本欄陸續介紹了畫家李奇茂收藏的各式印石，並附帶報導有關金石藝術的種種常識，本期推出完結篇，本欄於此亦告一段落。
除以往所提及印章的源流、材質、印形、印鈕、印文、使用、保存、收藏……之外，印章的刻鑄、邊款與印泥，亦是金石藝術中極重要的項目，但因牽涉較廣且頗繁複，在此僅作概略介紹。
治印方法，因印章材質的不同，而有鑄、刻之分。
以「鑄」而言，古代多銅印，銅印多採「鑄印」方式。鑄印的方法又分二種，一是撥蠟，一是翻砂。
「撥蠟」是先以蠟做成印形，刻字制鈕後，在鈕下插根小木棒；蠟印外敷膏狀厚泥，晾乾，再把小木棒取出，此時印上已留下一孔。將包泥蠟印用火烤後，自孔中倒出蠟油，灌入銅液，經過一段時日剝去泥層，印即鑄成。
「翻砂」是用已鑄好的印，外敷泥層，待泥乾，剖開取去原印，而後把「泥層」合成原狀，穿個孔，再注入銅液即又鑄成一印。
金屬印除可用鑄的，還能「鑿」成。古代朝廷官爵多用鑄印，可慢工出細活；帶兵在外作戰者，戎馬倥傯，來不及鑄印，就把做好而未刻的印，用斧鑿刻字，所以印文多潦草，章法也不整齊。
像玉石之類堅硬的印章，治印者定須有玉匠琢磨的功夫，才能刻得動。許多文人手無縛雞之力，只有交代玉匠治印，印文的筆意難免削減幾分。
至於牙石竹木之屬的印章，因材質軟硬適中，書寫與奏刀可同為一人，印文不會失掉筆意、氣韻，亦不致流於匠氣。
印文結合書法、雕刻與構圖之美，講究刀法、佈局和氣韻，難怪前人操刀時還有「一指、二腕、三臂、四丹田」的說法，務求力氣貫連，所刻之字始能沉厚。而「細心落墨，大膽著刀」，更是治印的不二法門。
印章除在底面刻印文外，還有在四面刻邊款的。邊款與書畫上題款用意相仿，起初只刻上作者的姓名與節序時日，後來連詩詞識語都加入陣容，有時一面刻不完，就繼續刻第二、三、四面。
明清刻邊款的風氣最盛，而明文彭的刻款尤為人所推崇。他的行草遒勁流暢，隸款勻整自然，自成一家。
印章鈐蓋時，不可或缺的是印泥。古代沒有印泥，鈐蓋時多採水印和蜜印。水印就是用水調和粉狀顏料塗於印上鈐蓋，因水乾後粉末易褪，後來有人改用蜜來調製，效果較佳。
到了元代，有人用油、硃調艾（一種植物），製成印油，乃今日印泥的濫觴。印油是用油､砂､艾三種東西混合而成﹐由於其狀如泥﹐所以及稱為印泥。
印泥顏色有紅、藍、紫、黑、綠等，種類繁多，但以紅色最普遍。
制印泥的油有茶油、蓖麻油、胡麻油和菜油，一般認為用茶油、蓖麻油較佳。印泥中的紅色原料以硃砂最宜，銀硃、洋紅次之。有人為加重顏色，還摻入珊瑚粉、真珠粉、金箔等物，色彩更為絢麗。
油、砂混合後呈液狀，必須拌上艾絨，成為泥狀，才能使用。據說印泥最好貯放在瓷盒內，才不易變質。
有了上好的印章，還須配合質佳的印泥使用，方能相得益彰。
@List.jpg?w=522&h=410&mode=crop&format=webp&quality=80)
