曾經對橋梁書做過研究的國立台北教育大學語文與創作學系兼任助理教授陳玉金指出，近年台灣童書出版社紛紛針對中、低年級兒童，推出「文字量與難度高於繪本，又經過特別設計，使孩子讀起來不吃力或沒興趣，並搭配精美插圖」的類型書，名之為「橋梁書」。

林哲璋與BO2創作的《用點心學校》系列，是橋梁書經典之作。（小天下提供）

橋梁書內容多以生活為題材，文體則包羅萬象，舉凡散文、短篇小說、傳統故事等題材，都能以橋梁書的方式呈現。

陳玉金指出，早期台灣兒童讀物中，其實不乏橋梁書的型態，只是數量少，也沒有大張旗鼓地對外宣傳其目的，並未引起市場的關注。

相對地，兒童繪本在出版社大量引進翻譯圖畫書，以及校園故事媽媽們藉用圖畫書來說故事的推波助瀾下，繪本大行其道，年產量也大增。

兒童文學工作者林哲璋指出，學校喜歡引進繪本，一來容易衝閱讀冊數，讓學生快速累積成就感，二來也方便故事媽媽拿著繪本講故事，孩子看圖，大人說故事。

但一段時間後發現，台灣學生閱讀量大增，但參加國際閱讀測驗的成績卻不突出，因而引發各界討論。有人懷疑太強調圖像閱讀，為了要讓圖畫講故事的結果，導致文字退縮到只剩下表淺的文句， 兒童文字閱讀能力也隨之大退縮。

養成兒童圖像閱讀習慣，是否會導致孩子對於文字閱讀缺乏興趣？此一問題目前尚無定論，不過介於圖畫書與全文字書之間的「橋梁書」概念已異軍突起，成為童書另一個有待填補的藍海。

具有神奇的超能力是每個孩子的夢想，《屁屁超人》以滿足孩子、消遣大人為賣點，大受歡迎。（親子天下提供）

林哲璋認為，與無國界的繪本相比，文字占比達三分之一到二分之一的橋梁書，反倒給予本土兒童文學作家較大的揮灑空間。

「兒童尚無世界觀，接觸外國題材有隔閡，而且各地方的語言、文字有其社會背景與特色，翻譯語言無法把文化背景、文字的韻律及修辭準確翻譯過來。」林哲璋說。

繪本以學齡前到小學低年級為主要對象，5,000～2,0000字之間、圖文並茂的橋梁書，則適合中低到中高年級閱讀。

橋梁書雖然強調文字的重要性，但仍要仰賴插畫為書的內容加分增色。林哲璋指出，橋梁書雖然字數增加，但仍要保有繪本的插圖形式。「插畫能讓讀者從中找到很多文字以外的樂趣，文字加上插畫可以達到1+1＞2的效果。」

用點心學校，學校用點心

連續2年，林哲璋與BO2共同創作的《用點心學校》系列，蟬聯誠品兒童館橋梁書類的銷售冠軍。

2月中，《用點心學校》剛推出第6集《神氣白米飯》，兩年前出版的第一本《用點心學校》已經超過30刷，隨後陸續推出《好新鮮教室》、《老師有夠辣》、《學生真有料》、《香蕉不要皮》，全都大受歡迎。

故事與圖畫要夠「吸睛」，才能讓孩子一頭栽入閱讀的世界。

林哲璋還特別標舉苦瓜的美德，推崇苦瓜是「己所欲，卻不強加於人」的真君子。因為菜中君子苦瓜，無論與什麼食物搭配，都不會把苦味傳給其他食材。

知名兒童文學作家幸佳慧在序文中讚許：「林哲璋結合點心食材的特質、文字的感官譬喻和校園的學習經驗，變成一篇篇趣味的短篇故事。」她認為，此系列創作料理的是「天生我才必有用」的價值，此外，大人期待孩子能具有「多元配方能力」的用心，也隨著各種調味料灑進孩子的心中。

兒童文學的基本讀者是兒童，可以使用的語言工具及素材較少，困難度相對而言較高。

強調語言特色是林哲璋創作橋梁書萬變不離其宗的「梗」。「我不喜歡重複人家的話。」林哲璋舉例，大家都說「我愛你」，聽久了沒感覺，但如果加上一句形容：「就像老鼠愛大米」整句話就生動了起來。

自稱信奉「淺語」藝術的林哲璋，遣詞用字其實一點都不淺，書中文句充滿雙關語、倒裝句、成語、對仗等等語法。他坦言，常因為用字太難而頻頻被出版社退稿。

不想文句「幼稚化」的他，最後採中庸之道。「就像並聯的電池，少一顆電池，依然能點亮燈泡。文字也是，只要不構成閱讀障礙，就算其中一兩個詞彙不懂，還是不妨礙孩子瞭解文意。就算今天不懂，隨著年齡增長，有一天就懂了。」

「站在小朋友那一邊寫故事、蹲下來用兒童的眼光來看世界。」是林哲璋創作的基本理念。

林哲璋另一個《屁屁超人》系列，以「神秘小學」為場域，述說小朋友在學校裡可能發生的種種問題。

主角「屁屁超人」愛吃神奇蕃薯，放的超人屁能夠飛行；串場人物「神秘校長」則喜歡偷學小朋友的超能力，常用學來的超能力做壞事，下場也總是慘兮兮。

「故事裡的小朋友都有超能力，大人反倒需要小孩幫助，拉校長下海當串場人物，很能獲得孩子的共鳴。」充滿童心的林哲璋說。

橋梁書雖然強調樂趣性，但不表示得無厘頭的搞笑，當然還是可以隱含深刻的東西在其中。例如，在《屁屁超人與充屁式救生艇》中的〈金寶貝的怪獸爸爸〉、〈金寶貝的直升機媽媽〉，就是把現代問題父母具體化的呈現。

林哲璋指出，消遣大人、教育成人並非與小朋友無關的議題，因為孩子是將來的父母，未來也可能成為校長，預埋在心中的這顆種子，屆時必能發芽、茁壯。

正如林哲璋所言，他的作品希望能取悅「未來的大人」和「長大的小孩」。從這個角度來看兒童讀物，無限寬廣。畢竟，人終其一生要經過無數的橋梁，從圖像到文字；從小孩成長到大人，也都並非單向的過渡而已。

繪本也好，橋梁書也罷，不同於早期兒童文學為教育服務，當代兒童文學要對抗的是卡通、電玩，因此趣味性一定要擺在第一位，才能讓兒童願意犧牲玩樂的時間來閱讀，進而吸引孩子在書本上停留、駐足。

在兒童文學領域中沒有新鮮事，橋梁書作者只能多用點心，施展超能力，設法從各種3C產品的聲光遊戲中，把孩子的目光吸引過來。