「月光灑在桌上，萬籟俱寂中，旅人穿梭在筆筒、膠帶台與畫具之間，展開一段段驚奇旅程。」這5幅沒有文字、只以鉛筆素描的繪圖，傳達旅人與月光為伴的寂寥心情，也是繪本作家施政廷創作多年的工作寫照。

「創作時，暗夜成了固定的工作場，月光是靜靜的音樂，家人安穩的鼾聲，是一個漫遊虛空的旅人最好的陪伴。」熬夜時，施政廷會熄上桌燈，與窗外矇矓的月光一起想像，此時他的工作桌就是一座寂寞島嶼，孤島上的魯賓遜總是有許多話要對月光說。

《月光》筆觸細緻柔和，創作者化身旅人，在工作桌上展開一場奇幻旅程，是2013年波隆那插畫展入選作品。

施政廷是資深的美術老師，創作24年，出版近60本作品，53歲時終於獲得國際繪本展的肯定；讓常常夢見獨自一人搭著夜行車，奔馳在漆黑公路上的他，有了抵達終點的成就感。

得知作品入選波隆那插畫展的那天晚上，施政廷像個期待遠足的小孩子，興奮得睡不著覺。「好像在作夢一樣，」他形容入選的感覺很不真實，創作了這麼多年後，突然有人拍拍自己的肩膀，讚賞他做得很好。

波隆那插畫展自1967年開始舉辦，每年評選全球最優秀的插畫家，2013年共有3,147件參選作品，僅77件入選。每件作品必須包含5張插畫，可以加上標題，但不能有文字敘述，只能以圖像表達，考驗畫功，也考驗創作者說故事的功力。

1989年施政廷就出版第一本作品《下雨了》，然而，直到2008年他才在另一位繪本畫家邱承宗的鼓勵下，開始寄件參加波隆那插畫展。

《月光》的創作概念醞釀很久，2001年的某天，他趕稿到半夜，看著窗外的月光忽有所感，畫下在月夜裡奔跑的兔子，而那一張原始畫作現在早已發霉了。

這兩年他有了工作室，作品才又慢慢成形，他重新修改構圖，以一個創作者在工作桌上旅行的故事為起點；畫面一開始是筆筒、膠帶台，當天光漸亮，畫面也越來越豐富，代表一趟夜遊的完成。

《月光》筆觸細緻柔和，創作者化身旅人，在工作桌上展開一場奇幻旅程，是2013年波隆那插畫展入選作品。

1960年次的施政廷，從中原大學商業設計系畢業後，就開始接觸繪本與插畫創作。

回想當初走上這一行，施政廷說，以前要告訴別人自己的工作性質，真的很難講清楚，因為圖畫書、繪本、插畫這些名詞，在十幾年前並不普遍。

常在家工作的他，偶而碰到鄰居或朋友，開口就問：「今天不用上班啊？」當他表示自己的工作是幫小朋友的圖書畫畫，對方的反應常是「畫漫畫的」。這時，他的頭頂上就會出現一團黑色毛線團，真是雞同鴨講。

一直到信誼基金會舉辦幼兒文學獎、作家幾米的圖文書大賣後，繪本這個名詞逐漸被接受，讀者也才耳熟能詳。

在他看來，繪本像「電影」，在一個畫面中要傳達很多情節，寓意較複雜；而漫畫比較像「連續劇」，可以慢慢鋪陳故事，兩者雖有些相同，但不能混為一談。

1989年，施政廷以《下雨了》獲得第二屆信誼幼兒文學獎佳作，全本只有圖畫，沒有文字，利用水彩畫出烏雲、水塘、綠葉和小青蛙，再用美工刀輕輕割出雨絲，呈現出大自然的雨景，風格清新，全書沒有文字的作法，在當年也頗為前衛。

開始創作後，施政廷每年都有作品出版，但版稅收入並不穩定，他因此到東華書局擔任美術編輯，有了不少意外收穫。

「有些創作者，畫風很好，故事也很好，但就是無法出版。」施政廷自謙地說，自己運氣不錯，幾乎每本作品都有出版社願意出版，這也得歸功於美術編輯的工作經驗，讓他可以跳脫出創作者一廂情願的想法，從務實與讀者的角度去思考全書的創作。

