隻雌蝶臨危之際，竟將卵產在紙袋裡，蔡百峻頓時為了自己滿足私慾卻犧牲蝴蝶的生命感到羞愧。

「我必須在拍蝶與捕蝶之中抉擇。如果我能把台灣的蝴蝶拍齊全、拍得好，應該也能藉由作品換取自己的生活所需。」放棄捕蝶、養蝶後，他夏天在山裡拍蝶，冬天在都市裡幫著姐夫一起擺地攤賺生活費。

拍蝶秘訣

長年在野外拍蝶，蔡百峻練就一身快、穩、準的功夫，還嚴格要求自己：照片必須將蝶瞬間的行為交代清楚、動作必須自然流暢、色彩應準確銳利，且需具備圖鑑比對功能。為了完美呈現，他還動手修改相機，自己組裝閃光燈的「延長手臂」，以便調整光線與照射角度，達到理想的野外攝影的補光效果。

「知己知彼」是蔡百峻的拍蝶秘招。拍蝶第一步，就是取得蝶兒的信任；他會先花一段時間在蝶附近，誇張並重覆地擺動雙臂，讓蝶習慣自己的存在，將自己視為環境的一部份，同時仔細觀察蝶的動作。

「雖然人、蝶之間沒有共通語言，但可以透過觸鬚和蝶翅，瞭解蝶的情緒。如果蝶翅振頻加快，表示蝶感到有威脅存在，就必須放慢腳步，以免牠逃之夭夭，」他表示。

等到人蝶雙方距離拉近時，他便模仿「變色龍」的行進步伐：腳步先跨前，上半身再跟上，作這些動作的同時，還必須將攝影角度和繞過障礙納入考量。緩慢靠近到理想的50公分拍攝距離時，甚至還需暫時停止呼吸，斑斕、清晰的蝶影才能鮮活入鏡。又由於蝴蝶經常在濕潤的溪畔草埔活動，如果牠們活動的高度不及膝蓋，就要以雙臂為足，匍匐前進。

有些蝶喜愛停靠在樹冠處，為此蔡百峻練就了一身爬樹的好本領；為了空出雙手操作相機，雙腿必須夾緊樹幹，通常拍完後，全身已酸麻難當。早春時節，為了拍攝蝶群在溪邊飲水的珍貴鏡頭，需浸泡在高山積雪剛融化、冰涼刺骨的溪水裡，那種寒澈心肺的感覺，蔡百峻點滴在心頭。

拍攝過程中，蔡百峻曾遭虎頭蜂螯傷、水蛭附身、巨石掉落等可能致命的危險。早期他年輕力壯，經常騎著摩托車在山區尋蝶，往往一隻蝶急閃而過，用好眼力辨識特徵後，隨即在腦海資料庫中辨識蝶種。如果是尋覓多時不見芳蹤的嬌客，他便雙眼緊隨不離，常常忘了自己正在騎摩托車，所以撞向山壁、摔落溝渠是常有的事。萬一輪胎被尖銳石壁戳破，荒郊野外的，能找誰修車？幾次慘痛的山區待援後，蔡百峻不但隨身攜帶維修工具，還學會補輪胎。

「珠光黃裳鳳蝶」身披超炫麗的彩衣，是帝王級的大型鳥翼類鳳蝶，僅產在小小的蘭嶼島上。人類不當的開發造成環境惡化，使牠承受極大的生存壓力。

凋零的「蝴蝶王國」

拍蝶26載，蔡百峻不僅關心鏡頭中的蝶影呈現，更關心活生生的蝴蝶處境。他表示，台灣曾是「蝴蝶王國」，擁有全球12科蝶類中的11科。台灣本島品相約380種，含外島約400種，但在大量濫捕與生態破壞下，曾幾何時，已不復見蝴蝶在美麗寶島漫天飛舞的景象了。

早期台灣蝴蝶加工業十分發達，繽紛蝶翅作成的工藝品行銷全球，專業捕蝶人最高紀錄曾一年捕獲六千萬隻，後因工資逐年提高，蝴蝶加工業才衰微。蔡百峻強調：「濫捕固然令人憤恨，但造成蝴蝶大量消失的主因，還是棲地的破壞。」

