收藏古畫實非易事
有關臺北美術館收藏品的範圍,也引起熱烈的討論。何懷碩以為,館方應盡最大力量爭取經費,優先購藏清代中晚期至民國卅八年以前這一段中國藝術史上最重要的轉捩期的作品。第二步才是有計畫地收藏當代的作品。
蘇館長則指出,臺北美術館的功能已經劃定,即是以收藏現代作品為宗旨,而所謂現代,指的是清嘉慶年代以後,以補故宮和歷史博物館的不足。因此大致上和何懷碩所主張的無相悖之處。不過清代中晚期到民國卅八年以前的作品,多數流落海外,價格昂貴,購藏實屬不易。
其實收藏流落海外的清末民初文物一事,故宮博物院和史博館一直想做,但因經費極鉅,而未能實現。以臺北美術館目前一年新臺幣一千萬的典藏經費,更難購得佳品。因此館方以為,不如從收藏當代作品著手,較易做出成績來。但蘇館長仍然表示,雖然經費爭取很不容易,但她仍會鍥而不捨地請臺北市政府和市議會寬列典藏預算。
期望民間一起出力
然而,藝術何價?真正的名家名作,價錢往往高得令人咋舌,臺北美術館若只靠政府編列的經費來收購藝術品,必有捉襟見肘之苦。蘇瑞屏說:「我希望未來能比照國外美術館的做法,結合企業界和社會人士的力量,成立一個基金會,以其孳息來購買藝術品。」
師大美術系教授王秀雄指出,如果美術館能逐漸樹立權威性,則藝術家必以作品在館內展出、為館方所收藏為榮,這樣一來,免費贈予的可能性即大為提高。而他國的美術館,也會樂於合作做交流展,則美術館的發展,就不必全靠政府的預算。
研究和推廣工作正待展開
研究也是臺北美術館重要工作之一。文建會美術科科長黃才郎建議,要盡快收集典藏方面的史料。
蘇館長說,目前美術館已在進行這件事,館方有廿多位研究員,研究重點包括選件、求證、排列、對比、分析、消化;收藏內容則希望能兼顧地緣、民族、國際三個層面。目前已蒐集有關中國近代藝術史的書籍、雜誌、畫冊、論文約兩萬冊,也正積極蒐集外國有關現代藝術的資料。館內所有資料皆對外開放,歡迎民眾參閱。
推廣美術教育,是臺北美術館另一工作重點。為達成這個任務,館方除已開始在視聽室放映影片及幻燈片,在交誼室舉辦專題座談會外,也計畫利用美育教室,開辦美術(繪畫、陶藝、雕塑……)研習班,讓有興趣的民眾參加。
黃才郎則建議,辦這些活動之前,要有系統地計畫,以免力量分散,事倍功半。
臺北美術館並積極推動中外藝術交流。黃才郎以為,此次十項特展中的「現代美國紙藝展」和「現代日本漆器展」的水準頗高;「國際版畫展」也有很好的觀摩功能,應能刺激國內版畫家更精進、努力地創作。可惜未能對展品作充分的介紹,觀眾難以瞭解作品的背景、內涵……,沒有充分發揮教育的功能。
人手不足,不免顧此失彼
關於這一點,蘇館長的答覆是:「這些構想都很好,但實在是人手不足。」她說:「開館前要做的事不知有多少,實在忙不過來,我和同仁經常工作到夜裏一、二點。」
多數藝術家卻以為,其實展覽在「精」不在「多」,如果確實有顧此失彼之苦,不妨量力而為——分批展出,做得周到而妥切,免得吃力不討好。
此次十項特展,不僅展品類多、量多,而且所有作品都採開放式陳列,因此造成前述作品被毀事件。
維護措施有待加強
雕塑家楊英風表示,任何一個採取開放式展出的美術館,意外事件都很難避免。面對沒有遮掩的展品,觀眾無形中得到「可以觸摸」的暗示,因此不自覺地伸手觸摸,以滿足瞭解展品質感的慾望。國外雕塑品如採開放式展覽,即是打算讓觀眾觸摸;如有作品不宜被觀眾觸摸,則必採隔離措施,無論是玻璃櫃、鐵鍊、欄干、牽繩……,都可使觀眾與展品保持距離。
除了安全措施,完善的保險制度也應盡早建立。
積極進行投保事宜
國內收藏藝術品的單位,如故宮、史博館,都只保了火險、竊盜險,而未保意外險,原因是失火、竊盜的可能性較小,保險公司穩賺不賠,非常樂意承保。而藝術品包裝、搬運、展出的過程中,發生意外的機率很大,所以保險公司不大感興趣。目前國內只有國泰美術館的藏品和展品,投保了意外險,因為國泰企業本身有保險公司。