《月光》筆觸細緻柔和，創作者化身旅人，在工作桌上展開一場奇幻旅程，是2013年波隆那插畫展入選作品。

施政廷的創作題材大多取材自生活，例如第二本作品《我的爸爸不上班》就源自一位攝影師朋友的故事。

在美國學攝影的朋友回國後，以自家為工作室，有一天念小學的兒子問到：「為什麼同學的爸爸都要上班，你都不用？」書中文字描述：「隔壁王叔叔早上要穿西裝打領帶出門上班，李伯伯開著計程車出門上班，我的爸爸卻每天躲在家裡的小房間，關著燈不知道在做什麼？」

這本書畫的是朋友的故事，也是施政廷的親身經歷。書裡三言兩語加上逗趣的圖畫，讓小朋友理解原來在家工作也是上班；在SOHO族還不流行的當年，這本書成了許多幼教老師的好教材。

「我的創作大多來自家庭生活，」自嘲是資深宅男的施政廷說，靈感不需要禪修、不用去山裡瀑布區吸收芬多精，只要認真觀察生活大小事，就算看新聞也會有創作靈感。

自喻為閱讀「雜食獸」，施政廷的暢銷作品《鮭魚大王》，就來自香港經濟學家張五常的一篇文章〈私產可養魚千里〉。文中描述，他將美國臨海房舍的後院小溪，改成魚塘飼養鱒魚時，有一天竟然順著小溪洄游來一尾鮭魚。這讓他興起在魚塘中孵養小鮭魚，再流放大海，經過數年後，大鮭魚必游返魚塘，帶來可觀利益的念頭。

施政廷開玩笑地跟太太談及這個有趣構想，當時正在準備晚餐的太太聽後便揮動手中鍋鏟，指著他的鼻子說：「天底下那有這麼好的事，要不，乾脆養在你的嘴巴裡算了。」

這個玩笑話被施政廷畫進繪本，也實踐了他的養魚夢。故事結尾，鮭魚成功地洄游進了飼主貓先生的嘴巴，但沒想到最後冒出來一隻像鯨魚一樣大的鮭魚，把貓先生給嚇壞了。

在創作時，不少出版社編輯曾建議他，可以加入鮭魚的生態小知識，或者做成一本生物學教育繪本。施政廷反覆思量，刪減掉不必要的敘述，聚焦在故事本身，而成就了這本作品，不但在台灣暢銷，日本、德國、美國出版社都來購買版權。

以往若被人問到他最重要的作品時，施政廷都會回答，是第一本書《下雨了》；現在他會再加上《鮭魚大王》，可見他對這個故事的喜愛程度，甚至數度興起重畫的念頭。

在作品越來越受矚目後，施政廷的創作脈絡就像同心圓一樣，從親子關係、家庭生活，擴大到他居住的桃園中壢與故鄉台南，再發展到其他鄉鎮，如基隆廟口、金瓜石等。

從第一部作品《下雨了》，到近年的暢銷作《鮭魚大王》，施政廷以每年一本的速度，堆疊出豐富的繪本人生。

最近他接受外交部的委託，替台灣爭取加入「聯合國氣候變化綱要公約」（UNFCCC）繪製宣傳海報，畫面上是幾個踩著腳踏車、載著小樹苗的人，努力地在充滿工業廢氣的城市裡前進。作品的靈感則來自他與妻子共騎單車出遊，從車水馬龍的都市轉個彎，來到一片翠綠稻田的記憶，期望人類可以從人為的汙染中，找出新生活的方向。

現在施政廷也是中原大學商業設計系的兼任講師，其餘時間則專心畫畫。「只要有新的想法就畫，沒想法的時候更要畫。」一天不作畫就像白活似的施政廷認為，創作這條路就是要對自己負責，只要不放棄，一定會有成果。

年過半百的他，不求名利，執著創作，在無數個漫漫長夜中，讓月光帶領他創造出更多驚奇美麗。

從第一部作品《下雨了》，到近年的暢銷作《鮭魚大王》，施政廷以每年一本的速度，堆疊出豐富的繪本人生。