戲台上，樊梨花架著武旦刀，勾住薛丁山手上的單槍，刀槍合體，在空中曖昧地繞來繞去。下一秒，隨著薛丁山單腿向後抬起，上半身挺腰做出「射雁」的動作，台下滿場500位觀眾爆出如雷掌聲，大聲叫好。
台北市社教館附設青年歌仔戲團6月底在大稻埕戲苑演出《樊江關》，這場充滿調情意味的武打戲，是全劇最具看頭的亮點之一。
今年8月成軍將滿4年的青年歌仔戲團，是除了國立台灣戲曲學院之外，大台北地區青年歌仔戲演員最重要的培訓與表演團體。職業歌仔戲團爭相來此挖角，年輕演員看得到未來，歌仔戲也有了傳承的希望。
社教館開辦歌仔戲團，為青年演員搭台
電視歌仔戲尚在風光的年代，1981年，歌仔戲小生名角楊麗花在國父紀念館演出《漁孃》，開啟了歌仔戲劇場演出的風潮。包括國人熟知的明華園在內，許多歌仔戲團，都是在這股劇場熱潮之中，快速累積劇團的知名度。
演出的戲台從廟埕轉到劇院，歌仔戲的藝術精緻度提高了，也吸引一定的觀眾買票入場看戲。但不可諱言，演員和觀眾都會變老，歌仔戲走入劇場34年至今，這個最具本土化的劇種，演戲的與看戲的，都亟需新血加入。
台北市社教館看到培養年輕歌仔戲人才的急迫性，在2011年8月成立了青年歌仔戲團，招收18～35歲的團員，不限劇校科班生才能報考。
第一年招到6位演員，排練3個月後，推出第一檔戲《穆桂英》，佳評如潮。青年演員身手俐落，唱腔動感十足，不少50歲以上的觀眾大呼：年輕人演歌仔戲，竟然這麼好看。
青年歌仔戲團每年招考新團員，並在大稻埕戲苑舉行公演，增加年輕演員的演出經驗，同時也驗收培訓成果。今年之前演過的劇碼，包括《大鵬鬧宮》、《刺客列傳之魚腸劍》、《傳說‧陸文龍》、《東海怒濤》、《萬古流芳》等大戲。
團員人數目前已增至22名，對外公演也由早期的免費索票改為購票入場。「累積的基本觀眾群夠多了。」青年歌仔戲團總指導，京劇背景出身的國立台灣戲曲學院歌仔戲系教師趙振華說，觀眾肯自掏腰包買票看戲，某個程度上，代表演出的品質已提升，觀眾看戲的品質也提高了，這是演員與觀眾的雙贏。
京劇名師指點，《樊江關》考驗武打調情
6月推出的《樊江關》，開演前一個月，滿座500張票就已售罄。這齣戲主要敘述薛丁山與樊梨花交戰，點燃一段烽火情緣，以及薛丁山如何周旋在3個老婆之間。
飾演薛丁山的江亭瑩是青年歌仔戲團第3年招入的團員，學了十幾年的花旦，近幾年改走生行之後，一炮而紅；樊梨花則由大眼放電，演小姐端莊、扮丫鬟嬌俏的旦角姜琬宜飾演。兩人同為國立台灣戲曲學院的校友，都是26歲，是戲曲界看好的潛力新星。
薛丁山的大老婆竇仙童、二老婆陳金定，以及薛丁山的妹妹薛金蓮，也都由年輕團員擔綱。值得一提的是，樊梨花的師父驪山老母，由非科班出身的第一屆團員蔡孟君飾演，她目前的身分是大學老師。飾演樊梨花身邊丫鬟的朱亮晰，則是戲曲學院歌仔戲系的學生，今年才要升大二。
江亭瑩與姜琬宜這次首度演出全本《樊江關》，挑戰薛丁山與樊梨花的角色。《樊江關》打戲吃重，4月底啟動排練，第一場就排薛、樊兩人的對打。指導這場戲的是建國百年藝術百傑之一，以教戲嚴格聞名的京劇武旦名角楊蓮英。
「打的時候，眼神兒要勾著打。」楊蓮英把京劇裡的「五法」（手、眼、身、步、法），套進這場打戲，親自示範曖昧挑逗、不帶殺氣的眼神和肢體動作。
楊蓮英說，京劇比歌仔戲更注重武功的訓練，因此她要求《樊江關》年輕演員學習京劇武功的元素，「我交給她們100分的動作，歌仔戲老師再從中拆出3成或4成，在歌仔戲的基礎上加以變化，對這些年輕演員很有幫助。」
楊蓮英本身是戲曲學院京劇系的老師，青年歌仔戲團創團第二年，就被邀請指導旦角的武戲。《樊江關》裡，竇仙童使雙刀，陳金定使雙錘，樊梨花則大多時候使用武旦刀。為了避免樊梨花打起來千篇一律，楊蓮英幫姜琬宜設計許多套路，要求她對飾演薛丁山的江亭瑩，「眼神勾著，要殺，卻有所不捨。」
明日之星挑梁演出， 每一場戲都是新的學習
談到演出《樊江關》裡人物，江、姜兩人七嘴八舌聊起來。
樊梨花出場時，必須耍一套劍法，但姜琬宜之前並未學過耍劍，她說，這是演《樊江關》最讓她緊張的地方。
