問：是什麼機緣讓您開始翻譯台灣的小說？
答：一九八○年代我開始讀台灣的小說，也看了一些台灣文學中非常重要的作品，但與同時期的歐美文學比較，感覺不到台灣文學的特色。
直到在一個偶然的機會裡，我在東京的書店買到一本中國盜版的《殺夫》，看了以後非常驚奇，台灣竟有這種世界文學級的作品，從此開始對台灣文學感興趣。
後來在德國遇到著名的漢學家馬漢茂，得知他將《殺夫》譯成德文出版，在德國創下五萬本的銷售量。
一九九○年夏天來台訪問時，第一次見到李昂，一九九一年，又來台作李昂的專訪。經過她的同意，我開始翻譯《殺夫》，一九九三年翻譯完成後在日本出版。
問：《殺夫》在日本的反應如何？日本讀者對台灣現代文學感興趣嗎？
答：《殺夫》在日本賣了四刷、六千本，僅次於黃春明的《莎喲娜拉再見》在日本創下超過一萬本的銷售紀錄，在台灣文學或中國文學類的書籍中算是很好的。
《殺夫》對日本的女性主義影響相當大，有書評指出，它徹底的描寫男女關係的始源。也有女評論者說：「如果我是男人，一定不讓這本書翻譯。」
現在日本人對台灣現代文學越來越感興趣，最大的原因是電影的影響，台灣的電影在日本很受歡迎，像《天馬茶房》、《沙河悲歌》等，在日本一放就是一、兩個月。侯孝賢的電影也很受日本人歡迎。電影是最容易被接受的，接著就是小說，很多人看了電影後，會進一步找小說來看。
除了電影的影響外，經濟上往來越密切也是原因之一，前往日本人數最多的外國人，台灣僅次於韓國，高居第二位。
問：繼《殺夫》之後，您又翻譯了李昂的《迷園》，接著又要翻譯她的《自傳小說》，為什麼您對李昂的作品特別有興趣？
答：李昂說，《殺夫》、《迷園》、《自傳小說》是她的「台灣三部作」，《自傳小說》講的是日據時代謝雪紅的故事；《殺夫》是三○年代台灣的生活描述；《迷園》則是一九七○到一九八○年代台灣經濟發展期間的具體呈現。翻譯李昂的台灣三部作，可以呈現台灣的發展軌跡。
問：您在翻譯時碰到最大的困難是什麼？如何克服？
答：我因為研究村上春樹在台灣的現象，幾乎每年來台灣一、二次，對台灣還算熟悉。翻譯上遇到最大的問題是，作品中摻雜的閩南語和客家話造成理解上的困難。此外，因為用詞用語的差異，不能使用大陸版的字典，而台灣出版的國語字典又不夠好，也是一大困擾。
遇到問題，我會就近請教台灣留日的學生，如果無法解決，就只有請教作者了。以《迷園》為例，翻譯過程中就請教作者五十多個問題。
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