韓劇發燒症候群

風靡已近10年的韓劇，收視率從早期五、六個百分點，像溜滑梯似地慢慢往下滑，最近普獲好評的《秘密花園》與《原來是美男》，收視竟都未能破一。不禁令人懷疑，難道「韓流」熱潮已然消退？

事實不然，韓劇在台灣播放的數量依舊驚人。八大企畫部副總賴聰筆指出，台灣偶像劇一年產量約50部，但去年台灣的電視頻道加上中華電信的MOD數位台，一共播出了162齣韓劇，今年上半年上檔的韓劇就有120部，換句話說，同時期有20部不同的韓劇正在播出中。

加上網路下載盛行，不用天天準時坐在電視機前，韓迷轉而在網路上選看不受時段限制，又免浪費廣告時間的「無料」韓劇。因此，與其說是「退燒」，不如說是選擇管道更多元。

李英愛主演的韓國古裝劇《大長今》，在韓國創下50%的高收視後，更席捲亞洲各國。

從電視轉戰網路，對許多人來說，更是沒完沒了。

「韓劇真是害人不淺，」一位婆婆抱怨，媳婦每到假日就整天守在電腦前「趕進度」，棄兩個幼齡孩子於不顧，幾度溝通都沒用，電腦故障她也不放棄，只有畫面沒有聲音仍照看不誤。

未婚熟女王蘭英就偏愛「脫離現實」的故事情節，「越是現實不可能發生的浪漫故事，越吸引我。」在網路上看靈魂交換的《秘密花園》時，連續幾天都看通宵。即便已在網路上看完，電視播出時，她還會再回味一次。

無怪乎許多韓劇一再重播，像《浪漫滿屋》已重播超過7次。王蘭英說，有一次「不小心」看到某台將《火花》以台語配音播出，她也看得興味盎然。

有些韓迷看完韓劇，還要實地到劇中景點朝聖一番。小芳看完《冬季戀歌》多年後，實際踏上濟州島旅遊時，驚訝地發現，時間彷彿定格，劇中的景色、人物竟然都沒改變，「小島、雜貨店、渡船，甚至拉船的那位船夫都還在。」

韓劇何以吸引人？外行人或許憑感覺、看熱鬧，內行的從業人員則看出了門道。

「韓劇的可能性多，演員的表演有層次，」曾編寫偶像劇的林小姐表示，韓劇題材「無所不能」令人稱羨。

「『人生真美麗』是我的標竿，」林編劇指出，雖然劇中一直稱頌濟州島，置入性行銷很明顯，但不會令人排斥或厭煩。「這齣戲的編劇金秀賢非常厲害，」她安排全劇14個角色在第一集全部出場，且一句話就讓人知道角色的個性和關係，劇情又不灑狗血，「真的很厲害！」

另外，像《49天》、《秘密花園》、《市政廳》等不同題材的韓劇，創意和深度兼具，都讓她感到驚豔不已。

的確，劇本，乃戲劇的靈魂。

「韓國的編劇地位崇高，」國內一位資深編劇指出，韓國編劇的酬勞比男、女主角還高，甚至有權決定主角人選，有位韓國資深演員曾說，他演戲三十幾年，在「讀本會議」時始終不敢正視編劇的眼睛。

台灣的電視台在選購韓劇時，除了看卡司，更重要的就是看編劇。八大企畫部經理方可人說：「洪氏姊妹寫的劇梗都很新，幾乎是收視保證。」

中正大學傳播系副教授管中祥則認為，其實韓劇「公式化」現象也很嚴重，像婆媳問題、第三者、愛恨情仇、富豪爭權等情節，跟台灣戲劇也很類似。但對白比台灣自然且生活化，主角性格也比較多變，「台灣傳統戲劇的男主角陽剛，韓劇男主角比較弱，也比較愛哭。」

雖然戲劇有地域之別，但因具備愛情、鬥爭、女性成長等傳統元素，所以廣受歡迎，如《大長今》是韓國宮廷劇，藥名、官名台灣觀眾都不懂，但接受度仍高。另外，花了兩百億韓幣拍攝的諜報片《IRIS》，涉及複雜的南北韓政治議題，也很賣座。

「韓劇對白的生活化與力度，值得台灣編劇學習，」當年改編日本漫畫《流星花園》、《惡魔在身邊》的毛訓容指出，電視台主管總想乘勝追擊，不斷說服她寫惡魔續集，但她希望能寫原創劇，後來的《換換愛》和即將上檔的《真心請按兩次鈴》都是她的原創。但毛訓容也不諱言，台灣偶像劇為趕時效，編劇多採集體創作模式，很難凸顯編劇的個人風格。

有了劇本，還要搭配出色的演員。

三立電視行銷公關部副總經理張正芬指出，韓國、日本的影視從業人員，多是科班出身。「韓國偶像是訓練完備才出道，台灣偶像則是先丟到市場上測試，紅了再說。」

營收居各家電視台之冠的三立電視，開台以來積極經營戲劇市場。製作的本土劇《台灣霹靂火》與偶像劇《命中注定我愛你》，雙雙以15.72和9.3創下本土劇及偶像劇的最高收視紀錄。

「三立戲劇百分之百自製，深知培養人才的重要性，」張正芬表示，為了培養幕前幕後說、寫、演故事的人才，三立與產官學合作，成立了「數位敘事工廠」，扮演學校與產業之間嫁接平台的角色，至今已訓練了3期編劇人才，8次演員角色海選；即便培養出來的人才日後為他台所用，也很值得，因為人才「今日不培養，明日就沒有。」

看來韓劇帶來的影響，遠比想像中深遠。