黃才郎以為,美術館若能有良好的安全措施和管理方法,保險公司還是會承保的。美術館總務科技士曾林永透露,目前臺北美術館正積極與各保險公司接洽,且多方打聽國外美術館辦理保險的做法,將盡速完成投保作業。
民眾熱心有餘,認知則嫌不足
臺北美術館發生作品受損事件,一方面暴露館方作業的不夠完備,一方面也顯示出民眾熱心有餘、認知不足的問題。
毋庸諱言,國內有不少觀眾在參觀美術館或博物館時,是抱著「郊遊」的心情,攜家帶眷前往,甚至有人還帶著食品、飲料入場。如果對參觀美術館與博物館的意義不甚了然,自難免表現出不適切的舉動來。
有人建議館方乾脆學國外某些美術館,禁止稚童入內。因為小朋友不太可能懂得欣賞藝術品,於是常因不耐煩,而滿場奔跑、喧鬧,甚至捉起迷藏來,大大破壞了館內安寧、文雅的氣氛。
蘇館長則認為,這種限制恐會為民眾帶來不便。而且孩子來美術館參觀,多少可受到些藝術的薰陶。但她呼籲家長,應帶著嚴肅的心態來欣賞藝術品,並在事先也給孩子灌輸正確的觀念。進場後,如發現孩子實在不耐煩,管也管不住,只有及早出場,下回大人單獨再來,或分次帶孩子來(因小朋友的興致和注意力無法維持得太久)。
需加強標示與導遊
也有藝界人士指出,十項特展雖然聲勢浩大,但展品分散在幾層大樓間,卻沒有明顯的路線指標,常使人分不清方向。他們建議,臺北美術館的面積甚廣,往後若再有多項展出,應做詳細的標示,以引導民眾觀賞。
藝界人士也希望美術館趕快建立完善的導遊制度,聘有精通各國語言、對藝術和展品也很內行的導遊,為本國和外國觀眾解說。
檢討過去,策勵未來
蘇館長表示,凡事起頭難,法國龐畢度美術館在開館兩年後,仍在修改燈光。臺北美術館自也不可能一開始即做得盡善盡美,因此她說:「請給我們十年的時間,我們會辦出一所世界一流的美術館。」
但是,十年時間畢竟太長,我們花不起這樣長的「實驗期」,況且,「天下無難事,只怕有心人」,在檢討過去、策勵未來的討論中,各界都以「亡羊補牢,猶未為晚」的心情,紛紛為臺北美術館下處方,希望館方也能潛心自省並急起直追,以沉著、用心的態度,把種種疏漏和缺失,盡快彌補、改正過來。
「藝術文化工作是我國較弱的一環,我們起步較晚,缺乏人才和經驗,社會上各種條件的配合也未臻成熟,因此我們很明白不能要求臺北美術館一步登天。大家實在是基於『愛之深,責之切』的心理,才提出這麼多批評和建議。」何懷碩說。
蘇館長說:「國內藝術家在創作上,還需要一段醞釀期才能漸臻成熟;國內民眾美育的修養也有待逐漸提昇;美術館的硬體或軟體功能,更需要時間來改善。大家提出的意見,我們會好好整理、研析,視現實情況,一步步改進。」
做先驅者相當不易,執著、用心方能有成
做為一個拓荒者、先驅者,所走的路往往是寂寞、艱辛的,必須發揮極大的熱忱和毅力,執著奮鬥,堅持到底,才會看到一些成果,得到一些彩聲。而這期間,不知得承受多少誤解與挫折;除非你沒有旺盛的企圖心,否則很難避免付出這些代價。因此,在選擇了這條路後,唯有義無反顧地走下去,並且盡可能地多吸取別人的意見與經驗,以減少摸索的時間,減少犯錯的機會,方能早日看到理想的榮光。
希望蘇館長以「有則改之,無則加勉」的心情,冷靜地面對一切,不必急於表現,也不要亂了方寸,凡事皆應冷靜、縝密地思考,然後再言、再行。
蘇館長本身是專攻藝術史的,是不可多得的專業人才,但行政經驗畢竟不是書本所可提供的,且一個人的腦力、精力有限,不能樣樣精通,必得敞開心胸,多就教於專家、學者,方能收事半功倍之效。對於各方的批評、建議,有道理的,自應盡速採行;沒道理的,也不必急於辯駁,因為事實勝於雄辯,待真正做出成績來,一切是非自會消弭於無形。