「金」牌效應向外延伸
而台灣新電影在「國際文化」戰場上衝鋒陷陣、過關斬將，也挾得獎之勢，在票房上由國外席捲回國內。
《悲情城市》當年得獎後，國內收入就高達一億二千萬台幣，至今國片票房無人出其右。它同時也成為國片向日本市場開路的先鋒，發行此片的年代國際公司以兩千萬日幣賣出東洋版權。日本方面不採取百家戲院全面聯線上映的作法，在東京以僅有兩百廿六個座位的迷你戲院上演，一演就是半年，成果相當豐碩。
楊德昌的名氣和侯孝賢不相上下，由於《悲情城市》的成功，日本片商對台灣影片也有了信心。《牯嶺街少年殺人事件》還在後期製作，中影就以六十萬美元賣掉了日本版權。
侯、楊在國際影壇上累積的成績，確為後來者舖了不少路。
眼光先放在亞洲
《喜宴》在三月五日上檔，挾其柏林旋風，使得市場上原先的排檔陣容為之大變。有些片子為求自保而走避；南部院線則受重託將原先的片子挪後推出。
柏林出擊，不但得大獎，海外有四十多國片商前來洽購國際版權，中影已經和十五家片商簽下合約，金額達二百萬美元（逾五千萬台幣）。如果再加上國內票房，二千二百萬成本的回收利潤，頗為可觀。
中影副總經理徐立功表示，《喜宴》的成功讓他們有信心向海外市場開拓，不過剛開始不要抱著太大野心，「能先把東南亞收回來就好了」。
焦雄屏提醒業界，日本本身有強大的電影工業，我們不可能和他們的商業電影競爭；不過韓國的市場倒是非常大，據說現在只要是掛林青霞名字的電影，就可以賣一百萬美金。
得獎也許有助票房，但是「可遇不可求」，除了靠影片本身的實力，還得靠國內的電影工業作後盾。
「得獎是作了一次成功的廣告，但不一定就打得過港片排山倒海的促銷方式」，小野說，李安用最簡單的形式得到最高榮譽，確實出乎人意料之外；他的成功也讓不少評論家為他捏了一把冷汗。
中間品味抬頭
李安的成功，有人認為是美國獨立製片的技術、模式得到了肯定——沒有大卡司、完全依戲路選角、不因檔期壓力而草率趕工。但是在小野看來，李安是重新回到傳統說故事的手法，有高潮、衝突之後結束，深獲觀眾的共鳴。在精神上，這部片子他鼓勵了電影工作人才，不必一逕模仿侯孝賢、楊德昌的風格，台灣電影應朝多方向發展。
「台灣電影創作的問題在於，喜歡看港片、好萊塢極端感官刺激的普羅階級，和走在太前端的高品味菁英文化之間的差距太大，我們喪失中間路線的商業娛樂」，焦雄屏認為，李安證明瞭中間路線的可能性。
接下來呢？如何讓《喜宴》的先例不成為特例，正是國片即將面對的問題。我們不乏有創作能力的電影人才，侯孝賢、楊德昌已有其地位；不乏邱復生、徐楓等製片家的支持；許多「新」新銳導演也都在等待他們的「伯樂」。很多人希望李安的成功能讓國內投資者願意「冒險」，給一些新人機會。
李安說，其實這次得獎他自己並沒有太大感覺，「最大的快樂是看到周遭的人都很高興」。也就是這種喜悅讓大家又注意到國片的未來。
一棒接一棒
我們當然不能指望一部電影就使國片好起來。
對培育新銳不遺餘力的中影而言，去年的表現不差，《無言的山丘》、《青少年哪吒》和《喜宴》都受到好評；今年也有其他多部電影已陸續拍攝完成，不少新片也在企劃當中。
陳國富的《只要為你活一天》正在剪接；何平的《十八》、余為彥的《月光少年》已接近完成；賴聲川的第二部片子、蔡明亮的《愛情萬歲》、李安的第三部片子《飲食男女》將在暑假開拍。這些獲得輔導金的作品是否能延續「喜」氣，也令人關心。
在這其中最讓人期待的，就是侯孝賢的《戲夢人生》。五月份即將舉行的坎城影展緊盯侯孝賢，希望他能攜片參加。由於陳凱歌的《霸王別姬》已確定入選競賽，因此今年的坎城影展可能又將出現兩岸電影同場角逐的局面。
「就怕後繼無力，如果這麼一棒接一棒，國片不就起來了嘛？」徐立功樂觀地說。
從七、八年前出國參加大大小小的影展，到今天國外一流影展委員爭相邀約，許多資深電影工作者不禁感慨國片一路走來的艱辛。中國電影不能光靠國外評論，「電影工作者最大希望還是看到作品能得到本地觀眾肯定」，小野說。
由西片、港片的票房紀錄看來，就知道事實上我們從來不缺觀眾。問題只在於國片的品質，然而當外國影展不時替我們的電影「加冕」時，電影界最期待的，其實是我們自己觀眾的掌聲。
〔圖片說明〕
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《喜宴》果然帶有「喜」氣，為我們贏得第一座柏林影展金熊獎。（中影提供）
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東京影展的獎座我們並不陌生，前有楊德昌、後有賴聲川，都曾捧回大獎。（黃麗梨攝）
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《悲情城市》在威尼斯影展奪得金獅獎座，為國片躍登國際的先鋒。（本刊資料）
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《喜宴》導演李安（中立者）和片中主要演員挾柏林金熊魅力回國，成為媒體追逐的對象。（邱瑞金攝）
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《喜宴》劇中一場中國式婚禮，讓中外觀眾看了，個個哈哈大笑。（中影提供）
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三年前，《悲情城市》導演侯孝賢（右三）贏得威尼斯影展最佳影片獎，他在歐洲影壇已然列入「大師級」地位。（本刊資料）
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侯孝賢的最新作品《戲夢人生》，在眾多人期待中即將完成，五月份的坎城影展緊盯侯孝賢，希望他能攜片參加。（年代影視提供）
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《牯嶺街少年殺人事件》導演楊德昌，有不少個人參展經驗，為國片後來者登上國際舞台鋪了不少路。（原子影視提供）
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賴聲川將原來是舞台劇的《暗戀桃花源》，拍成電影，在形式上頗具實驗性。（表演工作坊提供）
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