1980 大千世界

報導中提到張大千作畫時不怕人看，但是「觀眾是誰」，對他的畫興影響很大。遇到談得來的對象，平常不想畫的畫，談笑之間即可完成大半；遇到言語無味的來客，大千居士會「唉」一聲長嘆，把筆一摔──「不想畫囉！」

文中還透露張大千好客，喜歡留客在家裡吃飯，餐廳圓桌上能坐滿12個人最讓他開心；喜歡吃肉的他，看到青菜會皺眉，興致一來則會下廚亮兩手銀絲牛肉、螞蟻上樹、辣子魚給大家嚐嚐。

這篇長達10頁的報導中，數十張豐富的照片呈現出摩耶精舍內部如畫境般的居家造景，而造園藝術則隨著主人的構思和意念不斷變化。

有人說張大千「富可敵國、貧無立錐」為什麼呢？因為他把錢都投資到盆石花木，這些他每天都要欣賞的事物上，這樣的追求也提供了他作畫時無盡的靈感與啟發。

文中還提及張大千愛國，當年巴西一承認中共，他馬上離開返台；日本是他早年遊學的地方，他的畫具也多在日本訂製，日本承認中共後，他就沒再去過日本，甚至連飛機過境都不願意；美國承認中共之後，他也立刻取消了即將在美國舉行的兩場畫展，並表示有生之年不再赴美，以行動表明政治立場。

至情至性的國畫大師張大千，在晚年不藏私的為《光華》讀者展現自己的居家生活，這篇報導十分難能可貴。

詩意般的摩耶精舍是張大千作畫的靈感來源。

詩意般的摩耶精舍是張大千作畫的靈感來源。