「大樺斑蝶和大紫斑蝶，多分布在平地上，而台灣的平地已經開發殆盡，大樺斑蝶只有走上滅種的命運。至於大紫斑蝶消失的原因，至今仍是個謎，」蔡百峻痛心指出。

另一種僅分布於蘭嶼的「珠光黃裳鳳蝶」，其金黃色的後翅在陽光折射下，幻發紅、綠、藍、紫等色澤，但炫麗的彩衣卻讓牠承受極大的生存壓力。蔡百峻擔心，台灣恐怕有許多稀有蝶種尚未發現，就已像大紫斑蝶一樣悄然消失；即使現有蝶種，不久後也可能遭到在圖鑑上加註「在台灣已消失」的悲慘命運。

這種外觀超肥胖，極像蛾類的台灣特有種「綠背小灰蝶」幼蟲，曾經瞞過蔡百峻，之後再見到，已是好幾年以後的事了。

蝶影迴思

幸虧蔡百峻多年來為台灣蝴蝶留下珍貴影像紀錄，隨著國家公園相繼成立，蔡百峻成了蝴蝶生態簡介或賞蝶指南的最佳主持人選，相繼出版了《台灣的蝴蝶世界》等多種叢書。1990年，蔡百峻成為第一位榮獲國家文藝獎的攝影家，他執著不悔的精神與事蹟，還被選入國小教師基本教材中。

「面對大自然，人類不該、也不可能永遠高高在上。大自然具有不可思議的神奇與奧妙，是人類應該敬畏的。」蔡百峻舉「黃鳳蝶」的蛹為例，小小的蛹，居然可以忍受攝氏零下196度的酷寒，也就是在液態氮的玄冰之氣下，封凍不死。這種神秘的抗寒能力並非單獨個體特有，只要是黃鳳蝶，都具有這種「特異功能」。

「無論蛻變或遭逢危機，蝴蝶總是盡力在牠們有限的生命裡，完成繁衍後代的任務。人也一樣，生命有限，該做的事就要盡力做完。」蔡百峻目前已拍攝350種蝴蝶，尚未入列的包括體型嬌小的「黑姬星小灰蝶」、只活動於宜蘭福山附近斷崖地形的「泰雅小灰蝶」、還有藏身太魯閣國家公園碧綠神木一帶的「綠豹紋蝶」等少數蝶種。

蔡百峻設於高雄家中控溫室裡的數萬張幻燈片，每張都將蝴蝶的性格捕捉得淋漓盡致：「綠斑鳳蝶」移位速度極快，堪稱是飛毛腿；披著墨綠外衣的「馬力巴蛺蝶」，曾有一隻一百萬台幣的身價；「大白斑蝶」展翅足足有10公分寬，是最大型的蝴蝶；「昇天鳳蝶」的長尾凸，像極了腰間佩掛兩把劍的瀟灑俠客；「永澤蛇目蝶」，則是台灣棲息地海拔最高的蝶種……。

對蔡百峻而言，蝴蝶就像害羞的小女生。拍蝶歲月中，他學會等待的藝術，懂得周旋、不去干擾，而這也是人類與自然相處時，所應抱持的尊重態度。

墾丁熱帶森林裡有一棵台灣欒樹流出汁液，卻引來這隻「豹紋蝶」與金龜子競相吸食。

拍攝蝴蝶，「蝴蝶谷」是必須時時造訪的寶庫。一般可分為「蝶道型」，「生態型」、「越冬型」3種。

★「蝶道型」：活動其中的蝴蝶只是過客，並不固定棲息於谷中。

★「生態型」：這類谷地必須可以提供足夠的食草與蜜源植物，且無強勁的天敵，蝴蝶終其一生都在谷中活動。日治時期，因應軍事工業的需求，日人砍伐高雄美濃、六龜一帶的原始森林，改植可作為槍托材料的鐵刀木，鐵刀木正好是「銀紋淡黃蝶」和「無紋淡黃蝶」的幼蟲食草，淡黃蝶遂逐漸成為山谷中的優勢種。美濃的「黃蝶翠谷」，黃蝶密度高居世界第一，每年端午前後的「發生期」高峰，萬蝶共舞，宛若天女散花。

★「越冬型」：成蝶集體飛往某一特定山谷「越冬」，是亞熱帶斑蝶類特有的習性。目前已知台灣南部的六龜、大津、來義、茂林、佳樂水、瑪家，以及台東知本等地，都有大小不一的越冬型蝴蝶谷。

為了拍攝「寬尾鳳蝶」的美麗身影，蔡百峻整整追尋了10年。寬尾鳳蝶亦是台灣蝶界推崇的「國寶級」蝶種，頗為稀有與尊貴。

「閃電蝶」是精靈般的稀有蝶種，反應極敏銳，不輕易被靠近，反而會觀察人類活動，注意自身安危。