為了協助《痞子英雄》的拍攝，高雄影委會幾乎是動用了所有公私人力。直昇機空拍、路上槍戰、漢堡店和公園裡爆破、在高雄港航道上遊艇爭道、高雄捷運列車及隧道內追逐……，高雄市政府展現了高度的彈性，幾乎無所不能。

高雄市政府新聞處主秘劉顯惠為了替劇組借囚車，找上邱副市長，沒想到劇組後來為了補戲，還得原車、原人（司機）再借一次，警方也毫無怨言。

陪同上天下地勘景、拍攝9個月的高雄電影圖書館工作人員蔡奇助，憑著在地人的人脈和對地方的熟識度，以及自己曾擔任劇場工作的背景，只要導演蔡岳勳提出要求，蔡奇助都能替他覓得場景，劇中的秘密基地，就是蔡奇助提供的「私房景點」──一條鮮少人知道、一般人進不去的隧道。

在台中取景拍攝的《愛你一萬年》，獲得台中市影委會250萬元補助，透過協拍窗口的幫助，男女主角的足跡遍佈台中著名的「浮現pub」（上）、有百年歷史的台中公園及機場等地。

有些任務還真的必須要公部門協助方能達成，台北市電影委員會成立後協拍的第一部影片──《不能沒有你》就是最好的例子。

導演戴立忍劇本醞釀了很久，一直到台北市電影委員會成立才敢拍。原因之一是，要在日正當中拍攝「跳天橋」的激烈抗爭畫面，勢必要在人來人往、交通流量極大的忠孝東路「封街」，做交通管制、架設安全網等。

「以前街頭拍片偷偷摸摸，就怕被警察驅趕，沒想到現在警察反過來協助維護秩序！」經此一役，戴立忍對影委會讚譽有加。

如今公部門開放尺度之大，著實令人訝異。

前陣子總統府不僅出借拍戲，甚至還破例讓小狗進入，有人因此戲稱《倪亞達》劇中那隻流浪狗康康為「天下第一狗」，因為連總統的愛犬「馬小九」都沒進過總統府呢！

同樣的，位於台北市政府頂樓的停機坪，連歷任市長都沒上去過，電影《近在咫尺》劇組卻捷足先登，市政府不但慨然出借，甚至市長郝龍斌還帶著鳳梨酥和熱咖啡去「探班」，又協調鄰近的君悅飯店在傍晚時分早早「點燈」，只為了讓台北101周遭的信義商圈美美的入鏡。

除了大場面的封街、爆破外，在觀眾察覺不到的細微部分，公部門其實也作了很多配合。

以《一頁台北》為例，為了要拍出台北夜晚的氛圍，劇組要求街上的路燈要亮一盞、關一盞。但因路燈完全由電腦控制，無法一明一滅，公園路燈管理處只好派人將劇組不要的燈一個個拆卸下來。

一場在街頭跳舞的場景，為了營造出夢幻氛圍，也請來灑水車在路上灑水，讓水氣蒸騰晃動，再透過燈光營造光影。

出動直昇機、借囚車、找景點，高雄市政府傾全力協助《痞子英雄》劇組，完成一切不可能的任務。

「政府的加持，給了影視產業很大的信心。」早年曾是小劇場工作者的北市副市長李永萍說，以前沒有公權力介入協拍時，連劇本都寫得綁手綁腳很保守，現在有了公部門當「靠山」，劇組就能大膽作夢，放手拍片。

協拍除了扶植國內影視產業外，也有利於吸引國外劇組到台灣來取景拍攝。

前不久一位德國製片為了拍1930年代華人移民美西的故事（暫訂為The Chinese Man）來台北勘景，原本只是要找個中國式大戶人家和菜市場、拍5天的景，在台北市影委會的大力協助下，進而試圖在台灣尋找「非洲海岸」和「美西沙漠」。

北市影委會還乾脆好人做到底，陪同劇組在東海岸及苗栗後龍火炎山找到了符合所需的場景。在「主人」盛情待客下，該片最後有將近7成的景是在台灣拍攝。

或許有人疑惑，在影片中「假冒」其他地方，究竟能達到什麼「行銷」台灣的效果？

其實「張冠李戴」的拍片手法比比皆是。電影《末代武士》中風格獨具的「切妻合掌建築」，由於日本白川鄉合掌村已被列入世界文化遺產，商借困難，其次著眼於製作成本的考量，劇組最後選擇在氣候相似的紐西蘭搭景拍攝。相同地，在澳洲與大陸、香港三方合資拍攝、今年香港電影節的開幕電影《如夢》之中，台北101的大廳也被用來「冒充」是紐約市梅西百貨公司的場景。

台北市影委會總監饒紫娟指出，《如夢》在拍攝的2星期中，劇組用的是台灣本土製片，食衣住行都在台北消費，雖然不能「行銷」台北101，卻已賺進了實質收益。

在台中取景拍攝的《愛你一萬年》，獲得台中市影委會250萬元補助，透過協拍窗口的幫助，男女主角的足跡遍佈台中著名的「浮現pub」（上）、有百年歷史的台中公園及機場等地。

「先活絡電影產業，才能順勢帶出觀光，否則直接推觀光就好了。」饒紫娟認為，對正在扶植電影產業的台灣而言，需要的是更多練習與證明能力的機會，而外片來台拍攝，正是台灣電影產業練兵、升級的機會。

1966年來台拍攝的《聖保羅砲艇》就是最好的例子。

饒紫娟回憶，當時由於題材涉及種族歧視，再加上中國正值文化大革命封閉時期，劇組於是「移師」台灣，在台北及淡水拍了4個多月，以淡水河口模擬黃浦江口，把延平北路的街道當成上海，台灣電影界因此學會了大場面的調度。2年後，台灣拍了《田單復國》，當時擔任助理的白景瑞、王童、林鴻鐘，日後都成了台灣知名大導演。

藉影視行銷風潮正熱，台灣從中央到地方，無不卯盡全力的協助拍片，電影人也抓緊時機大膽衝刺，正如李永萍所說的：「彷彿骨牌效應，一張倒了，後面也都會跟著響應，現在是台灣影視產業的黃金復甦代！」

相信在這樣的氛圍下，「台北城裡春光好，台北才子他鄉老」的遺憾會越來越少。