身高逼近168公分、身材略為壯碩的江亭瑩則說，除了武打之外，如何傳達薛丁山在戲中的情緒轉折，對她是全新的挑戰。
「薛丁山是很可愛的角色，」江亭瑩笑說，薛已經周旋在2個老婆之間，又跟樊梨花調情，「戲裡沒有刻畫為什麼要跟樊梨花談戀愛，這部分的轉折，必須靠薛的唱詞來傳達，告訴觀眾：好啦，我願意跟她在一起。」
「我叫他發誓娶我，我才放他走。」戲裡，姜琬宜飾演的樊梨花施法移山倒海，對薛丁山欲擒故縱，邊打邊鬧、邊調情。
一開始，薛丁山是正常的男子漢，在戰場上英勇殺敵，之後跟樊梨花糾纏，變得有點耍無賴。「剛出場時，比較像是武小生；到後段卻偏像裝可愛的『三花』小生，有點戲謔，不像一般小生那麼正直。」江亭瑩詳細說明她在戲裡必須做到的情緒轉換。
「超齡」唱戲，傳統戲曲不必然老派
然而，二十來歲的年紀，如何透過演技，超齡詮釋劇中人物求愛不擇手段的心機？
「我從模仿開始。」姜琬宜說，《樊江關》是齣老戲，老師、學姐幾乎都演過，因此她先揣摩前輩們的表演，並加以消化。「針對眼神、唱腔等細節多想一點，不會只用『我覺得應該是怎樣就怎樣』的方式去演。」
「我覺得很困難喔！」江亭瑩則認為，與資深演員相比，年輕演員面對生命歷練與演出經驗的不足，「真的不能不認輸」。
「我們確實人生經歷不夠，再怎麼努力表現，也只能用想像的方式去演。」不過，江亭瑩也說：「盡量啦，多想一點，就能多做到一點，能做到多少，就看我們盡了多少力。」
對於歌仔戲被認為是阿公、阿嬤才會看的老派戲劇，她們又如何看待？
「我不知道這種先入為主的觀念，是從哪開始！」姜琬宜深感不以為然。「我們想要培養年輕的觀眾，邀請朋友來看戲，讓他們知道歌仔戲不是想像中的那樣子。」
「時代在變，歌仔戲也在變，但可惜的是，現在的年輕人不知道，歌仔戲已經改變到什麼程度。」江亭瑩認為，所有的傳統戲曲，面對電影、電視等大眾表演藝術，都會遇到同樣的難題，「國外的電影明星來台，年輕人會去看，但一說到歌仔戲明星，就算是楊麗花，他們也不一定認識。」
戲曲人才的去留，反映演出生態的好壞
「它一直在動盪，沒有停下來。」戲曲學院歌仔戲系教師石惠君，如此形容歌仔戲近10年來所處的狀態。
石惠君出身歌仔戲世家，父親是已故歌仔戲導演石文戶，她本人則在葉青神仙歌劇團及河洛歌仔戲劇團唱旦行近30年。《樊江關》是她為青年歌仔戲團執導的第一齣戲，她說的「動盪」，指的是年輕歌仔戲演員面對的困境。
石惠君表示，雖然知名的歌仔戲團，如北部的唐美雲劇團、許雅芬劇團等，根基已經打穩，在國家劇院等大型舞台也有常態演出，但「年輕演員最欠缺的，就是可以把他們推出去讓大家認識的機會。」
「演員的訓練，不是只有累積功夫而已，一定要演出，才能累積經驗。」姜琬宜亦有感而發。
所謂「10年出得了一個狀元，但出不了一個好演員。」石惠君說，坊間歌仔戲團數量看似增加，但品質卻未顯著提升，優秀的年輕演員進入劇團，也會面臨「被戲拖著走」的問題，演出爆量，但卻無法反芻演出品質的好壞，長期下來，對演員、劇團及整體歌仔戲的發展，都沒有好處。
石惠君說，「在劇校長大的孩子，對演出是有憧憬的，」考量未來的出路，一年培養十多位歌仔戲演員，畢業後投入業界的不超過5位，「甚至全軍覆沒。」石惠君感嘆，有什麼樣的演出生態，就能留住什麼樣的人才。
及時為年輕演員搭起培訓及演出的平台，給魚也給釣竿，正是台北市社教館附設青年歌仔戲團踏出的重要一步。這一切，不只是為了個別演員的前途，更是為了歌仔戲整體的未來。
為了6月底《樊江關》公演， 社教館附設青年歌仔戲團請 來京劇武旦名角楊蓮英（ 右 一），指導樊梨花（右二，姜 琬宜飾）與薛丁山（左，江亭 瑩飾）的調情武打戲。
歌仔戲經典人氣戲碼《樊江關》，描述樊梨花（右）與薛丁山（左） 在戰場上擦出烽火情緣的故事。（大稻埕戲苑提供）
歌仔戲經典人氣戲碼《樊江關》，描述樊梨花（右）與薛丁山（左） 在戰場上擦出烽火情緣的故事。（大稻埕戲苑提供）
國立台灣戲曲學院培養歌仔戲人才， 劇校學生坐科訓練紮實。
傳統戲曲年輕演員需要舞台，才能「磨」出演出經 驗。圖為國立台灣戲曲學院歌仔戲系今年的畢業 生，5月在大龍峒保安宮公演《青白蛇．緣》。
